Édgar Vittorino, du hitman colombien de Telecinco à l’incarnation du mythe Buendía

Édgar Vittorino

Photo: Programa Satélite / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Naissance	10 juin 1988 Barranquilla, Colombia
Profession	Acteur
Connu pour	Froid mortel, Centauro
Récompenses	2 TVyNovelas (nomination)

José Arcadio Buendía apporte dans chaque pièce ce que García Márquez décrivait comme une forme de poids : pas exactement de la violence, mais le fait brut de sa propre personne — un corps trop grand pour la vie ordinaire, des désirs qui tordent la logique de l’espace qui les contient. Incarner ce personnage dans la série Netflix hispanophone la plus regardée de ces dernières années exigeait un acteur qui comprenne le désir et le danger autrement que par la seule technique. Édgar Vittorino, qui avait passé quatre ans à être précisément ce type de présence sur le prime time espagnol — Freddy, le tueur à gages colombien de Vivir sin permiso — le comprenait par expérience accumulée.

Il est né en 1988 à Barranquilla, le port caribéen que la propre famille de García Márquez avait quitté pour Aracataca — la géographie réelle derrière Macondo. Son ADN porte une version miniature de cette complexité colombienne : un grand-père maternel ayant émigré de Scalea, en Italie, pour fuir la Seconde Guerre mondiale ; des origines afro-colombiennes des deux côtés de la famille ; la texture singulière de la culture costeño, où ces héritages se mêlent depuis des générations. Son père exerçait la médecine ; sa mère était bactériologiste. À treize ans, une représentation théâtrale dans son école a fait voler quelque chose en éclats. À quinze ans, il jouait avec Teatro Vivo dans les rues et les parcs de sa ville natale, apprenant ce que signifie retenir un public qui avait choisi de poursuivre son chemin.

La suite fut méthodique, comme les carrières permettent rarement de l’être. Un départ pour Bogotá à dix-huit ans, une bourse à l’académie d’art dramatique de Caracol Televisión sous la direction de Laura García, puis des années dans les telenovelas colombiennes — toute la palette technique du feuilleton, avec ses délais resserrés et ses exigences émotionnelles impossibles. Il a poursuivi sa formation : au Susan Batson Studio de New York en 2012, puis au studio de Juan Carlos Corazza à Madrid à partir de 2016, se plaçant dans des salles où les acteurs colombiens avaient rarement leur place.

Son premier rôle connu à l’échelle nationale est arrivé avec La selección (2013-2014), où il incarnait Carlos Valderrama — le footballeur connu sous le nom d’El Pibe, dont l’improbable chevelure blonde et la précision des passes en ont fait l’un des symboles les plus chargés de la vie nationale colombienne. Jouer Valderrama n’était pas un exercice d’imitation, mais un problème de transposition : comment faire passer une icône toujours vivante, encore identifiable pour tout un pays, vers une vérité dramatique plutôt qu’une simple impression. Cette interprétation lui a valu une nomination aux TVyNovelas et, plus important encore, une visibilité d’un autre ordre — celle qui vient du fait d’habiter quelqu’un sur lequel une nation a déjà un avis.

Madrid, lorsqu’il s’y est installé en 2018, avait une idée précise de ce qu’elle attendait d’un acteur colombien. Vivir sin permiso lui a confié le rôle : Freddy, un tueur à gages colombien au service d’un baron galicien de la drogue, un méchant dont le public espagnol avait déjà vu d’innombrables variantes. Mais il n’avait pas vu celle-ci — un Freddy dont la menace reposait sur une logique intérieure cohérente, un homme qui commet la violence parce que les alternatives lui ont été retirées, et non parce que la violence serait le langage naturel de gens comme lui. La série a duré deux saisons sur Telecinco et a fait de Vittorino un visage identifiable sur un marché où les acteurs colombiens étaient largement restés périphériques.

La tension qui traverse sa carrière entre 2020 et 2023 est celle qui la définit : tandis que Netflix et Amazon développaient à grande échelle leurs productions en espagnol, Vittorino enchaînait El robo del siglo, Bajocero, Centauro (réalisé par Daniel Calparsoro), Desaparecidos, puis l’improbable Narcosantos, une production coréenne de Netflix qui nécessitait un membre de la distribution hispanophone et l’a placé sur un plateau où presque personne ne parlait sa langue. Chaque projet a confirmé l’étendue de son registre d’un format à l’autre. Aucun n’a tout à fait dissipé la gravité du casting qui le ramenait sans cesse vers le même archétype — l’homme dangereux, la menace étrangère — que son identité colombienne rendait commode pour les productions européennes.

Cien años de soledad a répondu à la question que ces rôles éludaient. L’adaptation Netflix du roman de Gabriel García Márquez — un projet que des générations de cinéastes avaient déclaré impossible à adapter, et que les ayants droit de García Márquez avaient protégé pendant cinq décennies avant d’en céder les droits — était devenue un événement culturel avant sa première en décembre 2024. Le José Arcadio de Vittorino est l’aîné des fils Buendía : celui qui quitte Macondo avec les gitans, revient tatoué, gigantesque et impossible à contenir, épouse Rebeca contre la logique de la famille comme de Dieu, et traverse l’histoire avec la force de quelque chose que le monde devra tôt ou tard assimiler plutôt que comprendre. Dans une production où le jeu devait soutenir le registre mythique du roman sans basculer dans la parodie, il a tenu ce registre de l’intérieur.

La critique autour de Cien años de soledad s’est surtout concentrée sur l’ambition visuelle de la série et ses choix d’adaptation — sur la manière dont l’équipe de production a rendu les papillons jaunes de Macondo, sur une magie qui semblait méritée plutôt qu’imposée. On a moins examiné ce que Vittorino apportait au problème particulier d’incarner un personnage dont la qualité déterminante est l’excès. Il avait passé des années dans des productions où l’excès signifiait la violence ; ici, il renvoyait à quelque chose de plus proche de la tradition romantique latino-américaine — l’homme dont les appétits sont si absolus qu’ils prennent la forme d’un héroïsme, aussi autodestructeur soit-il. La partie 2 de la série arrivera sur Netflix en août 2026, achevant l’arc de la famille Buendía et la dissolution finale de Macondo.

Il demeure actif dans l’industrie colombienne à travers tout cela : Un padre muy madre (2025), une comédie romantique située dans la péninsule de La Guajira, et Susana y Elvira: Sin Plan B, tournée à Palomino et destinée à Netflix, représentent un investissement délibéré dans des œuvres qui ne lui demandent pas d’incarner l’idée que quelqu’un se fait d’une menace. À trente-huit ans, il occupe une position que quatre années de rôles de méchant sur le prime time espagnol ont rendue possible sans pouvoir la prévoir : celle de l’acteur colombien dont le travail le plus visible vit désormais dans le même univers fictionnel que le plus grand roman jamais produit par son pays.

Séries notables

Étiquettes: acteurs, Cent ans de solitude, Below Zero, acteurs colombiens, Daniel Calparsoro, Édgar Vittorino

Personnalités liées

Rodolfo Salas

Benicio del Toro

Gabriel García Márquez

Leo Woodall

Nathan Lee Graham

Hwang Jung-min