Ludovica Francesconi s’est fait un nom en Italie comme visage de Sul più bello, la trilogie romantique pour adolescents que Netflix a transformée en franchise sentimentale paneuropéenne. The Fate of the Bee en est le contrepoids assumé : un austère road movie italo-marocain tourné principalement avec un iPhone 17, une actrice qui convertit la visibilité de la franchise en capital d’auteur avant que cette monnaie ne se déprécie. Tourner un long métrage avec un téléphone grand public n’est plus une provocation — Tangerine de Sean Baker et Unsane de Steven Soderbergh en ont depuis longtemps fixé la grammaire —, mais ici le dispositif léger est l’argument, pas la nouveauté.

Réalisé par Toni Trupia d’après un scénario coécrit avec Enrico Saccà, le film suit Emma, une jeune femme qui découvre que l’homme qui l’a élevée n’est pas son père biologique. Sa quête de vérité devient un voyage à travers le Maroc, un récit d’apprentissage sur l’identité, la liberté et la famille qui traite le pays comme un paysage moral et non comme une carte postale.

L’iPhone 17, entre les mains du directeur de la photographie Paolo Ferrari, épouse cette intimité : une équipe assez légère pour courir après la lumière naturelle dans les rues et le désert marocains sans camion technique pour ralentir le récit. La technologie se lit moins comme un gadget que comme une économie — une façon de faire avancer un long métrage indépendant transfrontalier à la vitesse de son héroïne. Ce qui donne du poids au projet en postproduction, c’est Simona Paggi, monteuse nommée à l’Oscar pour La vie est belle, dont la présence signale un pari sérieux et non une expérience.

Luca Lionello, Giuseppe Scoditti et l’acteur marocain Ayoub Missioui complètent une distribution qui intègre les talents locaux au lieu de traiter le Maroc comme un décor. Comme l’a révélé Deadline en premier, la postproduction est désormais bouclée et les premières images ont été dévoilées, présentant le film comme la carte de visite d’un certain cinéma européen agile et en coproduction.

Le producteur principal Ivo Romagnoli, avec la productrice associée Michela Scolari, discute avec des festivals d’une place plus tard cette année ; le costumier Alessandro Lai et la chef décoratrice Rachele Meliadò complètent l’équipe technique.

Une vedette de franchise, un téléphone que la plupart de ses fans possèdent déjà et un titre emprunté à quelque chose de petit et facile à écraser — le pari est qu’un jury de festival ne saura pas voir la différence, ou n’y tiendra pas.

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Ludovica Francesconi troque la comédie Netflix pour un road movie tourné à l’iPhone au Maroc

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