Le procès de Gisèle Pelicot sur une scène de Londres, avec Juliet Stevenson et Rosie O’Donnell

Les retranscriptions d’audience n’ont jamais été faites pour être entendues à voix haute, lues par des inconnus. On les rédige pour qu’elles soient versées au dossier, contestées en appel, archivées. Ce que Milo Rau et Servane Dècle ont compris en portant l’affaire Gisèle Pelicot au théâtre, c’est que ce dossier-là avait déjà été rendu public par la femme qui en était le centre, et que lui refuser une scène aurait été une autre forme de silence. The Pelicot Trial (Le Procès Pelicot) est construit à partir de ce dossier.

Cette lecture arrive aujourd’hui à Londres, et le Young Vic a dévoilé les quinze premiers des trente artistes et personnalités qui lui prêteront leur voix : Adjoa Andoh, Nicole Ansari-Cox, Lorraine Ashbourne, Leo Bill, Sharon Duncan-Brewster, Alfred Enoch, Julie Hesmondhalgh, l’humoriste Rosie Jones, Kadiff Kirwan, l’actrice et humoriste américaine Rosie O’Donnell, Tamzin Outhwaite, le musicien Jordan Stephens, Juliet Stevenson, Samuel West et Olivia Williams. D’autres noms suivront dans les semaines à venir.

Pencil portrait of Gisèle Pelicot — Gisèle Pelicot, pencil drawing by Ann-Sophie Qvarnström. Image: W.carter / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0)

Le matériau est entièrement tiré des archives documentaires : témoignages et récits écrits issus du procès, dossiers de police, commentaires de société et expertises psychiatriques des 51 hommes poursuivis aux côtés de Dominique Pelicot, qui a drogué pendant des années celle qui était alors son épouse et invité des inconnus à la violer pendant qu’elle était inconsciente. Le tribunal d’Avignon a condamné tous les accusés. La décision de Gisèle Pelicot de renoncer à son anonymat, et sa phrase selon laquelle « la honte doit changer de camp », ont fait d’une affaire criminelle régionale un examen de conscience international sur le consentement et les violences sexuelles. Le spectacle a été conçu avec des journalistes, des anthropologues et des associations féministes locales en France, et l’annonce du Young Vic présente la soirée comme un hommage à une femme ordinaire qui a ouvert la voie au changement.

Ici, la forme est le sujet. Rau, le metteur en scène suisse qui dirige aujourd’hui le Festival de Vienne, construit depuis longtemps son théâtre à partir d’événements et de documents réels ; avec Dècle, il confie celui-ci à une distribution qui change d’une ville à l’autre. Après sa création mondiale au Festival de Vienne, la pièce a voyagé jusqu’à Avignon, la ville où s’est tenu le procès, puis à New York, Lisbonne, Milan et Bergen, interprétée chaque fois par une troupe différente. La banalité des auteurs des faits, des hommes de tous milieux et de tous âges dans une ville française sans histoire, est ce sur quoi le spectacle insiste, et l’entendre portée par des voix familières rend cette banalité plus difficile à tenir à distance.

Theatre director Milo Rau speaking into a microphone in Vienna — Milo Rau at the Vienna Festival 2025. Photo: Bernhard Holub / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0)

Le lieu londonien porte sa propre ironie. The Chamber, au London County Hall, sert depuis près d’une décennie de salle d’audience au Témoin à charge (Witness for the Prosecution) d’Agatha Christie, qu’y montent Eleanor Lloyd Productions et Rebecca Stafford Productions, coproductrices de cette soirée avec le Young Vic. Une salle construite pour un verdict de fiction accueillera, le temps d’une nuit, un verdict réel. La présentation britannique est soutenue par la Olwyn Foundation for Women and Girls.

La représentation unique dure quatre heures, le lundi 30 novembre 2026, de 18 h à 22 h. La billetterie ouvre au grand public le mercredi 7 octobre. Pour celles et ceux qui ne pourront pas être dans la salle, le Young Vic diffusera l’intégralité de la représentation en direct, dans le monde entier et gratuitement, sur sa chaîne YouTube. Texte, recherche et mise en scène sont signés Milo Rau et Servane Dècle, avec une dramaturgie de production de Nastasia Griese.

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