Dernier train pour Busan revient en 4K : à Madrid, le cinéma coréen traque le monstre d’à côté

Le plan le plus terrifiant de Dernier train pour Busan n’est pas un zombie. C’est une porte fermée. À mi-chemin du film de Yeon Sang-ho, les survivants qui se fraient un passage à travers le train atteignent les passagers sains, qui refusent de leur ouvrir. En un seul raccord, le film retourne son monstre comme un gant : la menace, c’est l’homme assis à côté. Cette idée, une horreur à portée de main, est la colonne vertébrale du Festival du cinéma coréen en Espagne cette année, dont la dix-huitième édition s’intitule El Monstruo de al Lado, « le monstre d’à côté ».

Le programme, organisé à Madrid par le Centre culturel coréen en Espagne, bras culturel de l’ambassade de la République de Corée, est court et pensé. Cinq longs métrages entre suspense, action et science-fiction, plus les trois lauréats du quatrième concours de courts métrages du centre. Dernier train pour Busan en est le pilier : il revient sur grand écran dans une version restaurée en ultra-haute définition pour son dixième anniversaire. Présenté en séance de minuit à Cannes, il est devenu le modèle d’une décennie d’exportations du cinéma de genre coréen.

À ses côtés, le film qui a appris au monde à regarder les thrillers coréens. Old Boy de Park Chan-wook, avec Choi Min-sik dans le rôle d’un homme enfermé quinze ans dans une chambre sans la moindre explication, a remporté le Grand Prix à Cannes et repose toujours sur la révélation la plus cruellement différée du genre. Son monstre n’habite pas à côté. Il est déjà dans la famille.

Choi Min-sik and Kang Hye-jung in Oldboy by Park Chan-wook — Image: Show East

Sleep fait entrer la menace dans la chambre à coucher. Le premier film de Jason Yu, sélectionné à la Semaine de la Critique à Cannes, suit un jeune couple, incarné par Jung Yu-mi et le regretté Lee Sun-kyun, tandis que le somnambulisme du mari devient un danger qu’aucun des deux ne peut maîtriser. Jung Yu-mi figure aussi parmi les survivants de Dernier train pour Busan, ce qui fait d’elle le fil discret du festival : deux fois choisie pour incarner la femme qui doit décider si elle peut faire confiance au corps à ses côtés.

Les deux titres les plus récents tirent le thème dans des directions opposées. HOPE, de Na Hong-jin, réalisateur de The Strangers, est le pari à grand spectacle du programme : un film de créature de science-fiction porté par Hwang Jung-min, Zo In-sung et Jung Ho-yeon, avec Alicia Vikander dans la distribution internationale. The Journey to Gyeong-ju joue la carte du petit format et de l’acidité. Kim Mi-jo, dont le drame indépendant Gull a remporté le premier prix à Jeonju, signe un road-movie de vengeance en forme de comédie noire sur une mère et ses filles lancées aux trousses de l’homme responsable de la mort de la cadette, dès sa sortie de prison. Lee Jung-eun, Gong Hyo-jin et Park So-dam tiennent les rôles principaux.

Hwang Jung-min firing at a creature in Na Hong-jin film HOPE — Image: Plus M Entertainment

Le festival se tient du 8 au 10 octobre dans la Sala 3 du Palacio de la Prensa, sur la Plaza del Callao à Madrid. The Journey to Gyeong-ju ouvre le bal le jeudi 8. Le vendredi 9 associe Dernier train pour Busan en 4K et HOPE. Le samedi 10 se clôt avec Old Boy et Sleep. Un court métrage lauréat est projeté avant le dernier long métrage de chaque journée. Tous les films sont présentés en coréen sous-titré en espagnol, et l’entrée est gratuite dans la limite des places disponibles, selon l’ordre d’arrivée ; les 100 premières personnes de chaque séance reçoivent un mini pop-corn et des tteok coréens.

Cinq films, une seule thèse. Depuis vingt ans, le cinéma de genre coréen martèle que le monstre ne vient pas du dehors. Il est déjà dans le wagon, dans la chambre, dans la maison d’en face. Madrid a trois soirs pour vérifier qui est assis à côté d’elle.

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