Jasmine Trinca, l’actrice que le cinéma a choisie sans qu’elle le cherche

Jasmine Trinca

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	24 avril 1981 Rome, Italy
Profession	Actrice et réalisatrice
Connu pour	Sur ma peau, Nos meilleures années, Romanzo Criminale
Récompenses	Un Certain Regard Best Actress, Cannes Film Festival · David di Donatello Best Actress · Nastro d'Argento Best Actress · Marcello Mastroianni Award, Venice Film Festival · Guglielmo Biraghi Prize, Best New Talent

Il existe une photographie de 2001 que les critiques de cinéma italiens aiment évoquer : Nanni Moretti, venant de remporter la Palme d’or à Cannes, à côté d’une adolescente qui avait passé l’audition pour son film sur un pari, sans aucune expérience d’actrice, et qui envisageait sérieusement une carrière dans l’archéologie méditerranéenne. La photographie capture l’accident. Ce qu’elle ne peut pas capturer, c’est que ces deux mêmes personnes tourneraient encore des films ensemble vingt-cinq ans plus tard — qu’elle aurait entre-temps gagné à Cannes et le David di Donatello, et qu’il ferait d’elle la tête d’affiche de son film le plus personnellement dévoilé tout en choisissant, pour la première fois en un demi-siècle de carrière, de ne pas se mettre en scène.

Jasmine Trinca est née à Rome le 24 avril 1981 et a grandi dans une ville où le cinéma et l’archéologie se disputent les mêmes ruines. Ses ambitions formelles penchaient vers l’Antiquité plutôt que vers les plateaux. Quand l’équipe de casting de Nanni Moretti est venue dans son école pour le repérage de La stanza del figlio, elle a passé l’audition sur un coup de tête plutôt que par intention — et a été retenue. Le prix Guglielmo Biraghi du meilleur espoir a suivi la Palme d’or du film. Elle avait vingt ans.

Ce qui aurait pu n’être qu’un accident sans lendemain est devenu une discipline. Deux ans plus tard, elle apparaissait dans la saga de six heures de Marco Tullio Giordana, La meglio gioventù — non pas en protagoniste, mais dans le rôle de la patiente psychiatrique Giorgia Esposti, un personnage dont la fragilité et l’opacité exigeaient plus que ce que les premières impressions pouvaient porter. Un Ruban d’argent est arrivé en 2004. Les critiques italiens ont commencé à la citer dans les conversations sur une génération de comédiennes qui traitaient le cinéma comme de la littérature plutôt que comme du spectacle.

La question qui a accompagné Trinca tout au long de sa carrière est de savoir si sa préférence pour les sujets difficiles — et son indifférence apparente à la machine promotionnelle qui transforme les victoires cannoises en starification internationale — relève d’une gravité artistique ou d’une forme d’autosabotage commercial. Hors d’Italie et du circuit des festivals, elle reste largement méconnue malgré un palmarès qui rendrait la plupart de ses pairs du métier envieux. Une partie de la réponse réside dans ses choix : elle est revenue vers Moretti pour Il caimano en 2006 alors que d’autres portes européennes s’ouvraient ; elle a fait Miele avec Valeria Golino en 2013, un film sur l’aide à mourir que son pays a accueilli avec une gêne particulière ; elle a tenu le rôle principal dans Sulla mia pelle en 2018, la reconstitution de la mort de Stefano Cucchi en garde à vue — une production Netflix aussi moralement inconfortable que l’affaire elle-même. Ce ne sont pas là les choix d’une actrice qui se construit une image.

La reconnaissance que l’industrie utilise pour établir des hiérarchies est arrivée à Cannes en 2017. Fortunata de Sergio Castellitto — l’histoire d’une coiffeuse qui se bat pour récupérer la garde de sa fille pendant que son ex-mari et une psychologue prédatrice tirent dans des directions opposées — a offert à Trinca un rôle exigeant le genre de précision physique et émotionnelle qu’elle accumulait discrètement depuis seize ans. Le prix d’interprétation Un certain regard n’a surpris personne qui suivait ; le David di Donatello qui a suivi en 2018 l’a confirmé sur ses terres.

En 2022, elle s’est tournée vers la réalisation. Marcel ! — nommé d’après un chien, centré sur une mère et sa fille naviguant une relation devenue trop habituée l’une à l’autre — a été présenté à Cannes en mai de cette année-là, deux décennies après sa première apparition là-bas en tant qu’adolescente sans ambitions professionnelles. Le film a été comparé à une esthétique de film muet, délicate et rigoureusement composée. Les critiques qui attendaient de la rudesse ont eu de la précision.

Les années médianes de cette décennie ont confirmé un rythme que Trinca s’impose : tête d’affiche de La Storia, l’adaptation RAI du roman d’Elsa Morante sur la Rome de la Seconde Guerre mondiale, en 2024 ; un second rôle dans Illusione aux côtés de Michele Riondino, le drame de Francesca Archibugi sur la traite des êtres humains présenté au Festival du film de Rome en octobre 2025. En juin 2024, elle a été invitée à rejoindre l’Académie des arts et des sciences du cinéma, une reconnaissance que sa carrière pèse désormais au-delà des frontières italiennes.

Ce qui nous ramène à Moretti. Succederà questa notte — librement inspiré des nouvelles de l’écrivain israélien Eshkol Nevo, coproduit entre l’Italie, la France et l’Espagne — a eu sa première mondiale en compétition officielle à Venise le 5 septembre 2026, en lice pour le Lion d’or. C’est le premier long métrage que Moretti réalise sans se mettre en scène, une première en cinquante ans de carrière. Dans le rôle de Greta, Trinca porte le centre émotionnel du film. L’étudiante en archéologie qu’il a trouvée dans un couloir d’école en 2001 ancre désormais son œuvre tardive la plus ouverte et formellement curieuse — un détail à noter pour quiconque pense encore que sa carrière doit tout à l’accident plutôt qu’au choix.