Ludovica Martino, l’actrice qui refuse que son personnage culte définisse sa carrière

Ludovica Martino

Photo via The Movie Database (TMDB)

Naissance	26 février 1997 Rome, Italy
Profession	Actrice
Connu pour	Le Défi du champion, Sous le soleil de Riccione, Mon frère, ma sœur
Récompenses	Mariangela Melato · Premio Nuovo Imaie, Nastri d'Argento 2024 · Premio Guglielmo Biraghi, Nastri d'Argento 2021 · Ciak d'Oro Protagonist of the Year 2021

Eva Brighi n’a pas disparu. Elle vit dans les sept saisons de SKAM Italia, dans la mémoire musculaire du public italien qui a grandi en la regardant naviguer entre premiers amours, dynamiques de groupe et l’arithmétique sociale spécifiquement brutale de l’adolescence. Mais l’actrice qui l’a incarnée, Ludovica Martino, a fait d’autres choix — et la distance entre Eva Brighi et Marta, la femme calabraise d’après-guerre qu’elle a habitée pour Il mio posto è qui, n’est pas une trajectoire de carrière normale. C’est un argument délibéré.

Martino est née à Rome en 1997, l’aînée de deux enfants. Son parcours académique n’avait rien d’évident avec le métier d’actrice : elle s’est inscrite à l’université Sapienza, obtenant avec mention une licence en traduction et interprétation, une discipline qui exige d’habiter la langue comme un acteur habite un personnage. Lorsqu’elle a rejoint le casting du drame familial Tutto può succedere en 2015 — elle avait dix-huit ans — elle s’était déjà formée à l’école Jenny Tamburi et au C.I.A.P.A., et parlait quatre langues : italien, anglais, espagnol et russe.

Les premières années à la télévision furent une accumulation silencieuse. Cinquante-cinq épisodes de Tutto può succedere, un rôle dans Che Dio ci aiuti, de petits crédits dans Don Matteo. La façon dont la télévision italienne teste quelqu’un avant de lui faire confiance. En 2018, elle a été choisie pour incarner Eva Brighi dans SKAM Italia, l’adaptation italienne du drame adolescent norvégien qui avait déjà fait se sentir compris une génération de jeunes Scandinaves. La version italienne a fait de même, et Martino — précise, physiquement sobre dans un médium qui récompense l’expressivité — en est devenue le centre émotionnel.

SKAM Italia s’est déroulée sur plusieurs saisons de 2018 à 2024. Eva Brighi apparaît dans plusieurs d’entre elles, ce qui signifie que Martino a été immergée dans le rôle assez longtemps pour qu’il devienne un raccourci public de qui elle était. Netflix a acquis la série à l’international, ce qui a fait que l’association Eva Brighi l’a suivie sur tous les marchés. En 2020, elle était aussi dans Sotto il sole di Riccione de Netflix et sa suite de 2022 Sotto il sole di Amalfi — des comédies romantiques légères sur la côte italienne, testées par le public et commercialement fiables. Le fil conducteur était la jeunesse, l’énergie et une sympathie reconnaissable.

Ce que les années Eva Brighi n’expliquent pas, c’est Il mio posto è qui (2024), réalisé par Daniela Porto et Cristiano Bortone. Le film se déroule dans la Calabre d’après-guerre et suit Marta, une jeune femme d’un village rural promise en mariage à un homme qu’elle n’aime pas, dans un système social qui ne tolérera pas son refus. Martino est arrivée au rôle sans jamais avoir cessé de travailler depuis SKAM Italia — mais rien dans les années Eva Brighi ne l’avait préparée à ce genre de soumission comme résistance. La performance a nécessité deux semaines sans se laver les cheveux. Il a fallu disparaître dans un corps réduit au silence. Cela lui a valu le prix Mariangela Melato de la meilleure actrice au Festival international du film de Bari et le Premio Nuovo Imaie aux Nastri d’Argento. Les critiques italiens l’ont qualifiée comme l’une des meilleures performances du drame d’époque italien depuis des années. La lecture du virage était plus simple : elle avait dégagé le cadre.

Entre les pôles de SKAM Italia et Il mio posto è qui, son travail s’est déployé de manière ciblée. My Brother, My Sister (2021) l’a placée dans un drame familial en crise. Lovely Boy (2021) l’a mise dans une histoire sur l’addiction dans la scène musicale milanaise. Luna Park (2021) l’a ramenée à la télévision avec un cadre d’époque. L’arc de quatre épisodes dans la série comique autobiographique de Carlo Verdone Vita da Carlo (2023) a confirmé ce que les réalisateurs italiens commençaient à noter : elle n’était pas un type. Elle était un outil avec une gamme d’utilisations en expansion.

Martino parle rarement de sa vie personnelle dans les interviews, ce qui est un choix qui lui sert bien. Ce qu’elle préfère aborder, c’est la méthode — comment elle lit les scénarios, quelles langues elle écoute en préparant un rôle, comment la formation en traduction et interprétation a changé de façon permanente sa manière de traiter le sens. Elle parle de la construction du personnage avec le vocabulaire d’une linguiste plutôt que d’une interprète. Le personnage comme une langue étrangère qui doit être habitée plutôt que traduite : on ne l’explique pas, on la parle jusqu’à ce qu’elle devienne naturelle.

Fin 2025, elle a joué Laura Ceccarelli dans Carosello in Love sur Rai 1 — une jeune secrétaire de la RAI dans les années 1950 qui tombe amoureuse d’un documentariste désillusionné. La première en prime-time a attiré 2,47 millions de téléspectateurs. Come fratelli a suivi la même année. Et un projet pour 2027, C14, a déjà été annoncé avec Martino dans le rôle de Giorgia Giani — confirmation que le virage d’après-guerre n’était pas un détour mais une direction.

Les années Eva Brighi ne disparaîtront pas. Elles font désormais partie de l’histoire de la télévision italienne, archivées dans le catalogue de Netflix et dans la mémoire collective d’une génération d’adolescents italiens qui ont regardé SKAM Italia comme si c’était un miroir enfin pointé sur eux. Ce que Martino semble construire aux côtés de cet héritage, c’est une carrière cinématographique qui n’exige pas le même public. Il mio posto è qui a établi qu’elle peut porter un drame d’époque sur l’oppression structurelle sans le sentimentaliser. C14 nous dira si les réalisateurs ont tiré la même conclusion.