« Merci et au suivant ! » saison 3 sur Netflix : après la romcom

Il y a un moment dans la bande-annonce de la troisième saison où Leyla reste simplement immobile, ne dit rien, et laisse la pièce achever sa phrase à sa place. Pendant deux saisons, ce personnage a passé son temps à réagir : à une trahison, à un téléphone, à l’homme momentanément placé en position de crise. La troisième saison est celle où elle cesse d’avancer vers la chose suivante assez longtemps pour regarder en arrière, vers les personnes déjà parties. Ce changement n’est pas anecdotique : il marque une rupture dans l’architecture même de la série, et il est plus visible dans le titre original turc que dans la marque internationale sous laquelle on l’a apprise.

La série a toujours porté deux noms. À l’international, elle voyage sous sa marque anglaise, Thank You, Next, avec la cadence d’hymne pop empruntée à Ariana Grande et le registre d’affirmation post-rupture qui en a fait un pilier du Top 10 mondial de Netflix. En Turquie, la même série est diffusée sous un titre plus discret : Kimler Geldi Kimler Geçti, qui se traduit approximativement par Qui est venu et qui est passé. Le titre turc fut toujours le plus honnête. Il décrit une femme qui fait ses comptes, non une femme qui tourne la page. La troisième saison est celle où la série cesse de prétendre que la marque anglaise était le nom véritable.

Concrètement, cela signifie que Leyla ne fait plus d’audition. Les deux premières saisons l’avaient placée dans une succession de rencontres avec des hommes qui arrivaient en solutions et repartaient en blessures — Ömer, Cem, Feyyaz, Sarp —, chaque intrigue romantique étant structurée autour de la question : lequel choisira-t-elle ? La troisième saison reformule le mécanisme. Les hommes sont encore dans la pièce. La question, elle, n’y est plus. La série n’est plus un drame de sélection de prétendant ; elle est devenue quelque chose de plus inconfortable : l’étude d’une femme qui regarde sa propre vie au lieu d’y jouer un rôle.

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Bertan Başaran, qui dirige la série depuis le premier plan et dont l’autre travail Netflix est la plus atmosphérique Şahmaran, a visiblement ralenti le rythme formel. Le changement n’est pas seulement la longueur des pauses : c’est un refus de couper là où la grammaire de la comédie romantique aurait coupé. Aux saisons 1 et 2, la caméra avançait à l’impact — la révélation, le souffle coupé, le regard saisi. Dans les images de la saison 3, Başaran retient la caméra à travers l’impact, et au-delà, jusqu’au deuxième temps, l’instant après l’instant. C’est dans ce deuxième temps que Leyla vit désormais. Le montage en fait la preuve.

Le plan à deux soutenu : signature de mise en scène

Le choix de mise en scène le plus distinctif est l’usage du plan à deux soutenu. La majorité des comédies romantiques de plateforme — anglo-saxonnes ou turques — couvrent la conversation par des plans d’épaule montés au rythme du dialogue. Başaran, dans cette saison, maintient des plans à deux pendant des échanges entiers, souvent avec les deux personnages de profil, souvent sans qu’aucun ne parle pendant de longues secondes. C’est plus proche du registre atmosphérique de Şahmaran que de toute autre comédie romantique turque, et c’est un pari sur la capacité de Serenay Sarıkaya à porter l’immobilité. Le pari fonctionne, parce que Sarıkaya — qui a appris le métier dans Medcezir il y a une décennie, lorsque le drame romantique turc fonctionnait encore au plein régime mélodramatique — a passé dix ans à calibrer vers le bas. Son instrument contemporain est la retenue, et le cadre de Başaran lui fait confiance.

Cette décision est d’abord celle d’Ece Yörenç, créatrice et seule scénariste créditée de la série. Yörenç avait écrit, il y a une génération, Yaprak Dökümü — le drame familial turc considéré comme l’un des dizi les plus influents de son époque. Elle opère aujourd’hui en format compressé de huit épisodes, et la discipline se voit. Ce que rompt cette saison, c’est l’architecture même de la comédie romantique. Les deux premières saisons opéraient encore dans la grammaire héritée de Sex and the City : la protagoniste professionnelle, le réseau d’amies, les hommes qui défilent comme autant d’intrigues. La troisième saison abandonne cette grammaire. C’est une rupture de genre, pas une continuité, et c’est ce que la fiction romantique turque — généraliste ou en streaming — n’avait pas encore tenté à cette échelle.

Une figure que la télévision turque ne pouvait pas nommer

La spécificité culturelle compte. La pression que cette saison métabolise est la version turque-urbaine-féminine d’une pression que la télévision généraliste turque n’avait pas pu désigner sans la lisser : une avocate d’un peu plus de trente ans à Istanbul, économiquement autonome, sexuellement active, narrativement irrésolue, regardant le scénario culturel de son arc se terminer soit par le mariage, soit par une solitude compatissante. Les deux options sont des ratifications du cadre d’autrui. La troisième saison met en scène la troisième option : une femme qui sort de l’intrigue romantique non pas en choisissant l’une de ses fins, mais en décidant que cette intrigue n’est plus l’endroit où sa vie a lieu. C’est une question différente de celle que pose la comédie romantique occidentale. La version occidentale demande : « Vais-je trouver l’amour ? » La version qui sous-tend Kimler Geldi Kimler Geçti demande : « Que se passe-t-il si je cesse d’attendre que la réponse vienne d’un homme ? » Les deux questions se ressemblent vues de l’extérieur de la Turquie. Ce ne sont pas les mêmes.

Le contexte de production confirme le pari. La première vague des originaux turcs Netflix s’appuyait sur le genre — fantastique, historique, thriller surnaturel — pour traduire la narration turque en formats lisibles à l’international. La deuxième vague, depuis 2020 environ, mise sur une exportation plus discrète : un drame urbain contemporain sans alibi de genre, qui voyage sur les seuls personnages et dialogues. Que ce registre soutienne aujourd’hui trois saisons d’un même titre — renouvelé avant même que les téléspectateurs aient terminé la première — est un signal envoyé par la plateforme à l’industrie : le pari turc plus discret est rentable. La fenêtre de mai est désormais une signature éditoriale : 2024, 2025, et maintenant 2026. La centralité continue d’Ay Yapım dans le catalogue, alors que la même équipe de scénariste-réalisateur travaille déjà sur l’adaptation prochaine d’Orhan Pamuk, en confirme l’architecture.

Ce que la saison ne peut pas répondre, c’est la question que le titre turc pose depuis le début. Certaines des personnes qui sont venues et passées dans la vie de Leyla étaient meilleures qu’elle ne pouvait le voir à l’époque. D’autres pires. La guérison, lorsqu’elle arrive, ne lui rend pas les années qu’elle a passées à attendre que le mauvais homme la choisisse — ni les versions d’elle-même qu’elle a dû interpréter pour leur être lisible, ni les amitiés qui se sont pliées autour de ses crises romantiques. Les saisons forment l’inventaire — Kimler Geldi Kimler Geçti, qui est venu et qui est passé : le titre est un livre de comptes, et la réponse est tout le monde. La troisième saison ne propose pas de solder ce compte. Elle ne promet pas non plus que le bon homme arrive à l’épisode huit. Le geste honnête, celui que la série fait, est de refuser de la clore. Et c’est précisément ce refus, dans une fiction qu’on attendait pop et résolutive, qui dit quelque chose sur où en est aujourd’hui une partie de la fiction grand public écrite par et pour les femmes adultes.

Merci et au suivant ! lance sa troisième saison sur Netflix le 8 mai 2026, en huit épisodes, réalisés par Bertan Başaran et écrits par sa créatrice Ece Yörenç. La distribution est portée par Serenay Sarıkaya dans le rôle de Leyla Taylan, aux côtés de Metin Akdülger, Hakan Kurtaş, Boran Kuzum, Fatih Artman, Ahmet Rıfat Şungar, Meriç Aral, Efe Tunçer et Esra Ruşan. Production Ay Yapım, producteur Kerem Çatay.

La série est diffusée à l’international sous le titre Thank You, Next et en Turquie sous son titre original, Kimler Geldi Kimler Geçti.

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