Amanda Seyfried, de Lolita malgré moi au Testament d’Ann Lee : l’art du contre-pied

Amanda Seyfried

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Naissance	3 décembre 1985 Allentown, Pennsylvania, United States
Profession	Actrice
Connu pour	Lolita malgré moi, Time Out, Les Misérables
Récompenses	Emmy · Golden Globe

Le même mois, deux Amanda Seyfried débarquaient dans les salles américaines. Dans le film de Paul Feig, La Femme de ménage, elle incarne Nina Winchester, une riche employeuse au tempérament instable, qui engage la jeune femme de ménage vivant sous son toit, interprétée par Sydney Sweeney. Le thriller est devenu l’une des plus grandes surprises du box-office de la saison. Dans celui de Mona Fastvold, Le Testament d’Ann Lee, elle joue une ouvrière des filatures de Manchester qui a fondé les Shakers, chantant et dansant au rythme des hymnes dans un film qui n’a jamais réussi à rentabiliser son modeste budget. Ce second rôle lui a valu certaines des meilleures critiques de sa carrière. L’Académie l’a ignoré. L’écart entre ces deux films, c’est celui qu’Amanda Seyfried tente de combler depuis l’adolescence.

Elle a grandi à Allentown, en Pennsylvanie, et a commencé le mannequinat alors qu’elle était encore élève au lycée William Allen. Son visage apparaissait sur les couvertures des romans de poche Sweet Valley High. Adolescente, elle a décroché des rôles récurrents dans les feuilletons As the World Turns et All My Children. Puis est venue l’audition qui allait fixer son image pour une décennie. Elle a passé les essais pour le rôle de Regina George dans Lolita malgré moi ; les producteurs lui ont finalement confié celui de Karen Smith, la plus gentille et la moins futée des Plastiques, celle qui croit pouvoir prévoir la pluie.

La performance a trop bien fonctionné. Elle n’avait pas encore 20 ans — elle est née le 3 décembre 1985 — et l’industrie avait déjà décidé de la case dans laquelle la ranger. Elle a auditionné pour le rôle principal de Veronica Mars, mais a obtenu celui de Lilly Kane, la meilleure amie assassinée que l’on ne voit que dans des flashbacks. Ce qui l’a sortie de cette catégorie, ce sont les cinq saisons de Big Love sur HBO, où elle incarnait Sarah Henrickson, la fille aînée d’une famille polygame de l’Utah, incapable de croire aux convictions de ses parents. C’était le premier rôle qui lui demandait de jouer le doute plutôt que la douceur.

Au cinéma, on continuait à lui proposer l’autre registre. Mamma Mia! a fait d’elle Sophie Sheridan, chantant ABBA aux côtés de Meryl Streep sur une île grecque. En parallèle, elle a accepté des films qui ne correspondaient pas à l’image de l’affiche. Dans Jennifer’s Body, réalisé par Karyn Kusama et écrit par Diablo Cody, elle jouait Needy aux côtés de Megan Fox. Le film, vendu aux adolescents comme un véhicule pour Fox, a déçu au box-office ; il a fallu des années pour qu’il soit réhabilité comme un film d’horreur sur les filles, fait pour les filles. Atom Egoyan lui a confié le rôle-titre du thriller érotique Chloé, et Tom Hooper l’a choisie pour incarner Cosette dans Les Misérables. Dans Lovelace, elle a joué Linda Lovelace, une femme dont les hommes qui l’entouraient ont façonné puis vendu l’image.

Ce dernier rôle fait écho, de manière troublante, à une partie de sa propre histoire qu’Amanda Seyfried a choisi de raconter. Dans un entretien accordé à Porter en 2022, elle a évoqué des scènes de nu tournées à 19 ans, dans lesquelles elle n’était pas à l’aise. Elle a expliqué avoir accepté parce qu’elle ne voulait contrarier personne et tenait à garder son emploi. La palette saluée à l’époque — de l’ingénue de comédie musicale au thriller érotique — s’est en partie construite sur des consentements qu’elle ne donnerait plus aujourd’hui. Au Hamptons International Film Festival, en octobre 2026, lors d’une conversation animée par Alec Baldwin, elle a déclaré avoir refusé une série télévisée parce qu’elle exigeait de nombreuses scènes de sexe, précisant qu’elle n’était pas à l’aise à l’idée d’être nue aux côtés d’une personne qu’elle ne connaît pas. Le récit bien ordonné d’une actrice qui aurait choisi elle-même la voie de la respectabilité fait l’impasse sur cette réalité.

La reconnaissance est venue grâce à des auteurs qui l’ont utilisée avec parcimonie. David Lynch l’a fait entrer dans la nouvelle saison de Twin Peaks, en 2017, sous les traits de Becky Burnett. Paul Schrader lui a confié le rôle de Mary dans Sur le chemin de la rédemption, une paroissienne enceinte dont le mari entraîne le pasteur d’Ethan Hawke dans le désespoir. Puis, dans Mank de David Fincher, elle a incarné Marion Davies, l’actrice que l’histoire a longtemps confondue avec la chanteuse sans talent de Citizen Kane. Amanda Seyfried en a fait la personne la plus perspicace à la table de William Randolph Hearst, ce qui lui a valu une nomination à l’Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle.

La télévision a officialisé sa consécration. Dans The Dropout, la série de Hulu, elle a trouvé le timbre grave forcé de la fondatrice de Theranos, Elizabeth Holmes, ainsi que la solitude qui se cachait derrière. En 2022, elle a remporté le Primetime Emmy de la meilleure actrice dans une mini-série, puis le Golden Globe. Elle a ensuite joué dans The Crowded Room sur Apple TV+, aux côtés de Tom Holland, puis dans La Rivière des disparues sur Peacock, où elle incarnait Mickey Fitzpatrick, une policière de Philadelphie qui sillonne les rues ravagées par la crise des opioïdes à la recherche de sa sœur disparue.

La sortie simultanée des deux films, à la fin de 2025, a clairement fait ressortir le contraste : La Femme de ménage a engrangé près de 400 millions de dollars dans le monde, tandis que Le Testament d’Ann Lee en a rapporté environ 4 millions pour un budget de 11 millions. Cette séquence lui a valu deux nominations aux Golden Globes en janvier 2026, pour La Rivière des disparues et Le Testament d’Ann Lee ; dans la catégorie cinéma, elle a perdu face à Rose Byrne. Lorsque les nominations aux Oscars ont été annoncées plus tard dans le mois, Ann Lee était absente. Amanda Seyfried a ensuite laissé entendre que trop peu de votants avaient réellement vu le film. Au début de 2026, Mona Fastvold l’a retrouvée pour Discipline, un court-métrage de la série Women’s Tales de Miu Miu.

En septembre 2026, elle était au Festival international du film de Toronto avec The Life and Deaths of Wilson Shedd, de Tim Blake Nelson. Elle y joue Karen, une femme victime de violences conjugales qui enseigne l’écriture créative dans une prison de l’Oklahoma et se met à correspondre avec un détenu interprété par Scoot McNairy. Elle fait également partie de la distribution du film de Lin-Manuel Miranda adapté de la comédie musicale a cappella de Dave Malloy, Octet, où elle joue Jessica aux côtés de Rachel Zegler et Jonathan Groff. Elle a déclaré travailler avec Megan Fox sur une suite de Jennifer’s Body, même si le studio n’en a annoncé aucune.

Sa vie privée a fait l’actualité le même mois. Dans une déclaration commune à People, elle et l’acteur Thomas Sadoski, rencontré dans la pièce off-Broadway The Way We Get By et épousé en mars 2017, ont annoncé qu’ils étaient séparés depuis quelque temps et que cette décision s’était révélée être la bonne pour leur famille. Ils ont une fille et un fils. Amanda Seyfried a parlé ouvertement de son trouble obsessionnel compulsif et de son anxiété, ainsi que de son trac, qui l’a tenue éloignée du théâtre jusqu’en 2015.

Les prochains mois seront placés sous le signe des voix. Le 20 novembre, Netflix sortira Sœurs de sort, une nouvelle adaptation animée de Cendrillon racontée du point de vue de ses demi-sœurs, dans laquelle Amanda Seyfried prête sa voix à Cendrillon, aux côtés d’Ali Wong et de Stephanie Hsu. Le 17 décembre, Peacock lancera Ted: The Animated Series, où elle reprend le rôle de Sam, qu’elle avait interprétée face à Mark Wahlberg et à l’ours grossier de Seth MacFarlane dans Ted 2. Les deux projets visent un très large public. Octet, qui met en scène huit inconnus chantant sans accompagnement dans un groupe de soutien pour personnes dépendantes à Internet, relève d’un tout autre registre — et donne un meilleur indice de ce qu’elle choisira ensuite.