Rebecca Ferguson, l’actrice qui sort une à une des franchises qui l’ont faite

Elle avait déjà fait ce que la plupart des actrices passent une carrière à essayer de faire — monter dans un poids lourd à plusieurs milliards, se constituer un public, gravir le tapis rouge de Mission impossible aux côtés de Tom Cruise — quand elle a laissé Christopher McQuarrie écrire la sortie de son personnage dans Dead Reckoning. À la fin 2026, la dernière saison de Silo diffusée sur Apple TV+, elle sera sortie de deux des trois franchises qui ont marqué la deuxième décennie de sa carrière. La troisième, Dune, lui réserve une seule scène.

Rebecca Louisa Ferguson Sundström a grandi à Stockholm entre un père suédois et une mère britannique partie s’installer dans le Nord à vingt-cinq ans, entre deux langues et une idée légèrement contradictoire de ce que signifie être chez soi. Elle a fait l’école de musique Adolf Fredrik, dansé classique et jazz, enseigné le tango argentin à Lund bien avant que son premier casting ne prenne — un feuilleton suédois, Nya tider, diffusé entre 1999 et 2000. Elle avait été enfant comédienne et aimait le travail ; ce qu’elle n’aimait pas, c’était Stockholm. Après son premier film, le slasher suédois Drowning Ghost, elle a quitté les plateaux, déménagé dans un village de pêcheurs du sud, élevé son fils seule et attendu.

Le retour a pris la forme improbable d’une cassette d’audition envoyée à Londres. Elle s’est filmée pour The White Queen, la mini-série de la BBC sur les guerres des Deux-Roses adaptée de Philippa Gregory, et a obtenu Élisabeth Woodville. L’interprétation — retenue, mercurielle, avec une lecture non sentimentale du pouvoir féminin à l’intérieur d’un mariage d’État — a été nommée au Golden Globe en 2014 et l’a placée sur toutes les listes qui passaient par Londres pendant les dix-huit mois suivants.

Christopher McQuarrie regardait. Il l’a choisie pour Ilsa Faust, une agente britannique de loyauté incertaine, face à Tom Cruise dans Mission impossible: Rogue Nation. Le rôle avait été pensé comme un coup unique ; elle est devenue co-tête d’affiche. Trois films, deux poursuites en moto, un combat au couteau sur un balcon viennois et la seule véritable égale que Cruise ait eue à l’écran en quinze ans de cascades réelles. Elle a fait, en parallèle, l’étude d’une choriste sans voix dans Florence Foster Jenkins, un numéro de The Greatest Showman que personne n’a oublié, et une figure de deuil pour Mike Flanagan dans Doctor Sleep, Rose la Modeleuse : un personnage si précis et si calme qu’une génération de spectateurs d’horreur frissonne encore à l’odeur de la vapeur.

Puis Lady Jessica. Denis Villeneuve lui a confié le rôle dans Dune, la mère Bene Gesserit dont chaque décision se propage à travers toute la saga ; elle l’a jouée avec une immobilité qui se lisait à la fois comme maternelle et tactique, le centre fixe d’un film qui refusait par ailleurs de l’être. Au moment de Dune, deuxième partie, elle avait déjà construit un autre ancrage : Juliette Nichols dans Silo sur Apple TV+, une ingénieure d’une société enterrée qui démonte tout ce qu’on lui a appris à croire. Elle était tête d’affiche et productrice exécutive — ce qui compte : Silo est l’une des rares séries de science-fiction de prestige où la femme en haut de l’affiche a aussi autorité sur ce qui parvient à l’écran.

Puis elle a commencé à partir. McQuarrie a tué Ilsa Faust entre le premier et le second film de la duologie Dead Reckoning, une mort que le réalisateur a qualifiée de définitive, qu’il refuse de revenir réviser malgré une année de campagnes de fans et un plan de dos énigmatique à la fin de The Final Reckoning. Ferguson, interrogée, a dit que le rôle avait cessé de lui donner assez de matière pour rester. La troisième saison de Silo, qui démarre sur Apple TV+ le 3 juillet 2026, ferme l’arc de Juliette par construction ; la quatrième et dernière est déjà en production. Dune, troisième partie, le 18 décembre, lui accorde une seule scène en Lady Jessica — fonction du roman source, Le Messie de Dune, plus qu’un camouflet, mais cumulativement le même geste. L’actrice qui était entrée dans le cinéma de franchise à la droite de Tom Cruise en est ressortie, en trois ans, de toutes les franchises où elle était entrée.

Ce qui les remplace est plus étrange. Mercy, le thriller judiciaire à intelligence artificielle de Timur Bekmambetov avec Chris Pratt, est sorti le 23 janvier : elle y incarne la juge Maddox, un algorithme présidant un procès pour meurtre dans un Los Angeles de 2029 où la culpabilité se détermine par logiciel. The Magic Faraway Tree, prévu pour le 21 août, lui confie Dame Snap, la directrice cruelle d’un classique pour enfants d’Enid Blyton presque nonagénaire. The Immortal Man, le long-métrage Peaky Blinders de Steven Knight, la place dans un ensemble de Birmingham aux côtés de Cillian Murphy et Barry Keoghan. Aucune des trois n’est une franchise reçue en héritage ; les trois sont des choix.

Ferguson vit à Richmond, à l’ouest de Londres, avec son mari Rory St Clair Gainer et deux enfants, une journée de travail qui commence aux grilles de l’école et s’interrompt pour des photos de plateau en blouson de moto. Dans la douzaine d’entretiens récents où on lui a demandé ce qu’elle voulait ensuite, elle a donné la même réponse sous des formes légèrement différentes : du travail qui lui fait peur, du travail qui n’attend pas une suite. En décembre 2026, avec Silo terminé, la saga Dune rendue à son trio central et Dame Snap derrière elle, ce qui pourra lui faire peur sera de découvrir ce que fait une actrice sans franchise où retourner

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