Park Bo-young, quand l’actrice préférée de la Corée a décidé de ne plus l’être

Park Bo-young

Photo: Selfiepod / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	12 février 1990 Jeungpyeong, North Chungcheong Province, South Korea
Profession	Actrice
Connu pour	Un garçon loup-garou, On Your Wedding day, Concrete Utopia
Récompenses	45th Baeksang Arts Awards 2009 · 3rd Blue Dragon Series Awards 2024 · 62nd Baeksang Arts Awards 2026

La meilleure chose qui soit arrivée à la carrière de Park Bo-young, c’est une comédie sur un père absent et sa fille adolescente. La deuxième, c’est que, quinze ans plus tard, elle a enfin pu jouer quelqu’un qui n’est peut-être pas si facile à aimer.

Scandal Makers a dépassé les 8 millions d’entrées et a fait tout ce qu’un film de révélation doit faire : il lui a valu le Baeksang Arts Award de la meilleure nouvelle actrice, ainsi qu’un prix de popularité dans la même enveloppe, et a confirmé son statut de l’un des visages les plus prometteurs du cinéma coréen avant qu’elle n’ait dix-neuf ans. Ce qu’il lui a aussi donné, c’est un surnom — « la petite sœur de la nation » — qui a fonctionné à la fois comme un compliment et une cage. Le public coréen avait trouvé en elle quelque chose qu’il reconnaissait : une chaleur perçue comme ingénue, une ouverture émotionnelle jugée rassurante. L’industrie l’a remarqué, et a passé la décennie suivante à sélectionner des rôles qui protégeaient cette image.

Il y a eu des films magnifiques dans cette contrainte. A Werewolf Boy (2012) a dépassé les 7 millions d’entrées et est devenu l’un des mélodrames coréens marquants de l’époque, Park portant des scènes d’une précision émotionnelle sans paroles que les seuls mécanismes fantastiques n’auraient pas pu rendre. Oh My Ghost (2015) lui a demandé de jouer un personnage possédé par une autre personnalité — un défi technique qu’elle a relevé avec assez d’esprit et de timing pour convaincre un public qui aurait pu rejeter le postulat. Strong Girl Bong-soon (2017) l’a mise en scène en femme dotée d’une force surnaturelle, naviguant entre captation d’entreprise et comédie romantique, une prémisse qui a fonctionné précisément parce que sa présence à l’écran ancrait ce qui aurait pu n’être qu’un gadget. Tout au long, elle a été le centre émotionnel fiable — invariablement chaleureuse, constamment aimée, et constamment privée des rôles qui lui auraient demandé quelque chose de plus exigeant.

Le changement a commencé avec un désastre. Concrete Utopia (2023), le film de survie post-séisme de Jeong Sung-il, a placé Park dans le rôle d’une femme ordinaire piégée dans le dernier immeuble debout d’un Séoul en ruines. Le film a attiré 3,85 millions d’entrées en Corée, a été soumis comme candidature sud-coréenne aux 96e Oscars, et a offert à Park son premier grand rôle dramatique où la bienveillance du public à son égard n’était pas acquise. Son personnage ne pouvait pas compter sur le charme, et elle non plus. Le prix de la meilleure actrice aux Blue Dragon Series Awards qu’elle a remporté la même année — pour Daily Dose of Sunshine, un drama Netflix se déroulant dans un service psychiatrique — venait d’une source totalement différente : une observation précise et sans glamour d’une infirmière naviguant dans des systèmes institutionnels qui échouent à aider les personnes qui y sont internées. Deux rôles en une seule année qui exigeaient d’elle qu’elle ressemble moins à une actrice et plus à une personne.

Le plus dur à soutenir, c’est que ce virage a surpris ceux qui avaient suivi sa carrière. Park n’avait jamais revendiqué l’identité d’ingénue — elle lui avait été assignée. L’échec critique de la lecture qu’avait l’industrie n’était pas son registre, visible dès Scandal Makers bien avant que l’industrie ne sache quoi en faire, mais sa volonté de tester ce registre sur du matériau à forte pression. Quand elle a enfin eu Concrete Utopia, les critiques ont remarqué qu’elle semblait moins accablée par le rôle que soulagée. « Démaquillée, à visage découvert » — c’est ainsi qu’elle a décrit son approche de Gold Land, le thriller criminel Disney+ de 2026 dans lequel elle joue un agent de filtrage aéroportuaire entraîné dans une opération de contrebande d’or de 150 milliards de wons — une description qui n’est pas un choix de style mais une déclaration de carrière.

La 62e cérémonie des Baeksang Arts Awards, en mai 2026, lui a décerné le prix de la meilleure actrice pour Our Unwritten Seoul, le drama tvN et Netflix de 2025 dans lequel elle jouait des jumelles identiques qui convergent et divergent au fil des décennies. Son troisième Baeksang dans une catégorie où la plupart des actrices sud-coréennes ne gagnent qu’une fois, si jamais. La distinction n’a pas échappé à l’industrie : trois prix de meilleure actrice pour une actrice qui a passé une décennie à se voir offrir des rôles qui n’en nécessitaient pas.

Park Bo-young est née en 1990 dans le comté de Jeungpyeong, dans la province du Chungcheong du Nord, deuxième de trois filles d’un père qui a passé 34 ans dans la brigade des forces spéciales sud-coréennes. Elle a étudié les arts du spectacle à l’université Dankook, a fait ses débuts dans un petit rôle à la télévision en 2006, et a percé deux ans plus tard. Elle est avec BH Entertainment depuis février 2020.

À l’été 2026, elle étudie une offre pour retravailler avec Kang Hyung-chul — le réalisateur de Scandal Makers, dix-huit ans après le film qui lui a valu son surnom — sur une comédie romantique fantastique intitulée « If I’m With You ». Qu’elle l’accepte ou non en dira long sur ce que ces trois dernières années ont représenté.