Ayça Ayşin Turan, l’actrice turque que Netflix a révélée et dont les doutes perfectionnent chaque rôle

Ayça Ayşin Turan

Photo via The Movie Database (TMDB)

Naissance	25 octobre 1992 Sinop, Turkey
Profession	Actrice
Connu pour	Tout pour y croire, Love in 39 Degrees
Récompenses	Golden Butterfly Award 2021 · Palme d'or · Ayaklı Gazete TV Stars Award 2020

Elle a une habitude : après chaque prise, elle demande à voix basse si elle est allée assez loin. Non pas si le réalisateur est satisfait — elle le devine au silence sur le plateau — mais si la vérité du personnage a réellement transparu à l’écran, ou si elle n’en était qu’approchante. C’est une habitude qui a fait d’Ayça Ayşin Turan l’une des actrices les plus constamment captivantes du cinéma et de la télévision turque aujourd’hui, et qui a aussi, elle serait la première à l’admettre, fait d’elle une colocataire difficile pour la version d’elle-même qui se présente à la fin d’un long tournage.

Elle a grandi, cadette d’une fratrie de sept enfants, à Sinop, une ville portuaire de la côte de la mer Noire, dans un foyer marqué par une forme particulière de déplacement. La famille de sa mère avait émigré de Thessalonique — Selânik en turc — après l’effondrement de l’Empire ottoman et le passage de la ville à la Grèce. Les récits de départs et d’arrivées qui circulaient dans cette maison lui ont donné une éducation précoce sur le fossé entre ce que les gens disent et ce qu’ils portent en eux. À l’Université d’Istanbul, où elle a étudié la Radio, la Télévision et le Cinéma à la Faculté de Communication, elle a trouvé un cadre pour ce qu’elle faisait instinctivement depuis l’enfance : observer les gens suffisamment attentivement pour comprendre ce qu’ils ne disaient pas. Elle jouait aussi du violon depuis son plus jeune âge, et la discipline d’un instrument — la façon dont il vous résiste avant de céder — est restée avec elle comme une manière de penser le jeu d’actrice.

Ses débuts à la télévision en 2011 sont passés largement inaperçus, comme il se doit pour une actrice encore en train de se trouver. Les quatre années passées dans Karagül, où elle incarnait Ada Şamverdi dans ce qui est devenu l’un des feuilletons les plus longs de la télévision turque, ont établi sa présence à l’écran sans encore lui confier le poids qu’elle était capable de porter. Meryem a changé la donne. En tant que personnage titre de la série de 2017, on lui a demandé de porter un arc narratif complet — traumatisme, résilience, et leur coexistence complexe — sur des dizaines d’épisodes. Les critiques ont souligné l’authenticité ; elle appliquait déjà son test de qualité interne et trouvait le résultat insuffisant d’une manière que personne d’autre ne pouvait voir.

Le chapitre international est arrivé avec Hakan : Muhafız de Netflix — diffusé mondialement sous le titre The Protector — où elle a joué Leyla Sancak pendant quatre saisons. La série a donné au drame turc une place mondiale grand public et a offert à Ayça Ayşin Turan une reconnaissance qu’elle a accueillie avec une ambivalence caractéristique. Le rôle a fonctionné : son sang-froid en tant que Leyla, qui fait à la fois office d’armure et de handicap, était précisément calibré pour ce que le genre exigeait. Mais le cadre fantastique et d’action contraignait le genre de texture psychologique dans laquelle elle est la plus intéressée à travailler. L’attention internationale est arrivée ; elle l’a acceptée et s’est tournée vers quelque chose de plus petit et de plus exigeant.

Ada Masalı a été la comédie romantique qui a prouvé que les plus petites scènes peuvent porter le poids le plus exigeant. En jouant Haziran Sedefli, elle avait un rôle qui aurait pu n’être qu’une chaleur de surface et a choisi d’en faire quelque chose de plus spécifique : une affection qui arrive par l’hésitation plutôt que par la déclaration, une chaleur sans sentimentalité. Le Papillon d’Or 2021 de la meilleure actrice dans une comédie romantique a été la reconnaissance de la difficulté à maintenir ce registre sur toute une série. Elle l’a reçu, s’est demandé si elle aurait pu faire plus, et a continué d’avancer.

Le bilan honnête de sa carrière à ce jour est qu’elle est régulièrement castée dans des rôles qui pourraient être joués en pilotage automatique — la professionnelle posée, l’héroïne autonome, la femme qui a tout sous contrôle — et elle refuse ce pilotage automatique. Sa version de la sérénité porte toujours un argument interne spécifique que la caméra capture si l’on y prête attention. Une méprise persistante sur ses performances, les considérant simplement comme naturelles ou sans effort, méconnaît ce qui se passe réellement : une interprète travaillant à haute intensité dans des cadres qui ne le lui demandent pas. La Palme d’Or 2023 de la meilleure actrice dans un film, décernée pour son travail dans le film Netflix Make Me Believe, a confirmé ce que l’industrie nationale soupçonnait depuis Meryem : elle est la plus intéressante lorsque le projet lui offre une véritable résistance contre laquelle travailler.

Vicdansız, le drame psychologique qu’elle a réalisé pour TOD fin 2025, opérait dans le genre de registre tonal — intime, sombre, surface minimale — où cette intensité a suffisamment d’espace. Muhtemel Aşk, la comédie romantique de Show TV qui se déroule en 2026, demande quelque chose de différent : une femme animée par sa carrière découvrant la solitude sous la réussite professionnelle. Elle le joue avec le même examen interne qu’elle applique à tout le reste, ce qui revient à dire : elle le joue très bien, et décidera plus tard qu’elle aurait pu le jouer mieux.

Rüzgarlı Pazar est en post-production. Quand il sortira, il recevra le même traitement que tout ce qui a précédé : une performance qu’elle considérera probablement comme 85 % de ce qui était possible, et une note privée sur les quinze pour cent restants.

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