Un voleur, une infirmière, un serveur, un caissier de péage, un entraîneur de tennis et un homme coincé par une soirée de Noël au bureau — six inconnus qui ne se croisent jamais, qui ne partagent rien sauf la seule chose qui devrait être impossible à partager : un visage. Dans Amours inattendus, ce visage est celui de Martín Bossi, et toute l’architecture de la série est construite pour que vous ne puissiez jamais tout à fait l’oublier. Marcos Carnevale a assemblé une anthologie de six histoires d’amour distinctes et a confié les six rôles principaux à un seul acteur, ce qui transforme un format habituellement loué pour sa variété en quelque chose qui ressemble davantage à une argumentation.

L’argumentation porte sur la performance. Bossi est, avant tout, l’imitateur le plus reconnaissable que l’Argentine ait produit — un comique de scène dont les one-man shows sont assemblés à partir de dizaines de voix et de visages empruntés. Lui confier six hommes originaux à incarner, dont aucun n’est une célébrité à imiter, voilà la véritable expérience. Les rôles portent des noms qui sonnent comme un bottin de comiques — Chori, Washington, Julio César, Bebe entre autres — et le plaisir sur lequel Carnevale compte est double : la petite romance qui se déroule sous vos yeux, et le performeur qui se déconstruit et se reconstruit en dessous.

Ce dédoublement a une lignée nationale spécifique. Le transformiste — le comique qui contient des multitudes, qui peut être une douzaine de personnes en une soirée — est une figure durable de la culture populaire argentine, et c’est l’instinct sur lequel Bossi mise depuis des années. Ce qui change quand il le dirige vers des hommes inventés plutôt que célèbres, ce sont les enjeux du tour. L’imitation demande à être reconnue ; on la mesure à l’original. L’invention demande à être crue. Un cambrioleur, une infirmière, un caissier de péage n’ont pas d’original auquel se référer, ce qui signifie que la performance n’a nulle part où se cacher et ne peut s’appuyer que sur la question de savoir si l’homme devant vous semble vraiment un homme.

La construction est stricte. Chaque épisode se suffit à lui-même ; les histoires ne se croisent jamais, et il n’y a pas de dispositif-cadre les reliant en une intrigue plus vaste, pas d’univers partagé attendant d’être découvert dans un final. Ce qui relie les six, c’est le personnage principal récurrent et une seule question récurrente — à savoir si un couple improbable peut survivre à la situation qui l’a produit. Un épisode lâche un cambrioleur dans la maison d’une femme qui vient de divorcer. Un autre place une infirmière en situation de reconnecter un patient âgé avec la fille qu’il a perdue. Un troisième suit un serveur de restaurant qui courtise une cliente plus âgée et plus riche ; un quatrième emmêle un homme dans une romance de bureau pendant le service de Noël ; un cinquième développe un lien entre un caissier de péage et un conducteur qui ne cesse de repasser ; le dernier donne à un professeur de tennis une élève qu’il n’est pas censé désirer.

Carnevale est la paire de mains la plus sûre possible pour un matériau aussi exposé. Son cinéma — Elsa y Fred, Corazón de León, Inseparables, Anita — est une œuvre construite sur la pulsation romantique fiable, sur une chaleur fabriquée plutôt que rencontrée par hasard. Ce contrôle est précisément ce qui empêche un projet comme celui-ci de glisser vers un recueil de sketches. Une anthologie d’imitations de Bossi serait une émission de variétés ; six courts métrages qui doivent chacun fonctionner comme une véritable romance, façonnés par un réalisateur qui a passé une carrière à faire tourner la machine du feel-good à l’heure, est une proposition tout à fait différente, et plus difficile.

C’est aussi là que se trouve le danger. Le risque avec Carnevale n’a jamais été la froideur ; c’est l’inverse — que la chaleur s’épaississe en sentimentalisme, que l’ingéniosité du concept se réduise en confort. Les premières critiques argentines ont nommé ce risque sans trop d’hésitation. Le registre peut devenir sirupeux, et l’anthologie expose une difficulté que le format lui-même crée : expliquer, six fois, pourquoi les femmes de ces histoires continuent de dire oui à des hommes écrits comme égocentriques, fuyants ou un peu ridicules. Lorsque le même visage revient comme objet de six désirs différents, la série doit regagner la croyance du public que cet homme particulier mérite d’être désiré, à partir de zéro, à chaque épisode. C’est la taxe structurelle de toute l’idée.

Il y a un contrat avec le public en dessous de tout cela, et il est exceptionnellement explicite. Un téléspectateur arrive en connaissant déjà Bossi, portant déjà une affection construite sur des années de scènes et d’écrans ; la série dépense ce capital de sympathie à dessein, demandant au public de l’accepter d’abord comme cambrioleur, puis d’oublier le cambrioleur et de l’accepter comme infirmière. La promesse est six comédies romantiques feel-good avec un meneur comique adoré. L’écart qui génère le sens que la série peut avoir est que le visage récurrent ne cesse de détourner l’attention de chaque romance vers la transformation du performeur — de sorte que ce qui est vendu et ce qui est regardé ne sont jamais tout à fait la même chose, et la série semble le savoir.

Lue comme un lieu dans l’histoire télévisuelle plutôt que comme une nouveauté, la série se situe à une intersection étrange. L’anthologie a eu une décennie de prestige — épisodes autonomes, distribution tournante, nouveau monde chaque heure. Amours inattendus inverse le plaisir habituel de cette forme. Au lieu d’un nouveau visage à chaque fois, il offre le même visage et fait tourner tout le reste autour, ce qui rend le format moins une vitrine de l’étendue entre les interprètes qu’une étude de l’étendue au sein d’un seul. La variété est tout intérieure. Que cela se lise comme de la discipline ou comme un coup de force est la question que chaque épisode rouvre.

Le registre romantique est son propre test. Une romance doit rendre le désir lisible — elle doit vous persuader que deux personnes appartiennent au même cadre — et elle doit y parvenir rapidement quand un épisode ne dure que quarante minutes. Étirée sur six couples sans lien, l’exigence devient implacable, et elle repose presque entièrement sur un seul acteur appelé à la rencontrer à chaque fois dans une tonalité nouvelle. C’est la corde raide que toute la série parcourt : le même visage, une raison différente d’y croire, encore et encore.

Tout cela ne se produit pas en dehors de la logique de la plateforme qui l’a acheté. Disney+ développe régulièrement ses originaux latino-américains, et une série portée par une star ayant la reconnaissance de Bossi, écrite et réalisée par un cinéaste ayant le palmarès commercial de Carnevale, est exactement le genre d’ancre locale qu’un service de streaming veut dans son catalogue. Le projet porte même les marques de ce calcul dans sa propre histoire : tourné à Buenos Aires bien avant d’arriver sur un écran, il a été retenu après que la plateforme l’a jugé en deçà de ses standards, et ne refait surface que maintenant. Un véhicule aussi dépendant d’un seul interprète est un pari, et le retard se lit comme une entreprise décidant, deux fois, à quel point elle faisait confiance à ce pari.

Ce que le format ne peut pas résoudre — et, à son crédit, ne prétend pas le faire — c’est le doute que son propre casting ne cesse de soulever. Si un homme peut être aimé dans six vies différentes, sous six noms différents, alors qu’est-ce qui est réellement aimé : la personne, ou une performance assez convaincante pour passer pour telle ? Bossi a passé une carrière à prouver qu’il peut devenir n’importe qui. Amours inattendus transforme discrètement ce don en une question sur la romance elle-même, puis la laisse ouverte.

Amours inattendus — Amores inesperados en espagnol original — est diffusé sur Disney+ à partir du 16 septembre 2026. Il compte six épisodes d’environ quarante minutes, produit par LaFlia Contenidos et Non Stop, écrit et réalisé par Marcos Carnevale. Aux côtés de Bossi, le casting inclut Julieta Cardinali, Jorgelina Aruzzi, Eleonora Wexler et Betiana Blum.

Distribution

Darío Miño dans le rôle de Lucas encargado Bar — Martín Bossi

Photos : The Movie Database (TMDB)

Étiquettes: Disney+, comédie romantique, Julieta Cardinali, Marcos Carnevale, Martín Bossi, série anthologique

Unexpected Loves sur Disney+ : Marcos Carnevale confie six rôles à Martín Bossi pour six romances improbables

Distribution

Dans le même genre

« La primera vez » est de retour : la saison 3 navigue entre nouvelle paternité, ferveur politique et amour durable dans la Bogotá des années 70

Le Prince des Dragons Saison 7 : un nouveau chapitre de la saga épique sur Netflix

Shanty Town (2023), une série de Xavier Ighorodje sur Netflix : la cruauté d’une réalité inconfortable

Les Gros Poissons – Série sur Netflix : Une comédie norvégienne sur la richesse… et le saumon

Unseen. Série sur Netflix : un thriller très classique avec une dose de réalisme

« Tour de France : Au cœur du peloton » : La flamboyante deuxième saison de la série documentaire Netflix sur le Tour de France 2023

Discussion