Milly Alcock et la question que Kara Zor-El pose à notre idée du héros

Milly Alcock

Photo via The Movie Database (TMDB)

Naissance	11 avril 2000 Petersham, Sydney, New South Wales, Australia
Profession	Actrice
Connu pour	Superman
Récompenses	AACTA Award nomination, Best Comedy Performer, 2020 (Upright) · Critics Choice

Il y a dans la trajectoire de Milly Alcock une cohérence que les contours superficiels de sa carrière tendraient à masquer. L’actrice australienne qui a joué une reine condamnée à défendre un trône qu’on lui refusait interprète désormais une superhéroïne qui refuse précisément de défendre quoi que ce soit. La distance entre ces deux personnages est moins grande qu’elle n’y paraît.

Quand Milly Alcock a accepté d’incarner Kara Zor-El dans Supergirl: Woman of Tomorrow, elle ne cherchait pas ce qu’elle a trouvé. Après La Maison du Dragon, elle avait passé des mois à tenter de définir le type d’actrice qu’elle voulait être — et une deuxième grande franchise ne semblait pas la réponse évidente. Ce qui l’a convaincue, c’est la spécificité du personnage : la Kara qu’écrit Ana Nogueira et que met en scène Craig Gillespie n’est pas une gardienne de la justice. C’est une extraterrestre qui est venue sur Terre pour ses propres raisons, qui observe cette planète depuis toute son existence adulte et a conclu qu’elle ne lui devait pas son optimisme. Quand James Gunn a décrit l’approche du film comme punk rock, ce n’était pas une formule marketing — c’était une déclaration éditoriale.

Alcock est née à Petersham, une banlieue de Sydney, en avril 2000. Elle a fréquenté la Newtown High School of the Performing Arts avant d’abandonner en terminale pour se consacrer à sa carrière professionnelle — une décision qui l’a placée dans les marges peu rémunérées de la télévision australienne avant qu’elle soit en âge de voter. Les premiers crédits — A Place to Call Home, Janet King, Pine Gap, Fighting Season — constituaient un corpus de travail invisible au-delà des frontières australiennes.

C’est Upright, une série Foxtel dans laquelle elle incarnait Meg, une adolescente fugitive traversant l’outback australien avec un musicien vieillissant, qui a commencé à changer cela. C’est une performance plus solide que la réputation modeste de la série ne le suggère : Meg est hostile, drôle et en mouvement constant — un personnage conçu pour résister à la sympathie avant de la mériter. Ce rôle lui a valu une nomination aux AACTA Awards pour la meilleure interprétation dans une comédie en 2020.

Ce qui suivit fut le type de moment qui recadre tout ce qui précède. Alcock vivait dans le grenier de sa mère et complétait ses revenus en faisant la plonge quand elle s’est autoproduit une audition pour La Maison du Dragon avec un ami derrière la caméra. Le rôle était celui de la jeune Rhaenyra Targaryen, l’héritière qui passe les six premiers épisodes de la préquelle d’HBO à voir son droit au trône ignoré, différé, puis retourné contre elle. Alcock a compris le personnage de l’intérieur. Elle vient d’un pays qui a passé des décennies à chercher la validation culturelle de la Grande-Bretagne ; elle a grandi dans une école où tout le monde était théoriquement exceptionnel. Rhaenyra parlait de la frustration très spécifique d’être compétente et d’être invitée à attendre.

La performance a valu à Alcock une nomination aux Critics’ Choice Television Awards et le type d’attention à la fois flatteuse et contraignante. Elle a refusé le chemin le plus attendu. Elle est apparue dans Sirens, une minisérie Netflix de cinq épisodes avec Julianne Moore, Kevin Bacon et Meghann Fahy, dans le rôle de Simone DeWitt, l’assistante personnelle d’une milliardaire dont la sphère d’influence fonctionne davantage comme un culte que comme une carrière. La performance est presque délibérément sans glamour. Alcock joue quelqu’un qui a confondu la proximité du pouvoir avec le pouvoir lui-même, et elle ne tempère pas l’autoaveuglement.

Force est de constater que la réception critique de Sirens a été divisée d’une façon qui a peut-être desservi Alcock. Les critiques favorables ont mis en avant la performance centrale de Julianne Moore ; les critiques négatives ont souvent pointé le rôle d’Alcock comme point faible. Aucune de ces lectures ne rend tout à fait compte de ce qu’elle faisait — une performance calibrée pour être crédible dans son erreur plutôt que sympathique dans son erreur. Ce sont deux choix interprétatifs distincts, et Alcock a fait le plus difficile.

Le caméo non crédité dans Superman (2025) de David Corenswet a introduit Kara Zor-El au public du DCU sans lui accorder d’espace substantiel. Supergirl: Woman of Tomorrow, en salles le 26 juin 2026, est là où cette introduction s’achève. Le film de Gillespie se déroule sur un monde extraterrestre à peine habitable plutôt que dans Metropolis ; l’héroïne qui y apparaît ne veut pas qu’on l’appelle héroïne et porte une cape confectionnée en partie dans le tissu du costume original de Superman de Christopher Reeve. En avril, Alcock a confié à Variety : fonce. La citation a fait la couverture. C’est la description la plus juste de comment elle en est arrivée là.

Man of Tomorrow, sa troisième apparition confirmée dans le DCU aux côtés de David Corenswet et de Nicholas Hoult dans le rôle de Lex Luthor, est actuellement en tournage.

Étiquettes: acteurs, actrices, Julianne Moore, cinéma australien, Craig Gillespie, Milly Alcock

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