Kaya Scodelario : des franchises comme tremplin vers Susie Glass

Kaya Scodelario

Photo: Desmond Herzfelder / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	13 mars 1992 Haywards Heath, West Sussex, England
Profession	Actrice
Connu pour	Le Labyrinthe, Moon, Le Labyrinthe : Le Remède mortel
Récompenses	2 Golden Nymph , Monte-Carlo TV Festival (nomination) · Best Acting , Ashland Independent Film Festival (partagé)

La question que sa carrière ne cesse de poser n’est pas de savoir si elle peut porter un film. Elle l’a prouvé en solitaire dans une inondation en Louisiane, avec des alligators, un père brisé et rien d’autre pour tenir l’écran — Crawl a fonctionné parce que Kaya Scodelario a refusé que ce soit autrement. La question est de savoir si l’industrie finirait par lui laisser la place d’être intéressante plutôt que simplement utile. Susie Glass, la baronne du crime au centre de The Gentlemen de Guy Ritchie — qui est revenue pour une deuxième saison sur Netflix le 3 septembre 2026 — est la réponse la plus aboutie qu’elle ait donnée à ce jour.

Elle est née Kaya Rose Humphrey à Haywards Heath, dans le Sussex de l’Ouest, et a grandi bilingue dans le nord de Londres, sa mère Katia ayant quitté le Brésil pour l’Angleterre en 1990. La famille s’est installée dans un logement social sur Holloway Road, et Scodelario a absorbé deux cultures et deux langues simultanément — une dualité qu’elle a décrite comme formatrice d’une manière qu’elle n’a pleinement comprise que bien plus tard. Son père Roger Humphrey est décédé en novembre 2010, alors qu’elle travaillait déjà professionnellement depuis trois ans. Le théâtre à l’Islington Arts and Media School n’était pas un passe-temps ; c’était le premier endroit où elle a senti qu’elle avait une place qui ne lui avait pas été négociée.

Elle a passé l’audition pour Skins à quatorze ans sans aucune expérience préalable et a décroché le rôle d’Effy Stonem, un personnage introduit comme une figure de l’arrière-plan quasi muette et peu à peu réécrit pour devenir le centre de gravité de la série. Ce que Scodelario a fait d’Effy — transformer des scènes presque sans paroles en exercices de malaise maîtrisé — lui a valu deux nominations aux Golden Nymph et l’attention que les directeurs de casting n’oublient pas. Quand Skins s’est terminée, elle avait vingt ans et avait démontré quelque chose qu’une série de seconds rôles dans de plus gros films allait rendre plus difficile à voir pendant les années suivantes.

La transition vers le cinéma a été rapide et, rétrospectivement, structurellement maladroite. Les Hauts de Hurlevent (2011), l’adaptation formellement ambitieuse d’Andrea Arnold, l’a choisie pour incarner Catherine Earnshaw et a reçu un véritable accueil critique — mais c’était un film qui est arrivé sans un public suffisamment large pour lui donner l’élan que le rôle méritait. Puis sont venues les années de franchise : Teresa dans trois films Labyrinthe (2014-2018), Carina Smyth dans Pirates des Caraïbes : La Vengeance de Salazar (2017). Les deux séries ont généré d’énormes recettes au box-office et ont laissé à leurs protagonistes féminines moins de matière que ne le suggérait l’architecture de l’histoire.

Le travail qu’elle a choisi entre et autour de ces obligations de franchise racontait une autre histoire. Dans Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile (2019), elle a joué Carole Ann Boone aux côtés du Ted Bundy de Zac Efron — un rôle qui exigeait de rendre la foi aveugle et catastrophique d’une femme en un meurtrier sans la transformer en symbole de naïveté. La même année, Crawl d’Alexandre Aja lui a offert un thriller de survie avec des alligators et l’a pratiquement défiée de le rendre crédible. Elle n’a pas seulement réussi — elle l’a rendu vraiment effrayant. Spinning Out (2020) sur Netflix, dans lequel elle incarnait une patineuse artistique naviguant avec un trouble de l’humeur à travers une saison de compétition de niveau olympique, a été annulé après une saison mais a montré une palette que ses rôles de franchise ne lui avaient jamais demandée.

Il y a une frustration spécifique qui mérite d’être nommée à propos des années Labyrinthe : Teresa est, dans les romans sources de James Dashner, le personnage dont la complexité morale complique le plus la logique binaire de l’histoire. À l’écran, les films l’ont progressivement réduite jusqu’à ce qu’elle fonctionne principalement comme une figure de trahison. Scodelario s’est exprimée ouvertement sur les limites — l’obligation de servir une intrigue plutôt qu’un personnage. Les films ont rapporté de l’argent ; le rôle ne l’a pas faite. Être visible dans le mauvais type de projet pendant huit ans est un risque spécifique, distinct de l’obscurité et parfois plus difficile à surmonter.

Susie Glass est arrivée en 2024 et a changé la donne. La série Netflix de Guy Ritchie l’a choisie pour incarner la fille d’un baron du crime qui tente de maintenir un empire hérité avec l’aristocrate — Eddie Horniman de Theo James — qui a hérité de cet empire par hasard. La saison 2 de The Gentlemen, sortie le 3 septembre 2026, étend l’histoire à l’Italie et augmente les enjeux pour les deux personnages. La série a donné à Scodelario ce que les années de franchise ne lui ont pas donné : un rôle aussi drôle que menaçant, et un contexte créatif — l’idiome de la comédie policière stylisée et maniérée de Ritchie — qui transforme sa précision en arme plutôt qu’en handicap.

Elle a été mariée à l’acteur américain Benjamin Walker de décembre 2015 ; ils se sont séparés début 2024. Ils ont deux enfants. En 2018, elle a parlé publiquement du fait qu’elle avait été agressée sexuellement à l’âge de douze ans — une révélation qu’elle a présentée comme un acte de solidarité plutôt qu’une confession personnelle, dans le contexte d’une industrie qui examinait ses propres échecs.

La comédie noire Adulthood, réalisée par Alex Winter et avec Josh Gad et Billie Lourd, a été présentée en première au Festival international du film de Toronto en septembre 2025 — un film dans lequel elle joue une femme qui démêle un secret familial mortel, et que les critiques ont qualifié de vitrine pour ce qu’elle peut faire quand on lui donne un matériau à la hauteur. La deuxième saison de The Gentlemen est la saison qui déterminera si Susie Glass devient le rôle pour lequel elle est connue. Tout dans son parcours suggère qu’elle sait exactement quoi en faire.