Frieze London 2026 : le papier chez Thomas Dane, avec les artistes Steve McQueen et Glenn Ligon

Les foires d’art récompensent le geste spectaculaire : la toile qu’on déchiffre à trois allées de distance, la sculpture qui arrête la foule sous la tente. Une feuille de papier demande l’inverse. C’est là que les artistes réfléchissent, essaient et se trompent, et elle ne se livre qu’à celui qui s’approche. Pour son stand à Frieze London, Thomas Dane Gallery a choisi ce registre plus discret en accrochant des œuvres sur papier de vingt-huit artistes, parmi lesquels l’artiste et cinéaste oscarisé Steve McQueen, l’artiste conceptuel Glenn Ligon, les peintres Cecily Brown, Dana Schutz et Salman Toor, et la céramiste Magdalene Odundo.

L’image diffusée par la galerie avec l’annonce montre à quoi ressemble ce pari. Sur une feuille de la série Blue (for JB) de Glenn Ligon, un champ d’outremer est envahi par un pigment noir qui s’est accumulé et étiré au centre de la feuille, ses bords irréguliers évoquant un tirage imparfait réalisé à la main. C’est une surface qui garde la trace de sa propre fabrication, ce qu’une toile achevée a tendance à dissimuler.

Le titre du stand, Works on Paper, 1965–, laisse sa date de fin ouverte, et la liste se lit comme une filiation inachevée plutôt que comme un thème. L’abstraction britannique y est représentée par Prunella Clough et Bob Law, l’Arte Povera par Marisa Merz, aux côtés de Hurvin Anderson, Amy Sillman, Akram Zaatari, Igshaan Adams, Xie Nanxing et de peintres plus jeunes comme Jake Grewal.

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Ligon prolonge l’idée dans les propres espaces de la galerie. Prompts, sa sixième exposition chez Thomas Dane, réunit des œuvres anciennes et nouvelles qui, selon la galerie, s’éclairent et se recontextualisent mutuellement. Dans l’espace d’entrée, Untitled (America) et Untitled (Double America) étaient à l’origine les gabarits des fabricants de ses néons AMERICA ; il en reste des contours de lettres brûlés et fantomatiques, qui n’ont jamais été destinés à être vus. Une nouvelle pièce, Black Panther Coloring Book #2, recouvre les images des dessins d’Akinsanya Kambon de rectangles noirs à l’oil stick, ne laissant visibles que le texte et quelques fragments. Redacted #15 biffe, X après X tapé à la machine, un passage de l’essai de James Baldwin Stranger in the Village, un texte auquel Ligon revient depuis les années 1990. L’exposition revisite aussi les dessins nés d’une résidence au Walker Art Center, où des enfants coloriaient les pages de cahiers de coloriage afrocentristes.

Juste à côté, Paul Pfeiffer présente en avant-première Pasodoble, une nouvelle installation vidéo monocanal tournée dans un élevage de taureaux près de Séville, dans des arènes historiques de Bilbao et à l’intérieur d’un car-régie stationné devant elles. Pfeiffer, dont la rétrospective a voyagé du Museum of Contemporary Art de Los Angeles au Guggenheim Bilbao, se détourne du point culminant de la corrida pour s’intéresser au travail, au son et à la retransmission qui font vivre le rituel.

Frieze London se tient à The Regent’s Park, où Thomas Dane Gallery occupe le stand A14 ; les journées de preview ont lieu les 14 et 15 octobre et la foire est ouverte au public du 15 au 18 octobre. Prompts (11 Duke Street, St James’s) et Pasodoble (3 Duke Street) ouvrent tous deux le 13 octobre et se poursuivent jusqu’au 19 décembre 2026 ; les deux espaces ouvriront le samedi 17 octobre à l’occasion du Frieze Week West End Day. Pour une semaine bâtie sur le spectaculaire, l’argument le plus convaincant de la galerie pourrait bien être les plus petits objets de la tente.

Étiquettes: Steve McQueen, Frieze London, Cecily Brown, foires d’art, Glenn Ligon, Paul Pfeiffer

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