Dolores Fonzi, de Paulina à Belén : l’actrice argentine passée derrière la caméra

Dolores Fonzi

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	19 juillet 1978 Buenos Aires, Argentina
Profession	Actrice et réalisatrice
Connu pour	Truman, The Aura, Neige noire
Récompenses	Premio Platino for Best Actress · Silver Condor Award for Best Actress · Premio Sur for Best Actress · Goya · Premio Sur for Best Adapted Screenplay (2026, Belén (partagé) · Konex Award, Diploma of Merit

Belén s’ouvre sur un plan unique, presque ininterrompu. Une jeune femme pliée en deux par des douleurs abdominales entre dans un hôpital public de Tucumán et, avant la fin de la nuit, la police lui a passé les menottes et inscrit le mot « homicide » dans son dossier. Dolores Fonzi a écrit cette scène et réalisé le film, avant d’y incarner quelqu’un d’autre : Soledad Deza, l’avocate qui a pris sa défense. Pendant un quart de siècle, le cinéma argentin s’était servi du visage de Fonzi pour porter les combats des autres. Avec Belén, le combat est devenu le sien, et elle a pourtant choisi de se tenir aux côtés de cette histoire plutôt qu’en son centre.

Le premier public à retenir son nom la connaissait comme une méchante. Dolores María Fonzi est née à Buenos Aires et a grandi à Adrogué, au sud de la capitale, où sa mère a emmené les enfants après la séparation de ses parents. Elle a étudié à l’école de théâtre de Carlos Gandolfo, puis la productrice Cris Morena lui a confié le rôle de Clara Vázquez, intrigante, dans la série pour adolescents Verano del 98, aux côtés de son frère cadet Tomás Fonzi. Ce personnage a fait d’elle une figure de la télévision pour ados. À la fin de la décennie, elle a quitté la série pour jouer une travailleuse du sexe dans le film de braquage de Marcelo Piñeyro, Vies brûlées (Plata quemada), son premier long métrage.

Ce départ a donné le ton de la décennie suivante. Fonzi a préféré les films d’auteur aux premiers rôles en prime time. Vidas privadas de Fito Páez l’a menée à Saint-Sébastien, son premier festival ; avec Luis Ortega, elle a construit de toutes pièces le film à petit budget Caja negra, comme actrice et comme co-créatrice. Dans El aura de Fabián Bielinsky, dernier long métrage du réalisateur de Nine Queens, elle partage l’écran avec Ricardo Darín. La télévision a continué à l’appeler ; elle lui a répondu à ses conditions, en jouant dans la minisérie Soy tu fan et en la produisant. Cette comédie romantique a ensuite fait l’objet d’un remake au Mexique.

C’est Santiago Mitre qui a changé le regard de l’industrie sur elle. Dans Paulina (La patota), son remake d’un mélodrame de 1960 avec Mirtha Legrand, Fonzi incarne une avocate qui renonce à une carrière prometteuse à Buenos Aires pour enseigner dans un quartier pauvre de Misiones. Violée par un groupe de jeunes hommes du coin, elle refuse ensuite de se comporter comme tout son entourage l’attend. Le film a remporté le Grand Prix de la Semaine de la Critique à Cannes. Fonzi a reçu pour son rôle le prix de la meilleure actrice aux Platino, le Condor d’argent et les prix Sur de l’Académie argentine.

Après ce tournage, Mitre est devenu son compagnon. Il l’a ensuite choisie pour incarner la fille du chef d’État acculé joué par Ricardo Darín dans El Presidente (La cordillera). Elle s’est aussi imposée comme une présence régulière du cinéma hispanophone, de Truman de Cesc Gay à l’adaptation Netflix de Distancia de rescate par Claudia Llosa. Plus tard, elle a joué dans le drame italien Nonostante de Valerio Mastandrea, présenté en ouverture de la compétition Orizzonti à Venise. Ce qu’elle ne faisait pas, du moins à l’écran, c’était décider du sujet d’un film.

Blondi a changé la donne. Écrit avec l’actrice Laura Paredes et produit par la société de Mitre, La Unión de los Ríos, ce film est une comédie libre et chaleureuse sur une mère célibataire qui vit avec son fils de vingt ans davantage comme une sœur que comme une mère. Fonzi l’a réalisé et y a tenu le rôle-titre. Le film a été présenté en avant-première au festival indépendant de Buenos Aires, le BAFICI, en avril 2023, avant d’être projeté à Saint-Sébastien. Fonzi a souligné le lien entre ce film et le suivant : tous deux parlent de la maternité et de tout ce qui l’entoure.

Ce film suivant était plus ambitieux, plus risqué, et elle n’était pas censée le réaliser au départ. L’affaire à l’origine de Belén — celle d’une jeune femme emprisonnée pendant plus de deux ans à Tucumán, accusée d’homicide aggravé après une fausse couche dans un hôpital public — avait mobilisé le mouvement féministe argentin et inspiré le livre d’Ana Correa, Somos Belén. Quelques années auparavant, Fonzi avait pris la parole en faveur de cette femme lors d’une cérémonie de remise de prix. Lorsque Leticia Cristi, de K&S Films, a acheté les droits, Fonzi était engagée uniquement comme actrice. Après Blondi, Cristi lui a proposé de prendre en charge l’ensemble du film : le scénario, la réalisation et le premier rôle. Fonzi l’a écrit avec Paredes alors qu’elle tournait une série au Chili, a confié les rôles de Belén et de sa sœur à deux véritables sœurs, Camila et Ruth Plaate, et a tourné une partie du film à Tucumán, avec le soutien d’Amazon MGM Studios.

Le film a été présenté en compétition à Saint-Sébastien en septembre 2025, des décennies après la première visite de Fonzi avec Páez. Choisi par l’Argentine pour les Oscars, il a figuré sur la liste des quinze films présélectionnés dans la catégorie du meilleur film international, mais n’a pas fait partie des cinq finalistes annoncés en janvier 2026. L’Espagne lui a réservé un accueil plus chaleureux. Aux Goya, à Barcelone, le 28 février 2026, Belén a remporté le prix du meilleur film ibéro-américain, et Fonzi a déclaré dans la salle : « Nous sommes les films que nous faisons. » En juin, les prix Sur de l’Académie argentine l’ont sacré meilleur film de fiction et ont récompensé Fonzi et Paredes pour leur scénario adapté. Camila Plaate, pour son premier film, a reçu la Coquille d’argent de la meilleure interprétation dans un second rôle à Saint-Sébastien.

La version simplifiée de cette histoire — une actrice qui découvre la réalisation à la quarantaine — ne tient pas compte de la chronologie, mais la presse continue de la répéter ; même La Nación, dans son compte rendu des Goya, a présenté Belén comme son premier film. Fonzi était autrice bien avant Blondi : elle avait co-créé Caja negra au début de la vingtaine et produit Soy tu fan quelques années plus tard. La question plus incisive est celle que Belén pose sur lui-même. En se donnant le rôle de Deza, Fonzi a construit un film sur une jeune femme réduite au silence autour de l’avocate qui parle pour elle. La forme, limpide et taillée pour les prix, est celle d’un film de procès ; saluée par la critique pour sa retenue, elle maintient Belén à une certaine distance. Fonzi a expliqué qu’elle ne voulait rien souligner, afin que les faits, et non le film, expriment le point de vue. La structure n’en propose pas moins un regard : sur ceux qui ont le droit de porter une histoire à la connaissance du public.

Elle n’a pas cessé de jouer. Dans La Maison aux esprits, la série en espagnol de Prime Video adaptée du roman d’Isabel Allende et sortie le 29 avril 2026, elle incarne Clara del Valle adulte, la voyante au cœur de la saga des Trueba, face à Esteban Trueba, joué par Alfonso Herrera. En septembre, Mis muertos tristes (Mis muertos tristes) de Pablo Larraín, adaptation en quatre épisodes pour Netflix de nouvelles de Mariana Enriquez, a été présenté dans la compétition de Saint-Sébastien dans un montage long métrage avant d’arriver sur la plateforme le 24 septembre. Fonzi y figure au casting aux côtés de Mercedes Morán.

Née le 19 juillet 1978, Fonzi a deux enfants, Lázaro et Libertad, issus de sa relation avec Gael García Bernal, qu’elle a rencontré pendant le tournage de Vidas privadas. Elle partage la vie de Mitre depuis 2015.

Aucun troisième long métrage réalisé par Fonzi n’a été annoncé. Le précédent est toutefois déjà là. Quel que soit son prochain film, on cherchera à savoir, avant même de l’avoir vu, ce qu’il défend et quelle place elle s’y réserve.