Name: La Bola Negra
Cast: Penélope Cruz, Glenn Close, Guitarricadelafuente

On adapte un roman en coupant ; on adapte un fragment en inventant. La Bola Negra, que Federico García Lorca a laissé inachevée — quelques scènes vers un drame sur l’amour homosexuel que son époque lui a interdit d’écrire —, posait donc à Javier Ambrossi et Javier Calvo un problème de dramaturge avant d’être un problème de cinéaste. Le prix du public de Toronto récompense d’abord la solution qu’ils lui ont trouvée.

Écrivant avec le dramaturge Alberto Conejero, les deux cinéastes n’ont pas cherché à terminer la pièce de Lorca mais à en prolonger l’intention. Ils suivent trois générations d’hommes homosexuels dont les vies se répondent à travers le temps, et traitent le texte inachevé comme un premier mouvement dont le reste serait la variation. C’est une architecture de cycle théâtral plus que de scénario : le sens s’accumule d’une époque à l’autre.

Ce choix est la source de l’émotion. Parce que le film traverse les décennies, un geste retenu dans une génération peut s’accomplir dans la suivante, et le spectateur transporte cette dette d’un récit à l’autre. La forme n’illustre pas le propos de Lorca : elle le poursuit.

La distribution épouse cette logique. Le chanteur Guitarricadelafuente tient le registre le plus jeune ; Penélope Cruz et Glenn Close apportent la gravité des générations anciennes. Close, dans une production en langue espagnole, est employée pour ce qu’un visage peut porter sans le dire — ce qu’il y a de plus lorquien dans le film.

Le film avait déjà partagé le prix de la mise en scène à Cannes ; l’accueil du public torontois lui offre la validation complémentaire, celle du nombre. Netflix le sortira en salle le 16 octobre avant sa mise en ligne, misant sur l’idée qu’une adaptation de Lorca peut être un événement. Si le pari réussit, la leçon dépassera ce film : la manière la plus sûre de toucher un public reste de reprendre la phrase inachevée d’un grand écrivain et de la terminer avec soin.

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