Une famille se réveille et la porte ne s’ouvre plus. Pas verrouillée : scellée, comme on scelle un mur, comme si la maison avait décidé pendant la nuit de cesser d’être une maison pour devenir un contenant. Les fenêtres tiennent. Les murs tiennent. Dehors, quelque chose attend et refuse de se nommer. Dedans, quatre personnes qui se croyaient connues vont apprendre ce que vaut cette certitude lorsqu’il n’y a plus nulle part où aller.

Le Dernier Refuge, le thriller de survie que Louis Leterrier met en scène d’après un scénario de Matthew Robinson, avance par soustraction. Il donne une maison à une famille puis lui retire les issues, les explications et, heure après heure, les provisions. Greta Lee et Wagner Moura incarnent les parents d’un foyer de quatre, et le film réduit leur monde entier à un décor unique et à un garde-manger qui s’épuise. Une menace rôde au-dehors, mais le film la laisse hors du compte : elle se définit par ce qu’elle refuse, et ce qu’elle refuse, c’est une sortie.

La distribution est l’argument. Lee est sortie de Past Lives en actrice capable de tenir une scène sur ce qu’un personnage choisit de taire ; Moura joue depuis dix ans des hommes dont le calme est une tactique plus qu’un tempérament. Enfermer deux interprètes de cette trempe dans une pièce sans issue indique où se porte l’attention du film : non sur le mécanisme qui scelle la maison, mais sur deux visages qui calculent combien de temps tiendront les vivres et quel mensonge tiendra une nuit de plus.

Leterrier travaille contre son propre réflexe. Son nom accompagne d’ordinaire un cinéma cinétique et de grande ampleur — l’illusionnisme d’Insaisissables, la vitesse de Lupin — et il fait ici l’inverse. Le Dernier Refuge est un huis clos, plus proche d’une pièce de théâtre à porte close que de tout ce qu’il a tourné, et le refus de couper vers l’extérieur est la méthode, non une contrainte. La caméra reste dans l’économie spatiale de la famille, arpentant les mêmes pièces à mesure que ce qu’elles contiennent diminue.

Cette réclusion arrive dans une décennie qui connaît déjà la maison scellée de l’intérieur. Un logement qui ne laisse pas sortir, une famille contrainte de rationner et de négocier les mêmes murs pendant des semaines, le refuge qui devient cage : le film convoque une mémoire que le public fournit de lui-même. Il est domestique avant d’être science-fiction. Leterrier maintient la menace hors champ et sans explication, et ce flou est généreux : chaque spectateur remplit le dehors de ce qu’il redoute le plus.

La tension se construit par la logistique domestique, non par les sursauts. Qui contrôle l’eau. Qui décide que les enfants n’ont pas encore à savoir. Quel parent rompt le bras de fer et lequel le laisse durer. Le sceau est le moteur, mais le récit est le couple qui court en dessous, deux adultes jouant la maîtrise devant leurs enfants tandis que les murs les auditent l’un et l’autre.

The Last House. Emma Ho as Ruth in The Last House. Cr. Chris Baker/Netflix © 2026

Reste la question que le film pose et ne peut refermer de l’intérieur de ses murs. Si le sceau cède, la famille retrouve la rue, mais pas la version d’elle-même qui a commencé la semaine : ils se sont vus choisir, rationner, mentir et flancher, sorties closes. Survivre peut leur rendre le monde. Cela ne peut leur rendre le fait de ne pas s’être vus ainsi.

Le Dernier Refuge sort le 7 août 2026 sur Netflix, en diffusion mondiale le même jour. Leterrier met en scène le scénario de Matthew Robinson ; le long métrage, d’environ 110 minutes, réunit Greta Lee et Wagner Moura, avec Riley Chung, Emma Ho et Noah Alexander Sosnowski, et est produit par Chernin Entertainment.