Alexandra Jiménez, l’ex-danseuse devenue tête d’affiche de Grand d’Espagne sur Netflix

Alexandra Jiménez

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	4 janvier 1980 Saragosse, Espagne
Profession	Actrice
Connu pour	Toc Toc, Tad l'explorateur et la Table d'émeraude, 100 mètres
Récompenses	Biznaga d'argent de la meilleure actrice, Festival du film de Malaga (partagé) · Prix Gaudí de la meilleure actrice dans un second rôle · Prix Simón de la meilleure actrice

Dans Grand d’Espagne, la comédie Netflix où son nom figure en tête d’affiche aux côtés de celui d’Antonio de la Torre, Alexandra Jiménez incarne une femme d’affaires millionnaire qui se présente pour acheter le manoir madrilène délabré d’un marquis ruiné — et qui n’est pas tout à fait celle qu’elle prétend être. Le ressort comique fonctionne parce que, depuis vingt ans, le public espagnol la voit jouer un personnage bien précis : vive, chaleureuse, un brin exaspérée, aux côtés de l’homme à qui revient la chute. Cette fois, la série lui confie la supercherie. Depuis quelque temps déjà, sa carrière semblait s’orienter vers ce renversement.

Elle était destinée à devenir danseuse. Alexandra Jiménez a grandi à Saragosse et a suivi les traces de sa sœur en s’inscrivant au cours de danse classique de l’école María de Ávila. Elle a effectué une grande partie de sa scolarité à distance pour privilégier sa formation. À quinze ans, elle dansait déjà professionnellement et travaillait avec le Ballet Nacional de Cuba lorsqu’une blessure au pied droit l’a obligée à tout remettre en question. Elle a expliqué que le métier d’actrice l’attirait déjà avant la danse classique. Elle s’est inscrite à l’école d’arts TAI, à Madrid, et, alors qu’elle était encore étudiante, a décroché de petits rôles dans Periodistas, Policías, en el corazón de la calle et Compañeros, ainsi qu’un premier rôle au cinéma dans La fiesta.

La sitcom familiale de Telecinco La Famille Serrano, qu’elle a rejointe en 2004, a fait de cette native de Saragosse, née le 4 janvier 1980, un visage connu dans toute l’Espagne. Dans le rôle d’África Sanz, la petite amie patiente de Raúl, joué par Alejo Sauras, et la meilleure amie d’Eva, incarnée par Verónica Sánchez, elle a d’abord occupé une place en retrait dans la distribution, avant de devenir l’une des têtes d’affiche. Elle a également reçu sa première nomination aux prix de l’Unión de Actores. À la fin de la série, elle a rejoint La familia Mata pour sa dernière saison, puis a tenu le premier rôle de La pecera de Eva, de 2010 à 2011, dans la peau d’Eva Padrón, une psychologue atypique qui accompagne des adolescents dans un collège de Zamora. Ce rôle lui a valu une deuxième nomination aux prix de l’Unión de Actores, ainsi que des prix de la meilleure actrice de télévision au festival du film et de la télévision de León et de la part de Cosmopolitan.

Le cinéma a fait appel à elle de la même manière, et souvent. Javier Ruiz Caldera l’a dirigée dans Spanish Movie, une parodie des succès espagnols récents qui a cartonné au box-office en 2009, puis dans le rôle de Tina, la directrice qui tente de maintenir ouvert un établissement hanté par cinq fantômes adolescents dans 5 fantômes en terminale, avant de la retrouver dans Anacleto: agente secreto. Borja Cobeaga l’a associée à Unax Ugalde dans No controles, Álex de la Iglesia lui a donné un rôle dans Les Sorcières de Zugarramurdi, et elle a partagé l’affiche avec Paco León dans Embarazados, de Juana Macías, avant que León ne la dirige dans Kiki, el amor se hace. En 2014, elle a présenté la première cérémonie des prix Feroz, puis a animé pendant une saison El club de la comedia, après le départ d’Eva Hache. Durant cette même période, elle a tourné Café para llevar, un court métrage réalisé avec Daniel Grao qui a ensuite remporté le Goya du meilleur court métrage.

Le problème, quand on est une valeur sûre de la comédie, c’est que le milieu cesse de regarder ailleurs. Les rôles qui ont valu à Jiménez ses critiques les plus élogieuses n’étaient pas comiques. Dans 100 Mètres, le drame de Marcel Barrena consacré à un homme atteint de sclérose en plaques qui se lance le défi de terminer un Ironman, elle interprétait Inma, l’épouse du personnage de Dani Rovira, et a remporté le prix Gaudí de la meilleure actrice dans un second rôle. Deux ans plus tard, Les distàncies, petit film d’Elena Trapé sur un groupe d’amis dont les retrouvailles à Berlin tournent au vinaigre, lui a valu la Biznaga de Plata de la meilleure actrice au festival de Málaga, prix partagé avec Valeria Bertuccelli, ainsi que des nominations comme meilleure actrice aux Gaudí, aux Feroz et aux Forqué. Entre ces deux films, pourtant, les propositions continuaient de miser sur le personnage familier : Blanca, obsédée par les TOC, dans Toc toc, Luisa Lanas face à Rovira dans le blockbuster Superlópez, puis Si yo fuera rico, La ternura et Buscando a Coque. Même les projets prestigieux n’ont pas toujours su quoi faire d’elle. Lorsque Cesc Gay a construit 53 dimanches autour du point de vue de son personnage, le critique d’Otros Cines a jugé que ses adresses occasionnelles à la caméra constituaient un procédé arbitraire, trop rarement repris pour se justifier.

La télévision lui a offert l’espace que le cinéma lui accordait rarement. Elle a tenu le premier rôle de La zona sur Movistar+, dans la peau de Julia Martos, médecin militaire au cœur d’un thriller situé après un accident nucléaire, et a été nommée aux Feroz comme meilleure actrice dans une série. Elle a été la tête d’affiche du drame médical de TVE Hospital Valle Norte, puis a traversé l’Atlantique pour jouer dans Atrapa a un ladrón, en Argentine. Oriol Paulo l’a ensuite choisie pour incarner l’inspectrice Lorena Ortiz dans Innocent, son adaptation pour Netflix du roman de Harlan Coben, aux côtés de Mario Casas. La série a touché un public bien au-delà de l’Espagne et ouvert la voie à la suite. De retour au cinéma, elle a remporté le Premio Simón de la meilleure actrice, décerné par l’académie du cinéma aragonais, pour la comédie de Nacho G. Velilla Menudas piezas.

Netflix continue de faire appel à elle. En mars 2026, elle est apparue dans 53 dimanches, l’adaptation par Gay de sa propre pièce, dans le rôle de Carol, l’épouse de Julián, joué par Javier Cámara, au cœur d’une querelle familiale avec Carmen Machi et Javier Gutiérrez sur la manière de prendre en charge un père vieillissant. En septembre, elle a été à l’affiche de L’Esprit d’équipe, une comédie noire réalisée par Diego Núñez Irigoyen, où elle et Maribel Verdú incarnent les dirigeantes d’une entreprise familiale de fromages en difficulté. Leur séminaire de cohésion d’équipe tourne court quand la nouvelle de licenciements imminents fuite. Le 23 octobre, Netflix a mis en ligne Grand d’Espagne, une série de six épisodes créée et réalisée par Álvaro Fernández-Armero et Juan Cavestany, dans laquelle Jiménez joue Sofía Carrington, l’acheteuse dont l’intérêt pour la demeure de Don Leandro relève autant de la mise en scène que la dignité de ce dernier.

En dehors des plateaux, elle préserve largement sa vie privée. Elle partage la vie de l’acteur Luis Rallo, avec qui elle a joué sur scène dans Un pequeño juego sin consecuencias, de José Luis Alonso de Santos, puis dans La Famille Serrano, La pecera de Eva et Hospital Valle Norte. Leur fille est née en 2021.

Prochainement, elle sera à l’affiche d’En nombre de otro, le retour de Paulo sur Netflix, écrit avec Guillem Clua et attendu en première mondiale le 11 décembre, aux côtés d’Eduard Fernández, Mario Casas, Blanca Suárez et Nicolás Francella. L’histoire s’ouvre sur un homme qui se présente dans un commissariat la veille de Noël pour avouer deux meurtres — ou peut-être trois. Après vingt ans passés à réagir aux événements, Jiménez se retrouve encore au cœur d’histoires où les apparences sont trompeuses, ce qui décrit aussi assez bien la façon dont le cinéma espagnol l’a perçue pendant la majeure partie de cette période.