‘La Meneuse’ saison 2 sur Netflix : gagner ne suffit pas à Isla Gordon

Il y a quelque chose de particulièrement révélateur dans ce qui se passe le lendemain d’une victoire. Non pas le match — la nomination, la confirmation, le poste que personne ne croyait réel et qui s’est avéré l’être. Isla Gordon a gagné la présidence des Los Angeles Waves, non pas à titre provisoire, non pas en attendant que son frère Cam retrouve ses esprits, mais de manière définitive et documentée. La deuxième saison de La Meneuse s’ouvre précisément sur la question qu’aucune victoire ne referme : que reste-t-il à prouver quand les mêmes institutions qui vous ont observée gagner reprennent, avec plus de monde autour de la table, la même procédure d’évaluation ?

Force est de constater que la piste de basket n’est qu’un décor. La Meneuse a toujours su que l’arène véritable n’est pas le terrain mais la salle du conseil — le groupe de propriétaires, la direction générale, le vestiaire de logiques héritées d’une époque où la question de qui devait occuper le fauteuil ne se posait même pas. La première saison articulait une interrogation provisoire : Isla peut-elle durer assez longtemps pour être prise au sérieux ? La deuxième retire cette clause et pose la question structurelle qu’elle dissimulait : que signifie avoir gagné quand les mêmes structures continuent à instruire le même dossier, avec des enjeux plus élevés et une audience plus nombreuse ? L’équipe aborde cette saison avec un objectif concret — la bague de champion, la confirmation que les Waves sont une franchise digne de la compétition —, et Isla l’aborde avec ses prérogatives établies. Ce que la saison met en évidence, c’est que ces deux réalités ne s’annulent pas mutuellement.

Le changement structurel le plus significatif est la promotion de Cam Gordon (Justin Theroux) du statut de personnage récurrent à celui de membre à part entière du casting régulier. En première saison, Cam était le centre absent : le frère aîné dont la rechute et la cure de désintoxication avaient ouvert l’espace pour qu’Isla occupe la présidence. Son retour en deuxième saison n’est pas un rebondissement narratif — c’est une modification d’architecture. La saison commence avec Cam installé dans le bureau d’Isla, décontracté, lui adressant un « salut la petite sœur, je suis de retour » avec la désinvolture de quelqu’un qui n’a jamais vraiment intégré que ce fauteuil avait cessé d’être le sien. La promotion de Theroux au rang de régulier codifie ce que cette image implique : la question de la présidence n’est plus une prémisse saisonnière à résoudre. Elle est la condition permanente de la série, son moteur dramaturgique autant que comique.

L’arrivée de Ray Romano dans le rôle de l’entraîneur Norm apporte un registre que la série ne possédait pas jusqu’alors : paternel, légèrement exaspéré, déconcerté par la vitesse et la pression de l’environnement qui l’entoure. Romano déplace l’équilibre institutionnel vers le staff technique, un axe qui, en première saison, restait subordonné à la politique de la direction générale et du conseil d’administration. L’équipe de scénaristes — Mindy Kaling, Ike Barinholtz et David Stassen — applique son procédé caractéristique avec une précision qui doit beaucoup à The Mindy Project et à Veep : chaque moment de compétence réelle d’Isla est accompagné d’une petite indignité placée avec exactitude, plus petite que la réussite mais aussi ponctuelle qu’une horloge.

L’ancrage dans le réel n’est pas dissimulé. Jeanie Buss — présidente des Lakers de Los Angeles, productrice exécutive de la série et responsable de la validation de chaque montage — est la référence déclarée pour ce récit d’une héritière qui prend les rênes d’une dynastie familiale face à la résistance de ses frères et de l’institution. Mais le phénomène que La Meneuse met en scène dépasse le cas particulier d’une femme dans le sport professionnel. Il s’agit de l’expérience, documentée dans de nombreux secteurs d’activité, d’une dirigeante qui a officiellement obtenu le poste — après la période probatoire, après le vote du conseil — et qui découvre que l’organisation autour d’elle continue à instruire le même dossier de légitimité, désormais avec un langage plus formel et davantage de témoins. La série ne commente pas ce phénomène. Elle en fait de la comédie, et fait confiance à la reconnaissance du public pour accomplir le reste du travail.

Il faut noter, à ce propos, la précision du travail de Kate Hudson. L’actrice joue Isla avec une rigueur que l’énergie de surface du personnage dissimule : le choix de ne jamais montrer le trouble auquel Isla aurait tout à fait le droit, de garder l’armure de la compétence parfaitement ajustée même quand la reconstruction de l’équipe se déroule en temps réel. Face au Cam de Theroux — qui orchestre ses manœuvres avec une irresponsabilité affable, presque séduisante — la maîtrise d’Isla est l’argument véritable de la série : que le coût d’être prise au sérieux, c’est de ne jamais pouvoir le payer à la vue de tous.

Running Point Season 2 - Netflix — RUNNING POINT SEASON 2. Kate Hudson as Isla Gordon in Episode 206 of Running Point Season 2. Cr. Katrina Marcinowski/Netflix © 2025

On peut se demander si la saison entend résoudre la question qu’elle ouvre — ce qu’une présidente doit encore prouver pour cesser d’être une exception, et ce qui se passe quand même gagner ne ferme pas cette question. La réponse est non, et ce n’est pas une esquive : c’est le fondement même de la comédie. Une série qui répondrait à cette question cesserait d’être La Meneuse. Elle deviendrait un manifeste. La force de la série, et son honnêteté, tient précisément à ce qu’elle refuse de transformer la reconnaissance en leçon.

La Meneuse, saison 2, sera disponible sur Netflix le 23 avril 2026, avec les 10 épisodes mis en ligne simultanément. Kate Hudson retrouve le rôle d’Isla Gordon aux côtés de Brenda Song (Ali), Justin Theroux (Cam, désormais régulier), Scott MacArthur (Ness, directeur général), Drew Tarver (Sandy, directeur financier), Fabrizio Guido (Jackie), Max Greenfield (Lev), Jay Ellis (l’entraîneur Jay) et Uche Agada (Dyson Gibbs, également promu régulier). Les nouvelles recrues incluent Ray Romano dans le rôle de l’entraîneur Norm, Ken Marino, Tommy Dewey, Richa Moorjani, Jake Picking, Blake Anderson, Duby Maduegbunam et Aliyah Turner. Créée par Mindy Kaling, Ike Barinholtz, David Stassen et Elaine Ko, avec Stassen aux commandes en tant que showrunner. Produite par Kaling International et Warner Bros. Television Studios, avec Kaling, Barinholtz, Stassen, Kate Hudson, Jeanie Buss et Linda Rambis à la production exécutive.