Begoña Vargas, l’actrice espagnole que Netflix a propulsée dans 91 pays sans qu’elle quitte Madrid

Begoña Vargas

Photo: GuillemMedina / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	18 décembre 1999 Madrid, Spain
Profession	Actrice
Connu pour	32 Malasana Street, Les lois de la frontière, Centauro
Récompenses	14th Gaudí Awards (nomination) · 30th Actors and Actresses Union Awards (nomination) · 72nd Fotogramas de Plata (nomination)

L’entrée en scène de la voleuse dans Berlin dure environ quarante secondes : Cameron surgit d’une foule dans une rue parisienne, dérobe un portefeuille dans le manteau de quelqu’un, croise le regard de sa cible, puis disparaît. Pas de monologue. Pas de passé raconté. Seulement la précision de quelqu’un qui fait cela depuis assez longtemps pour ne plus avoir à y penser. Pour beaucoup de spectateurs, cette séquence a été leur première rencontre avec Begoña Vargas. Ce n’était pas le début de son histoire.

Née en décembre 1999 à Madrid, elle s’inscrit à dix ans à des cours de danse à l’École municipale de théâtre de Loeches, une petite ville de la périphérie de la capitale, où elle se forme au mouvement contemporain et à l’escrime tout en faisant ses premiers pas comme comédienne. Le chemin qui mène de Loeches à une franchise criminelle Netflix mondiale n’est pas linéaire, mais il obéit à une logique : chaque étape impliquait une exigence physique que l’on déconseille généralement aux jeunes acteurs d’assumer trop tôt.

Son premier rôle au long cours — La otra mirada, le drame d’époque de TVE consacré à un groupe de jeunes femmes dans une académie sévère de Séville durant les années 1920 — arrive alors qu’elle a dix-huit ans. Le personnage de Roberta Luna, l’élève impulsive et transgressive qui entraîne la rébellion du groupe, n’a rien d’un échauffement. Elle a décrit la série comme « un master » pour elle en tant qu’actrice : deux saisons, un public fidèle, le type de rôle qui pousse l’industrie à se faire une idée de la direction que vous devriez prendre ensuite.

Sa carrière au cinéma débute en 2020 avec Malasaña 32, un film d’horreur espagnol situé dans le Madrid de 1976, où une famille s’installe dans le quartier de Malasaña et découvre ce qui y vit déjà. Elle y incarne Amparo, la fille adulte qui comprend que quelque chose ne va pas avant que les autres ne soient prêts à l’admettre. L’année suivante, Las leyes de la frontera lui offre une prestation avec laquelle la critique doit enfin compter : trois nominations — aux prix Gaudí, Fotogramas de Plata et de l’Union des acteurs et actrices — toutes pour le même rôle, durant la même saison.

Il existe une version de cette carrière dans laquelle ces nominations l’auraient conduite vers le cinéma espagnol prestigieux : le territoire des auteurs, le circuit des festivals, ce genre de films qui avancent lentement et sont salués partout où ils passent. Il convient de noter que Begoña a choisi autre chose. En 2022, deux productions Netflix de genre suivent : un thriller de science-fiction (Bienvenidos a Edén) et un film d’action (Centauro), qui ne reçoivent ni l’un ni l’autre l’attention critique accordée à sa nomination aux Gaudí. Par ces choix — plutôt que dans une quelconque interview — elle affirmait que le public qu’elle recherchait se trouvait ailleurs que là où le circuit des prix l’orientait.

Berlin arrive en décembre 2023. La série Netflix — un spin-off de La Casa de Papel — suit le personnage de Berlin alors qu’il réunit une nouvelle bande pour un braquage de bijoux à Paris. Begoña y joue Cameron, spécialiste de la fuite et dernière recrue : libre d’esprit, en quête d’adrénaline, avec un rapport compliqué à l’autorité et une aisance presque téméraire face au risque. La série devient le programme Netflix le plus regardé dans le monde durant sa semaine de lancement, se classant dans le top 10 de quatre-vingt-onze pays pendant sept semaines consécutives et cumulant 53,1 millions de vues en février 2024.

L’ampleur de ce chiffre mérite que l’on s’y arrête. Berlin n’a pas touché un public espagnol avant de se répandre vers l’extérieur : elle a atteint le monde entier simultanément, ce qui distingue les meilleures productions européennes de Netflix de ce qui les précédait. Begoña Vargas est désormais connue à Séoul, São Paulo et Mumbai sous le même nom, à travers le même rôle, dans une langue qu’aucun de ces publics ne parle comme langue maternelle. Cette réalité structurelle — une carrière entièrement bâtie en espagnol, depuis Madrid, sans le moindre crédit en langue anglaise — est plus rare qu’elle n’y paraît et plus délibérée qu’elle n’en a l’air.

Berlin and the Lady with an Ermine, la deuxième saison, a été lancée sur Netflix en mai 2026, alors que la bande opère désormais à Séville et que la cible passe des bijoux à un chef-d’œuvre de Léonard de Vinci. Cameron est de retour, et l’idée centrale persistante de la série — qu’un braquage concerne autant ceux qui le commettent que ce qu’ils dérobent — donne davantage d’espace à son personnage.

En août 2026, aucun projet au-delà de la saison 2 de Berlin n’a été confirmé publiquement. Ce qui est confirmé : une actrice qui a passé une décennie à refuser de devenir ce que son rôle précédent laissait entendre qu’elle devait devenir, tout en bâtissant une carrière internationale sans changer ni la langue dans laquelle elle travaille ni la ville depuis laquelle elle le fait.