Les guides mensuels des plateformes de streaming sont toujours écrits au futur : ce qui arrive, ce qui est nouveau, ce qu’il faut ajouter à sa liste. Mais à y regarder de près, presque tout le programme Netflix d’octobre se tourne dans l’autre direction. La série phare revisite une histoire déjà racontée par Hollywood. Les documentaires tiennent lieu de mémoriaux. Et le plus gros arrivage du mois est un rayon emprunté, composé des classiques des autres. Les guides parlent d’un mois particulièrement riche. Plus précisément, c’est un mois d’héritage.

Ce n’est pas scandaleux. La télévision a toujours vécu de ses prédécesseurs, et plusieurs titres l’assument pleinement. Mais il vaut la peine de préciser ce que la plateforme vend lorsqu’elle remplit la période précédant Halloween d’un remake, de retrouvailles et d’une série d’hommages funèbres. Le produit, c’est la mémoire, rassemblée sur un même écran d’accueil ; les véritables nouveautés originales, elles, sont minoritaires et prennent les risques.

La pièce maîtresse, c’est East of Eden, mini-série de Zoe Kazan adaptée du roman de John Steinbeck, avec Florence Pugh dans le rôle de Cathy Ames, entourée de Christopher Abbott, Mike Faist et Tracy Letts. La filiation est presque trop évidente. Elia Kazan, le grand-père de Zoe, a réalisé le film de 1955 qui a révélé au cinéma un James Dean tourmenté. Comme le rappelle TIME, le film ne couvre que le dernier tiers du livre : des personnages clés ont été supprimés et des répliques célèbres ont disparu. La version de sa petite-fille embrasse toute la saga multigénérationnelle. Elle a expliqué vouloir donner davantage de place aux personnages laissés dans l’ombre par le film, Cathy et Lee, dont elle a développé l’intrigue avec le romancier Alexander Chee. Voilà le genre de remake le plus intéressant : une famille qui débat avec sa propre adaptation, près de sept décennies plus tard. Reste à savoir si le résultat fonctionne ; les critiques en jugeront. Une chose est sûre : selon tous les classements, le programme de fiction le plus attendu du mois raconte une histoire que beaucoup de spectateurs connaissent déjà, au moins en partie.

Vient ensuite la veillée. Netflix réunit ce mois-ci quatre documentaires comiques sous le signe des « héritages », et le mot est juste. Réalisé par Judd Apatow, Norm: The Tale of Norm Macdonald s’appuie sur des archives, des photos personnelles et des vidéos familiales confiées par des fans et des proches. L’ancien présentateur de Weekend Update, mort d’une leucémie en 2021, y raconte ainsi sa propre histoire avec sa voix. Who Is Martin Mull? est un double hommage : Mull est mort en 2024, et le film a été coréalisé par Bob Saget, décédé en 2022. Neil Berkeley, qui travaillait avec lui sur le projet, l’a achevé. The One About Matthew Perry, série en trois épisodes de Mary Robertson, s’appuie sur le témoignage de la sœur de l’acteur, Mia Perry Bowick, ainsi que sur les archives privées de la famille ; Netflix la présente comme le premier documentaire approfondi consacré au comédien. Parmi les humoristes au cœur de ces films, seule Maria Bamford, dans Paralyzed by Hope, est encore en vie et poursuit son activité.

Le film sur SCTV est l’objet le plus poignant de la sélection. Les retrouvailles de Toronto ont été filmées en 2018, avec Martin Scorsese à la réalisation, avant de devenir l’un des projets de la plateforme dont la sortie a été le plus longtemps repoussée. À l’arrivée du documentaire de Jason Hehir, deux des personnes présentes sur scène, Joe Flaherty et Catherine O’Hara, ne sont plus là. Netflix met également en ligne tous les épisodes de l’émission canadienne de sketches. Lorne, le portrait de Morgan Neville consacré au créateur de Saturday Night Live, complète ce programme d’histoire de la comédie. Mais il s’agit d’un titre loué, et non d’une production commandée par la plateforme : il arrive sur Netflix aux États-Unis après une période d’exclusivité sur Peacock, dans le cadre de l’accord de télévision payante d’Universal, puis retournera sur Peacock au bout de dix mois.

Le canon emprunté constitue l’autre moitié du programme. À lui seul, le premier jour voit débarquer soixante titres, dont la plupart sont des films de catalogue : Psycho et ses deux suites, Mary Shelley’s Frankenstein, Dracula, The Sixth Sense, Evil Dead, Friday the 13th, toute la saga Twilight, les films Bourne, sans oublier, côté prestige, Moonlight et Call Me by Your Name. Le rayon horreur est réapprovisionné en masse, avec une petite touche de cinéma prestigieux pour faire bonne figure.

Les vraies nouveautés se font plus rares. Ben Affleck réalise et interprète Animals, un thriller sur l’enlèvement du fils d’un candidat à la mairie de Los Angeles, aux côtés de Gillian Anderson et Kerry Washington. Sacrifice met Chris Evans et Anya Taylor-Joy au cœur d’une satire où une vedette de cinéma est prise en otage par des militants écologistes lors d’un gala de charité. Les séries de retour — The Diplomat, Nobody Wants This, Lupin et une deuxième saison de Cyberpunk: Edgerunners — sont des franchises qui gèrent leur propre passé. Les anciens studios connaissaient bien cette mécanique : quand les nouveaux films se font rares, on ressort ceux qui ont marché et on laisse l’affection du public assurer la promotion.

Pour préparer sa liste : East of Eden arrive le 1er octobre ; Lorne, le 5 ; Who Is Martin Mull?, le 7 ; Animals, le 9 ; la saison 4 de The Diplomat, le 15 ; Norm et Sacrifice, le 16 ; Cyberpunk: Edgerunners 2, le 20 ; la saison 3 de Nobody Wants This, le 22 ; Lupin Part 4 et le film consacré à Maria Bamford, le 23 ; The One About Matthew Perry, le 27 ; et SCTV: The Greatest Show You’ve Never Heard Of, le 30.

Cette dernière date en dit long. Le jour même où Netflix sort un documentaire sur SCTV, la plateforme met en ligne SCTV dans son intégralité. Elle ne se contente plus de nous raconter le passé : elle range les archives juste à côté de l’oraison funèbre.

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