Konkona Sen Sharma, l’actrice indienne qui choisissait les rôles impossibles

Konkona Sen Sharma

Photo: Bollywood Hungama / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Naissance	3 décembre 1979 Kolkata, India
Profession	Actrice et réalisatrice
Connu pour	Talvar, Wake Up Sid, Omkara
Récompenses	2 National Film · 3 Filmfare

Les rôles que Konkona Sen Sharma a refusés rempliraient sans doute un CV plus impressionnant que ceux que la plupart des actrices acceptent. Elle a incarné une femme tamoule prise dans des émeutes communautaires, une rédactrice en chef de magazine complice des pires travers de la ville, une épouse qui assassine son mari dans une marmite de soupe. Elle n’a jamais joué l’héroïne qui conquiert le héros. Ce n’est pas un hasard.

Elle est née dans ce genre de famille du cinéma qui peut être à la fois un fardeau et un modèle. Sa mère, Aparna Sen, est l’une des voix majeures du cinéma bengali ; son grand-père maternel, Chidananda Dasgupta, a cofondé la Calcutta Film Society. Konkona a grandi à Kolkata, étudié la littérature anglaise au St. Stephen’s College de Delhi, et s’est tournée vers le métier d’actrice sans l’urgence de quelqu’un qui aurait eu besoin de prouver quoi que ce soit — ce qui lui a permis d’être sélective dans ses choix.

Son premier rôle adulte fut dans un thriller bengali, mais le film qui a fait remarquer l’industrie fut Mr. and Mrs. Iyer (2002), réalisé par sa mère. Elle y jouait une femme au foyer brahmane tamoule traversant un pays en pleine émeute, obligée d’incarner à la fois la normalité et la terreur en l’espace de quarante-huit heures. Le film était en anglais ; son personnage, non. Le National Film Award de la meilleure actrice a suivi.

De là, elle a fait quelque chose de plus rare que de gagner : elle est restée intéressante. Page 3 (2005) lui a offert un personnage dont l’intégrité s’érode en temps réel sous les pressions de la vie médiatique à Mumbai. Omkara (2006) de Vishal Bhardwaj — une transposition d’Othello dans les terres sauvages de l’Uttar Pradesh — l’a vue incarner Dolly, la figure de Desdémone naviguant entre jalousie et classe sociale dans un paysage de violence rurale. Cette performance lui a valu un second National Film Award, cette fois pour la meilleure actrice dans un second rôle, ainsi qu’un Filmfare Award. L’année suivante, Life in a… Metro (2007) la plaçait au centre émotionnel d’un autre ensemble.

La décennie qui a suivi a révélé un fossé entre ce que l’industrie prétendait valoriser et ce qu’elle récompensait réellement. Elle n’a pas été choisie comme premier rôle romantique à la hauteur de son talent. Bollywood a une idée bien précise de qui occupe le centre du cadre, et il fait rarement de la place aux femmes qui préfèrent la complexité à la visibilité. Sen Sharma a transformé cette tension en quelque chose de productif. Elle s’est tournée vers les plateformes OTT avant que l’industrie ne comprenne ce qu’elle perdait — Dolly Kitty Aur Woh Chamakte Sitare (2020), Ajeeb Daastaans (2021), la série Mumbai Diaries 26/11 — puis a trouvé son registre le plus incisif récemment dans Killer Soup (Netflix, 2024) : un thriller criminel comique et noir où elle joue une femme au foyer ambitieuse et meurtrière face à Manoj Bajpayee, le genre de rôle où le sens du timing comique et l’horreur morale coexistent dans le même souffle.

En 2017, elle a réalisé A Death in the Gunj, un projet qu’elle tentait de concrétiser depuis des années. Le film — qui traite de la masculinité toxique étouffant silencieusement un jeune homme sensible lors d’une réunion de famille à McCluskieganj — a été présenté en première au Festival international du film de Toronto et lui a valu le Filmfare Award du meilleur premier film. Ce qu’il a démontré, au-delà du fait qu’elle savait réaliser, c’est que son intérêt n’a jamais été de jouer la version de quelqu’un d’autre de la féminité indienne. Il était d’examiner les systèmes qui blessent tous ceux qui s’y trouvent, y compris les hommes.

Elle a réalisé le segment « The Mirror » pour Lust Stories 2 (2023) de Netflix, et a continué à jouer dans des projets qui lui laissaient de l’espace. Metro… In Dino (2025), la suite spirituelle d’Anurag Basu à Life in a… Metro, a fait d’elle la seule actrice du film original à revenir — dans un rôle différent, avec des enjeux différents. Les critiques ont noté que dans les séquences les plus intenses du film, Basu s’effaçait et la laissait s’emparer de la scène. Accused (Netflix, 2026) lui a demandé encore plus : elle y joue une chirurgienne dont la réputation se dissout sous la pression du dénigrement sur les réseaux sociaux, un film sur le pouvoir, l’hubris et la cruauté spécifique de l’échec institutionnel qu’elle porte, comme l’a noté un critique, avec une aisance maîtrisée.

Elle se définit comme de genre neutre depuis 2022, déclarant : « Je ne me considère pas comme une femme. Je me vois comme complètement neutre. » Elle a divorcé de l’acteur Ranvir Shorey en 2020 et élève leur fils Haroon en coparentalité. Sa transparence est caractéristiquement précise : elle parle quand elle le choisit, de ce qu’elle choisit.

Bioscope, Search: The Naina Murder Case, et un prochain film Netflix face à Pratibha Ranta figurent parmi les projets à venir. Quoi que ces films exigent, elle sera probablement l’élément le plus intéressant de chacun d’eux. Que l’industrie construise enfin un cadre assez large pour cela reste, comme toujours, une autre question.

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Étiquettes: acteurs, actrices, realisateurs, réalisatrices, Konkona Sen Sharma, Manoj Bajpayee

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