Name: Bad Lieutenant: Tokyo
Director: Takashi Miike
Genre: Thriller, Crime, Action
Released: 2026-09-14T00:00:00+00:00
Duration: 108 min
Cast: Shun Oguri, Lily James, Liv Morgan, Shotaro Mamiya, Shuhei Nomura

Un inspecteur de Tokyo qui joue, rackette les petits malfrats de la ville et monnaye d’anciennes affaires de yakuzas auprès de ses créanciers se voit chargé d’aider une agente du FBI à retrouver la fille disparue d’un homme politique américain. Tel est le point de départ de Bad Lieutenant: Tokyo, le nouveau thriller criminel de Takashi Miike avec Shun Oguri et Lily James, tel que l’ont décrit les critiques qui l’ont vu à Toronto. Le véritable enjeu se joue hors champ : un titre qui désignait autrefois un seul film new-yorkais sulfureux est désormais exploité comme une franchise, et Miike est le cinéaste engagé pour prouver que la marque peut s’exporter.

La logique se lit sans peine. Pressman Film, la société derrière les deux précédents Bad Lieutenant, a annoncé une série de suites situées dans des villes du monde entier, chacune construite autour de forces de l’ordre corrompues dans un nouveau décor. Confier la première au provocateur le plus prolifique du Japon, un cinéaste dont le seul nom vend la transgression à l’étranger, semblait le pari le plus sûr. Les premières critiques suggèrent le contraire.

Shun Oguri, l’une des têtes d’affiche les plus rentables du Japon, incarne Yabuki, présenté dans le dossier de presse japonais comme le pire flic ripou de l’histoire. Lily James, la star britannique de Cendrillon et de Pam & Tommy, joue l’agente du FBI, et Liv Morgan, catcheuse de la WWE dont c’est le premier rôle au cinéma, interprète la fille disparue. Lu comme un business plan, ce casting couvre trois publics à la fois : une tête d’affiche locale pour la sortie japonaise de Sony, un nom anglophone reconnaissable pour NEON en Amérique du Nord, et une base de fans de catch qui se déplace rarement pour le polar japonais. Ce qu’un casting ne garantit pas, c’est la cohérence, et c’est là que les critiques de Toronto ont frappé en premier. Chris Bumbray, de JoBlo, écrit que « James est spectaculairement mal distribuée dans le rôle d’une agente du FBI endurcie, censée être l’égale de notre antihéros ».

La carrière de Miike explique le pari. Sa filmographie va des titres cultes et extrêmes qui ont bâti sa réputation à l’étranger, Audition et Ichi the Killer, aux grandes fresques de samouraïs produites par les studios et aux adaptations de mangas qui remplissent les multiplexes japonais. Le scénario est signé Daisuke Tengan, auteur d’Audition (1999) et adaptateur de 13 Assassins (2010) pour lui. Le producteur Jeremy Thomas, dont la société Recorded Picture Company a soutenu 13 Assassins, Hara-Kiri : mort d’un samouraï et Blade of the Immortal, est de nouveau de la partie. Sur le papier, c’est l’équipe internationale de Miike reconstituée pour une commande de marque.

La marque a toujours été élastique. L’original d’Abel Ferrara, coécrit avec Zoë Lund et porté par Harvey Keitel, et Bad Lieutenant : Escale à La Nouvelle-Orléans (2009) de Werner Herzog, avec Nicolas Cage, partagent un titre, un producteur et un flic corrompu, et guère plus. Sam Pressman a présenté la nouvelle série exactement en ces termes, saluant la façon dont « les maestros Ferrara et Herzog ont livré des films aussi radicalement différents que leurs propres voix ». L’argument : Bad Lieutenant est un cadre, pas une formule, et chaque ville reçoit un auteur assez fort pour le remplir.

Toronto laisse penser que le cadre est plus difficile à remplir qu’il n’y paraît. Le film affiche 39 % sur Rotten Tomatoes à partir de 18 critiques et 46 sur Metacritic. C.J. Prince, de The Film Stage, y voit « une variation terne, insipide et paresseuse sur une formule conçue pour se lâcher » et écrit que « Miike réalise en dormant au volant ». Brendan Frye, de CGMagazine, prend le contre-pied, estimant que « Takashi Miike n’a rien perdu de son mordant », tout en concédant qu’« il se passe tout simplement trop de choses ». Les critiques ne s’accordent même pas sur l’excès que vend la marque : JoBlo a trouvé « un film plutôt retenu, avec seulement deux ou trois brèves explosions de violence », quand CGMagazine le juge « brouillon, violent et souvent déroutant ».

Le point de départ laisse aussi une question structurelle ouverte. Le film de Ferrara n’avait besoin d’aucun étranger pour guider le spectateur dans sa ville ; celui-ci envoie une agente américaine à Tokyo, le plus vieux pont de la coproduction nippo-américaine, familier depuis Black Rain de Ridley Scott. Ce procédé tend à réduire la ville à un décor pour le visiteur. Que Miike y résiste ou s’y abandonne, les critiques le décrivent différemment, et personne en dehors de Toronto et du Japon ne peut encore le vérifier.

Autour d’Oguri, James et Morgan, la distribution réunit Shotaro Mamiya, Shuhei Nomura, Nanase Nishino, Yuka Kouri, Takanori Iwata, Keisuke Watanabe, Hideo Nakano, Jun Murakami et Jun Kunimura, avec une apparition spéciale de Hiroshi Tachi. Nobuyasu Kita signe l’image, Naoichiro Sagara le montage et Koji Endo la musique. Jeremy Thomas, Sam Pressman, Naoaki Kitajima et Misako Saka produisent pour Nippon TV, Pressman Film, Recorded Picture Company, OLM et TF1 Films. Ado interprète la chanson-thème, « Raven Sky », que Miike a qualifiée, dans le dossier de presse japonais, de désespérément belle.

A still from Takashi Miike film Bad Lieutenant Tokyo, 2026 — A still from *Bad Lieutenant: Tokyo* (2026), directed by Takashi Miike

Le film a été présenté en première mondiale dans la section Special Presentations du Festival international du film de Toronto le 14 septembre 2026, et sort dans les salles japonaises le 23 octobre 2026, distribué par Sony Pictures Entertainment Japan, avant tous les autres territoires. Il dure 108 minutes, en japonais et en anglais. NEON détient les droits nord-américains et n’a pas annoncé de date de sortie aux États-Unis. Aucune date de sortie française n’est confirmée, alors même que TF1 Films figure parmi les coproducteurs, et aucun autre territoire n’a de date arrêtée pour l’instant.

Le Japon rendra donc le premier verdict qui compte. Si le public d’Oguri répond présent, Pressman tient un modèle à vendre ville par ville. Sinon, Bad Lieutenant redeviendra le nom de deux films très différents, et une marque ne vaut que ce que vaut le cinéaste qui la tient entre ses mains.