Géza Weisz, le comédien néerlandais que les écoles de théâtre ont ignoré et que la télévision n’arrive plus à lâcher

Géza Weisz

Photo via The Movie Database (TMDB)

Naissance	26 décembre 1986 Amsterdam, Netherlands
Profession	Acteur
Connu pour	Prise de contrôle, Hart Beat, Des soldats et des ombres

Il y a une forme particulière d’absurdité à gagner un concours de mensonges quand toute votre carrière a été consacrée à prouver quelque chose de vrai. Géza Weisz a remporté De Verraders sur RTL 4 en 2026 — un jeu de manipulation psychologique dans lequel il a joué le rôle du traître pendant douze épisodes et est reparti avec un prix, déclarant à la presse par la suite que sa stratégie était de « mentir jusqu’à ce que vous y croyiez vous-même ». Ce que personne n’a mentionné, c’est que Weisz avait répété cette phrase toute sa vie d’adulte, mais pas de la manière à laquelle on s’attendait.

Son père est Frans Weisz, l’une des figures qui ont défini le cinéma néerlandais dans la seconde moitié du vingtième siècle — un réalisateur dont la filmographie va des courts métrages expérimentaux au thriller criminel Lily Was Here. Ayant grandi dans les cercles culturels d’Amsterdam, le fils portait deux inconvénients inévitables avec tous les avantages que sa famille offrait : le nom suscitait des attentes qu’aucune audition honnête ne pouvait satisfaire, et les écoles de théâtre auxquelles il avait postulé décidèrent, d’emblée, qu’il n’était pas prêt. Ni Toneelschool Amsterdam ni Toneelacademie Maastricht ne l’acceptèrent lors de sa première candidature. Il est né dans la ville le 26 décembre 1986, d’un père qui avait survécu à la Seconde Guerre mondiale en se cachant, et d’un grand-père qui n’y avait pas survécu du tout — assassiné à Auschwitz.

Ce qui a suivi les refus fait partie de la biographie de Géza Weisz que la profession d’acteur préfère généralement omettre. Il est allé travailler chez Kemna Casting, l’une des agences les plus actives des Pays-Bas, et a passé des années à l’intérieur d’une industrie à laquelle il ne pouvait toujours pas officiellement accéder. Il a observé comment les rôles étaient attribués, comment les décisions étaient prises, comment la machinerie du cinéma et de la télévision néerlandais fonctionnait réellement de l’intérieur. Au moment où Toneelschool Amsterdam l’a finalement admis — la même école qui l’avait refusé — il avait déjà appris plus qu’elle ne pouvait lui apprendre. Il a obtenu son diplôme en 2012.

Les débuts avaient eu lieu neuf ans plus tôt. Boy Ecury (2003), un film sur un jeune résistant antillais pendant la Seconde Guerre mondiale, a donné à Weisz son premier crédit à l’écran à l’adolescence. En 2007, il tenait le premier rôle dans Timboektoe, incarnant Roméo — un choix qui nécessitait soit une véritable extension dramatique, soit un très bon sens de l’ironie, peut-être les deux. Le registre de la comédie romantique lui convenait, mais aussi quelque chose de plus dur. Le controversé Alleen maar nette mensen (2012) — réalisé par Lodewijk Crijns, d’après un roman de Robert Vuijsje — le place dans le rôle de David Samuels, un jeune juif d’Amsterdam-Zuid dont la vie est bouleversée par le désir et les tensions sociales. Le film a reçu un Gouden Film (plus de 100 000 entrées) tout en générant l’un des débats culturels les plus féroces que le cinéma néerlandais ait connus depuis des années, les critiques l’accusant d’utiliser des stéréotypes raciaux à des fins comiques. La performance de Weisz est restée solide malgré la controverse.

Les années télévision ont été productives à la manière dont la télévision néerlandaise l’exige : régulières, populaires, techniquement cohérentes. Bluf (2014–2015), vingt épisodes dans le rôle de Tjé Huyt, a établi qu’il pouvait porter une série sans s’appuyer sur son héritage cinématographique. Wiplala (2014), un film fantastique familial dans lequel il joue le personnage titre — une petite créature magique qui rétrécit accidentellement une famille — a touché un public plus jeune d’une manière qui suggérait que sa palette s’étendait bien au-delà de ce qu’un seul genre pouvait utiliser. À l’arrivée de l’ère Netflix dans la production néerlandaise, Weisz était déjà un incontournable.

F*ck Love Too (2022, Netflix) lui a donné Jim, un rôle exigeant un timing comique précis plutôt qu’une subtilité émotionnelle. The Takeover (2022, Netflix), un thriller aux ambitions de distribution internationale, lui a permis de montrer qu’il pouvait gérer quelque chose de plus dur. Mais la chose la plus significative que Weisz a mise à l’écran cette année-là n’était ni l’un ni l’autre. Voices of Liberation, une série documentaire sur les familles néerlandaises marquées par la Seconde Guerre mondiale, l’inclut lisant à voix haute pour la première fois à la caméra le journal de camp de concentration de son grand-père. L’histoire juive de la famille — son grand-père assassiné à Auschwitz, son père ayant survécu en se cachant — a soudain acquis la texture d’une source primaire.

Cette juxtaposition — le Jim de comédie romantique et l’homme lisant un journal de camp de concentration — n’est pas une contradiction. C’est Géza Weisz. En 2025, il est apparu dans Nordin (Prime Video), jouant un professeur de gym dont les théories du complot s’intensifient avec une précision comique à chaque épisode, pour des critiques enthousiastes. Il a également tourné Love Fail Repeat, une comédie romantique fantastique se déroulant sur l’île de Curaçao, sortie la même année. Il est actuellement attaché à Spinoza, actuellement en post-production, dans le rôle de Zacuto.

En dehors des écrans, les nuits d’Amsterdam incluent depuis longtemps Weisz derrière une platine — au Jimmy Woo, à l’AIR, au Chicago Social Club. Il a commencé le DJing à douze ans, a joué son premier set professionnel au Melkweg, et n’a pas arrêté depuis. Il est copropriétaire de trois restaurants dans la ville : Oeuf, Gertrude et Trees. Sa partenaire depuis 2019 est l’influenceuse Ella Amma. L’homme qui remporte les concours de mensonges à la télévision néerlandaise en prime time fait aussi de la nourriture et de la musique pour la même ville qui a refusé deux fois de lui apprendre à jouer.

Spinoza reste en post-production. Quoi qu’il arrive ensuite, les écoles qui l’ont refusé regarderont presque certainement.

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Étiquettes: acteurs, cinéma néerlandais, acteurs néerlandais, F*ck Love Too, Frans Weisz, Géza Weisz

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