Pedro Alonso, l’acteur qui choisit de cesser d’être Berlin

Il y a des décisions qu’un acteur n’est pas supposé prendre. Pedro Alonso a passé près de dix ans dans la peau d’Andrés de Fonollosa, ce voleur aristocrate et lassé devenu la présence la plus tenace de La Casa de Papel — tué dans la deuxième partie, puis ressuscité saison après saison parce que le public refusait de le laisser partir. Cette semaine sort la deuxième et dernière saison du spin-off Berlin, l’univers autour de lui annonce qu’il continue de s’étendre, et à la veille de cette diffusion il dit, posément, qu’il s’arrête. Le choix n’est pas financier. Il n’est pas amer non plus. C’est quelque chose de plus rare : un acteur qui décide de descendre du véhicule au moment de son plus grand bruit, alors que la porte est encore ouverte.

Pedro González Alonso est né à Vigo à l’été 1971, dans une ville atlantique où chaque famille galicienne entretient sa propre relation privée avec la mer. À vingt ans, il part à Madrid se former à la Real Escuela Superior de Arte Dramático. Il passe par le Teatro de la Danza, par le travail expérimental avec La Fura dels Baus, par la Compañía Nacional de Teatro Clásico, par tout ce théâtre espagnol exigeant qui ne fabrique pas de vedettes télévisuelles du jour au lendemain. Pendant l’essentiel de sa trentaine, il reste un comédien d’atelier au visage familier en Galice, avec quelques apparitions discrètes dans des séries nationales. Rien, dans cette courbe initiale, ne laissait deviner une carrière mondiale.

Ce qu’elle annonçait, c’était de la patience. Il revient en Galice pour incarner le père Horacio Casares dans Padre Casares sur la TVG, un curé-enquêteur de province qu’il tient sur cent trente-six épisodes entre 2008 et 2015 — exactement le genre de long sédiment qui construit le métier plutôt que la rumeur. Lorsque Antena 3 lui confie Diego Murquía dans Gran Hôtel en 2011, la silhouette du comédien qu’il sera déjà se dessine : un premier rôle masculin capable d’être cruel sans théâtre, intime sans douceur, et très précisément séduisant sur des écrans qui n’appartenaient pas encore aux algorithmes.

Puis arrive La Casa de Papel. La diffusion initiale sur Antena 3 atteint des chiffres honorables en Espagne. L’acquisition par Netflix, quelques mois plus tard, en fait la série non-anglophone la plus regardée de la plateforme, un phénomène qui éclate de Buenos Aires à Mumbai à Istanbul. Berlin, censé être un personnage secondaire, devient le centre de gravité émotionnel du récit. Les scénaristes le tuent, le public refuse, les flashbacks le ramènent sur trois parties supplémentaires. En 2023, Netflix lui a déjà construit son propre spin-off, situé à Paris, organisé autour de son passé pré-braquage, et l’a renouvelé pour une deuxième saison avant même la fin de la première.

Le spin-off est aussi le lieu de la contradiction. Le personnage est, en lecture honnête, un romantique misogyne : un homme qui traite l’amour comme un projet esthétique et son entourage comme une distribution secondaire. La première saison flirtait avec ce constat sans le nommer. La seconde, Berlin et la dame à l’hermine, qui arrive le 15 mai 2026 et déplace le casse à Séville autour d’un tableau de Léonard de Vinci, s’engage apparemment davantage dans l’inconfort. Alonso a toujours défendu le rôle en rappelant que la série est censée interroger Berlin, non l’absoudre. L’argument n’a pas toujours convaincu les critiques qui voient dans son charme une enveloppe que l’écriture ne sait pas tout à fait crever.

Hors caméra, sa réponse a consisté à détourner régulièrement l’attention loin du spectacle. Il publie en 2020 un livre, Libro de Filipo, chez Grijalbo. Il peint et expose comme plasticien sous le pseudonyme Pedro Alonso O’choro. Et début 2025 il sort sur Netflix un documentaire en trois épisodes, En la nave del encanto, qu’il coréalise et dans lequel il traverse le Mexique pour passer du temps auprès de curanderos et de cercles d’ayahuasca, en parlant face caméra de la dépression qu’il a traversée à trente ans et du long dialogue qu’il entretient depuis avec sa propre pratique méditative. Ce n’était pas un caprice de star. C’était un acteur qui inscrivait publiquement le fait que la version de lui que les fans reconnaissent n’est pas celle qui décide.

Le moment de son retrait devient alors lisible. Le tournage de Berlin de l’an dernier, raconte-t-il, fut physiquement et psychologiquement éprouvant. Sa représentante et amie de longue date, Clara Heyman, est morte en pleine production. Dans ses dernières interviews, il évoque le fait d’avoir senti, pour la première fois en neuf ans, que le cycle devait se refermer, et que le clore depuis l’intérieur du travail plutôt qu’après coup était la seule option honnête. Il a annoncé son départ avant la diffusion pour que le public découvre ce Berlin en sachant déjà qu’il serait le dernier.

Ce qui suit reste plus ouvert que tout ce qu’il a fait depuis 2017. Il est en couple depuis des années avec l’hypnothérapeute et artiste parisienne Tatiana Djordjevic et a une fille adulte, d’une relation antérieure, qui étudie les beaux-arts. Il vit entre Madrid, Paris et le Mexique. Il n’a annoncé aucun prochain premier rôle dans la télévision espagnole. Le spin-off Berlin se referme avec lui cette saison ; l’univers de La Casa de Papel continue sans lui. Pour la première fois en presque une décennie, la prochaine phrase sur Pedro Alonso est écrite par Pedro Alonso, et non par le calendrier des sorties Netflix.

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