Dan Lin érige le refus du cinéma chez Netflix en filtre de talents, plutôt qu’en position de négociation

Quand Netflix a bâti son activité cinéma, la sortie en salle était la concession faite au prestige. Le règne de Scott Stuber a glissé « Roma », « The Irishman » et « The Power of the Dog » dans une poignée de salles, en quête d’Oscars et, plus discrètement, des auteurs qui ne signaient qu’à condition que leur œuvre touche un vrai écran. Dan Lin vient de reformuler cette concession en motif d’exclusion. Les réalisateurs qui exigent une sortie en salle, dit-il, ne sont pas un talent avec qui négocier : ils sont un talent dont Netflix a décidé de se passer.

Comme l’a révélé Deadline à partir d’un entretien au New York Times, le président de Netflix Film a été catégorique sur l’arbitrage. « Il y a un groupe de cinéastes qui veulent encore la salle », a dit Lin. « Ce sont des cinéastes avec qui nous avons accepté que nous ne travaillerons tout simplement pas. » Ce qu’il veut à la place, c’est un catalogue plus large et moins cher : davantage de films à budget moyen, plus de variété de genres, « le film préféré de quelqu’un » plutôt que celui de chaque cinéphile. Un volume de titres assez grand, plaide-t-il, lui permet d’imposer une manière de travailler plutôt qu’un goût personnel.

La position rompt nettement avec la méthode Stuber. Lin — producteur qui a bâti Rideback sur « La Grande Aventure Lego » et le « Ça » de Stephen King avant de prendre les commandes en avril 2024 — parie que l’ampleur et la répétabilité l’emportent sur le modèle de séduction par les festivals qui attirait jadis Alfonso Cuarón, Martin Scorsese, Jane Campion et Rian Johnson avec des fenêtres de saison des prix. L’auteur n’est plus le prophète ; c’est le système.

Il existe exactement une exception, et Netflix la nomme volontiers. « Le Monde de Narnia : Le Neveu du magicien » de Greta Gerwig aura une vraie sortie large en salle, le type de lancement que Lin refuse partout ailleurs. Les titres qu’il érige en modèle sont plus petits et plus bruyants : la comédie romantique « People We Meet on Vacation », qui a réuni plus de 17 millions de vues le week-end de sa sortie, et l’animation « KPop Demon Hunters », qui a dépassé 19 millions de dollars. Même la suite d’« Once Upon a Time in Hollywood » de David Fincher et « Wake Up Dead Man » de Johnson n’ont eu que de brèves sorties à la IMAX : des exceptions déguisées en doctrine.

Le film de Gerwig mesure à quel point cette faveur est devenue rare. Les avant-premières IMAX commencent le 10 février 2027, une sortie mondiale large suit deux jours plus tard, et l’arrivée sur Netflix attend le 2 avril.

Lin a, de fait, publié la liste des invités et les consignes du videur dans la même phrase. Le prochain Cuarón ne sera pas dissuadé de réclamer une fenêtre en salle : il n’obtiendra tout bonnement pas le rendez-vous, et l’unique exception de Gerwig est la porte tenue ouverte précisément pour que tous la voient se refermer.

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