La première chose que la caméra comprend du port de Barcelone, c’est sa couleur. La mer, le ciel et dix mille conteneurs empilés se fondent dans le même gris industriel, un registre métallique et humide qui refuse de séparer une surface d’une autre. Gabe Ibáñez filme les quais comme un peintre couvre un fond avant l’arrivée de la figure, et la figure, quand elle arrive, est une femme repliée dans l’une de ces boîtes d’acier, ligotée, bâillonnée, vidée de tout ce qu’elle sait d’elle-même.

Ce qui distingue cette intrigue d’un simple thriller de disparition, c’est le sens de la recherche. Une femme qui ne se souvient pas de qui elle est ne peut aider personne à la retrouver. La détective Anna Ripoll, incarnée par Candela Peña avec la patience usée de qui a lu trop de dossiers, doit reconstruire son sujet de l’extérieur : une cicatrice, une fiche dentaire, un témoin, un visage qui ne dit rien à celle qui le porte. L’enquête n’arrache pas un masque. Elle assemble une personne.

C’est là que le film loge sa tension, plus sourde que le genre ne l’autorise d’ordinaire. Le procédural classique laisse l’enquêteur en savoir moins que le criminel, puis combler l’écart. Ici, la détective en sait plus sur la victime que la victime elle-même, et le spectateur reste arrimé à ce vide. Ana Rujas joue la femme sans nom comme une respiration retenue, présente dans chaque plan et lisible par personne. Elle regarde Ripoll et l’agent Quique Zárate, joué par Pol López, décider de ce qu’elle est, sans rien pour s’y opposer.

Ibáñez, dont le cinéma penchait vers les machines et l’inquiétude, traite la ville comme un système et non comme un décor. Le terminal à conteneurs, la morgue et ses tiroirs froids, le commissariat sous les néons : chaque lieu est conçu pour traiter des corps avec efficacité. Il les filme dans une palette d’acier, de carrelage et d’eau sous lampes au sodium, des surfaces qui ne rendent aucune chaleur. Contre cette géométrie glacée, le visage de Peña fait presque tout le travail de couleur.

Le scénario est signé Lara Sendim, autrice des Lignes tordues de Dieu, et porte le même intérêt pour les institutions sûres de ce qu’elles regardent. Il adapte le roman de Rosa Montero et Olivier Truc, une romancière espagnole et un écrivain-journaliste français dont le sujet commun est l’identité sous pression. Leur inconnue n’a jamais été une énigme à résoudre, mais une question de propriété : quand disparaît tout ce qui vous rendait lisible, qui décide de ce que vous êtes désormais ?

Une tradition nationale se tient derrière tout cela. Le thriller espagnol a bâti sa réputation à l’export sur des paysages qui gardent des secrets et des enquêteurs qui paient la vérité, de La isla mínima à Contretemps et au Corps. L’Inconnue du port s’inscrit dans cette lignée puis refuse son coup le plus sûr, le twist qui réordonne tout. Le film vise quelque chose de plus inconfortable : la possibilité que rendre son nom à une femme ne lui rende pas le moi qui l’accompagnait.

La distribution confirme ce choix. Candela Peña, deux fois lauréate du Goya, porte le film en actrice de métier plutôt qu’en tête d’affiche, ce qui maintient le récit près de la procédure et loin du spectacle. Face à elle, Rujas hérite de la tâche la plus difficile : tenir le plan en jouant quelqu’un sans passé où puiser, fabriquer une présence à partir d’une absence.

Le port de Barcelone n’est pas choisi au hasard, et le film le sait. C’est l’un des points où le commerce mondial et les corps sans papiers passent par la même infrastructure, où marchandises et personnes sont comptées, traitées, parfois perdues. Le décor porte une angoisse européenne précise sur la lisibilité face à l’État : qui peut être identifié et rendu à un nom, et qui disparaît dans le système censé le recenser.

Ce que la bande-annonce ne peut pas trancher, c’est ce que la prémisse ouvre et garde ouvert. Si Ripoll réussit, elle rend à la femme un nom et une histoire. Mais un moi arraché à l’intérieur d’une boîte d’acier ne revient pas forcément avec les papiers qui prouvent qu’il a existé. Identifier et identité ne sont pas le même acte, et le film en paraît conscient. C’est dans cet écart que la femme vit vraiment, et c’est là qu’il la laisse.

L’Inconnue du port arrive sur Netflix dans le monde entier le 5 juin 2026. Réalisé par Gabe Ibáñez et écrit par Lara Sendim, le film réunit Candela Peña, Ana Rujas et Pol López, avec Manolo Solo et Kira Miró, et est produit par K&S Films.

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Étiquettes: Netflix, Candela Peña

L’Inconnue du port sur Netflix : Gabe Ibáñez filme un port de Barcelone qui efface les corps qu’il transporte

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