Begoña Vargas, l’actrice de Berlin qui a troqué le braquage pour l’italo disco

Begoña Vargas

Photo: GuillemMedina / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	18 décembre 1999 Madrid, Espagne
Profession	Actrice et chanteuse
Connu pour	32 Malasana Street, Les lois de la frontière, Centauro
Récompenses	14e prix Gaudí (nomination) · 30e Actors and Actresses Union Awards (nomination) · 72e Fotogramas de Plata (nomination)

Une Australienne l’a reconnue dans un train entre Vienne et Strasbourg. Begoña Vargas raconte cette anecdote pour montrer que sa vie est restée ordinaire — et, d’une certaine manière, c’est vrai : l’inconnue la connaissait sous les traits de Cameron, la nouvelle recrue intrépide de la bande dans Berlin, la série dérivée de La casa de papel sur Netflix. Ce qu’elle ne pouvait pas savoir, c’est que l’actrice qu’elle venait de repérer consacrait alors l’essentiel de son énergie à tout autre chose. Aujourd’hui, Vargas signe ses chansons BEGOÑA, en capitales et sans nom de famille. Sans maison de disques, elle prépare un premier album de disco-pop.

De l’extérieur, le virage semble soudain. Elle le raconte à l’inverse : la musique était ce qu’elle avait gardé secret, tandis que le jeu d’actrice lui permettait de ne pas être elle-même. Interrogée par le quotidien barcelonais Crónica Global sur les raisons pour lesquelles le syndrome de l’imposteur ne l’avait jamais freinée sur un plateau, elle a répondu que ce n’était pas elle, là-haut : elle faisait semblant d’être quelqu’un d’autre. Une réponse qui réécrit en douceur une carrière qui, sur le papier, ressemblait à une ascension régulière, entre télévision espagnole, rôle marquant au cinéma et succès mondial en streaming.

Née à Madrid le 18 décembre 1999, elle a grandi à Loeches, petite ville à l’est de la capitale. À dix ans, elle a commencé la danse moderne à l’école municipale de musique, de théâtre et de danse ; quelques années plus tard sont venus les cours de théâtre, ainsi que des adaptations pour enfants des Misérables et du Comte de Monte-Cristo. Elle a raconté avoir été harcelée à l’école et avoir grandi avec la conviction que quelque chose n’allait pas chez elle, une croyance qu’elle relie directement aux années où elle n’osait chanter devant personne. À ses yeux, la danse n’a jamais été un détour. Le jeu, estime-t-elle, tient davantage au corps qu’aux gestes ou au texte.

La télévision l’a d’abord repérée. Après une apparition dans le feuilleton médical quotidien Centro médico et un caméo de serveuse dans Paquita Salas, elle a décroché le rôle de Roberta Luna dans La otra mirada, le drame historique de TVE situé dans une école de jeunes filles à Séville, dans les années 1920. Roberta y est une élève impulsive qui refuse les règles sur lesquelles repose l’établissement. Vargas l’a incarnée pendant les deux saisons, soit 21 épisodes. Dans le même temps, elle a joué dans Alta mar, la série policière de Netflix qui se déroule à bord d’un paquebot transatlantique dans les années qui suivent la Seconde Guerre mondiale. Elle y interprétait Verónica de García sur 22 épisodes, aux côtés d’Ivana Baquero, Jon Kortajarena et Alejandra Onieva. Elle tenait également le premier rôle de la série pour adolescents Boca Norte, diffusée sur Playz, la chaîne en ligne de RTVE.

Son premier long métrage l’a placée au centre de l’écran. Film d’horreur situé en 1976, Malasaña 32 suit la famille Olmedo, qui quitte son village, achète un appartement dans le quartier madrilène de Malasaña et découvre qu’il est déjà occupé. Vargas y joue Amparo, l’aînée, qui porte une grande partie du film. Sorti dans les salles espagnoles en janvier 2020, le long métrage a ensuite été proposé au public anglophone sur la plateforme spécialisée dans l’horreur Shudder, sous le titre 32 Malasana Street.

Est ensuite venu le rôle qui a attiré l’attention des critiques. Dans Les lois de la frontière, adaptation par Daniel Monzón du roman de Javier Cercas sur un adolescent timide qui se laisse entraîner dans une bande de petits braqueurs à Gérone, à la fin des années 1970, elle incarne Tere. Cette jeune femme entraîne Ignacio, joué par Marcos Ruiz, dans l’orbite d’El Zarco, le personnage de Chechu Salgado, et de sa bande de petits voleurs. Présenté en avant-première au Festival de Saint-Sébastien en 2021, le film a été distribué à l’étranger sous le titre Outlaws. La performance de Vargas lui a valu trois nominations au cours d’une même saison : meilleure actrice aux prix Gaudí, meilleure nouvelle actrice aux prix de l’Union des acteurs et des actrices, et meilleure actrice de cinéma aux Fotogramas de Plata.

C’est là que le récit bien ordonné commence à se fissurer. Aux Goya, en février 2022, Les lois de la frontière a remporté cinq de ses six nominations, dont celle du meilleur espoir masculin pour Salgado. Vargas, elle, ne figurait pas parmi les nommés. La presse a retenu le mot « révélation », mais la carrière au cinéma qu’il semblait annoncer n’a pas tout à fait suivi. Après Centauro, thriller d’action Netflix réalisé par Daniel Calparsoro, tourné à la fin de 2020 et sorti en 2022, dans lequel elle jouait Natalia face à Àlex Monner et Carlos Bardem, elle a presque exclusivement travaillé pour la télévision. Elle l’a reconnu elle-même dans un entretien accordé au site d’information Infobae en avril 2026 : « Peut-être que ce qui t’a le plus manqué, et qui m’a manqué en partie aussi, ce sont davantage de films. Parce que c’est vrai que j’ai plus travaillé à la télévision qu’au cinéma. » Les séries de genre qui ont occupé ces années l’ont maintenue sous les projecteurs et bien occupée : de la série d’aventure insulaire de Netflix Bienvenue à Eden, où elle a joué Bel pendant deux saisons, à la deuxième saison de la série fantastique de Movistar+ Paraíso, où elle incarnait Evelyn. Elles n’ont pas fait d’elle la grande vedette du cinéma espagnol que semblaient annoncer ces trois nominations obtenues en une seule saison.

Berlin a changé la donne. Annoncée en 2022 et sortie fin décembre 2023, cette préquelle suit Andrés de Fonollosa, le gentleman cambrioleur qui a rendu Pedro Alonso célèbre dans La casa de papel, alors qu’il réunit une nouvelle équipe pour dérober des bijoux à Paris. Vargas y interprète Cameron, la benjamine de la bande, impulsive et attirée par le risque, aux côtés de Michelle Jenner, Tristán Ulloa, Julio Peña et Joel Sánchez. Selon Netflix, la série a été la plus regardée au monde durant sa semaine de lancement, a intégré le Top 10 dans 91 pays et cumulé 53 millions de vues pendant sept semaines consécutives dans le classement des séries non anglophones de la plateforme. Une deuxième saison a été annoncée en février 2024.

Ce deuxième volet, Berlin et La Dame à l’hermine, a été mis en ligne le 15 mai 2026 et a conduit la bande à Séville, où le butin convoité était le portrait de Léonard de Vinci qui donne son nom à la série. Il a pris la tête du classement mondial de Netflix pour les séries non anglophones, avec 6,2 millions de vues en une semaine, sans toutefois égaler l’audience de la première saison. Ses huit épisodes ont été présentés comme les adieux à Berlin lui-même, à la demande de Pedro Alonso. Pour Vargas, cette saison a refermé le chapitre qui avait fait connaître son visage bien au-delà de l’Espagne, au moment même où elle en ouvrait un autre.

Ce nouveau chapitre a commencé, selon ses propres mots, par de la tristesse. Au début de 2024, a-t-elle expliqué à Crónica Global, elle se sentait malheureuse malgré une vie où elle avait tout, et ne cessait de se demander pourquoi. Elle a quitté l’Espagne quelque temps pour partir seule à Los Angeles — non pas pour tenter d’y décrocher un rôle, a-t-elle insisté, mais pour vivre à l’étranger pour la première fois. La distance et la thérapie ont fait le reste. « Quelques semaines après mon arrivée, j’ai commencé à regarder ma vie ici avec du recul », a-t-elle confié à Infobae. « J’ai compris que j’écrivais des chansons depuis toujours. » De retour à Madrid, elle a déménagé, repris les cours de chant et de piano, puis commencé à enregistrer.

Jusque-là, sa seule sortie musicale avait été une participation vocale à « Domingo raro », du groupe espagnol Pipiolas, en 2022. Son projet solo a débuté avec « a color », en octobre 2025, suivi de « LUNA » en février 2026, puis de « La luz de las orillas », qui était, a-t-elle précisé, la toute première chanson qu’elle ait écrite. Le 17 avril 2026, elle a sorti l’EP Lunar, porté par « Celeste », écrit et coproduit avec les producteurs Oriol Planas et Roger Argemí. Le titre joue sur le mot espagnol qui désigne un grain de beauté : l’idée, explique-t-elle, est de s’ouvrir aux auditeurs comme on le ferait avec quelqu’un qui nous connaît assez bien pour compter nos grains de beauté. Entre pop alternative et ballade intimiste, l’EP est pour elle une carte de visite, pas une destination.

Le nom fait partie de la démarche. Elle n’a pas de maison de disques, expliquait-elle au magazine ¡HOLA! en août 2026, et personne d’autre ne décide de ses choix artistiques ; préserver cette liberté était l’une des raisons de se lancer dans la musique. Son nom de famille reste au générique des films, tandis que ses chansons sont signées BEGOÑA. Elle a expliqué que ce choix permet de distinguer l’actrice de la chanteuse et de se réconcilier avec un prénom qu’elle n’aimait pas quand elle était petite, parce qu’elle le trouvait trop voyant. Et, fait-elle remarquer, il n’y a pas de Begoña célèbre en Espagne avec qui entrer en concurrence.

Cette deuxième étape n’a rien à voir avec la première. « Bola disco lunar », premier aperçu de son album, misait sur les synthétiseurs et sur l’univers du chanteur italien Pino D’Angiò. En juillet 2026, « g3lato y f3sta » s’est aventuré plus franchement du côté de l’Italo disco, avec des paroles qui passent d’un plan parallèle aux usages téléphoniques des années 1990, puis à l’Italie des années 1970 et à ses Vespa. Le site espagnol de pop JENESAISPOP a retenu cette phrase comme refrain : « tout le monde se croit un monument, quel ennui ». Elle a annoncé un album de disco-pop qui laissera aussi une place aux ballades, nourri par les disques de Boney M, Donna Summer, Raffaella Carrà, Mecano et Miguel Bosé. Pour sa première prestation sur scène, lors du gala caritatif The Global Gift à Marbella, elle avait déjà utilisé la scénographie prévue pour l’album.

On pourrait objecter que les acteurs espagnols se sont déjà tournés vers la chanson, souvent dans le cadre d’une extension de marque qui ne survit ni au single ni à l’été. Vargas répond à sa manière. Elle a expliqué qu’elle consacrait davantage d’énergie à la musique parce qu’un projet qui part de zéro l’exige, tout en restant « ouverte aux films merveilleux ». Elle rejette aussi l’alternative entre les deux disciplines : elle se définit comme une artiste plutôt que comme une actrice et estime que la musique lui permet de réunir le chant, la scène, le jeu et la danse. L’album, et non les entretiens, dira s’il s’agit d’une deuxième carrière ou d’une longue parenthèse.

En attendant, elle n’a pas abandonné le jeu. Dans le court métrage de 22 minutes Hoy no ha dormido bien, réalisé par Enrique Perales, elle joue Sofía, une jeune femme qui se réveille chaque jour dans la chambre d’hôpital où son frère est soigné. Cette œuvre intimiste et resserrée est loin de l’univers du film de braquage qui a fait la réputation de ses rôles les plus connus. Elle a également indiqué avoir reçu des propositions venues des États-Unis et rêver d’y tourner un film, tout en précisant qu’Hollywood n’a jamais été son objectif ; à ce jour, tous ses rôles sont en espagnol.

Pour l’instant, son calendrier est placé sous le signe de la musique. L’histoire de Cameron dans Berlin s’est achevée avec celle de Berlin, a-t-elle indiqué. Elle travaille déjà intensément à son premier album, et les singles sortis depuis Lunar en donnent un avant-goût. Celle qui a passé dix ans à incarner des jeunes femmes insoumises dans les histoires des autres écrit pour la première fois la sienne et la signe de son seul prénom.