Lidia fait sa loi sur Netflix : gagner un procès ne change pas la loi

Le procès de Grazia Fontana, au cœur de cette saison finale, est construit autour d’une question que le système juridique italien de 1887 était spécifiquement conçu pour ne pas trancher : le souffrance d’une femme constitue-t-elle une preuve juridiquement recevable devant un tribunal bâti par des hommes, pour des hommes, afin de régler des conflits entre hommes ? Lidia Poët prend l’affaire en main. Elle plaide. Elle gagne peut-être même. Rien de tout cela ne modifie l’architecture de la salle où elle se tient debout.

C’est vers là que Lidia fait sa loi tendait depuis trois saisons, et la dernière livraison mérite sa conclusion précisément parce qu’elle refuse de la faire ressembler à une. La saison déploie une structure à trois fils conducteurs d’une précision formelle rare. Lidia défend Grazia — accusée d’avoir tué son mari violent en invoquant la légitime défense — devant un jury exclusivement masculin, avec Fourneau comme procureur (son compagnon, récemment nommé à la cour d’assises) et Jacopo, son ancien amant, revenu de Rome pour couvrir le procès en tant que journaliste. Simultanément, son frère Enrico, désormais député, fait avancer au parlement la loi qui rendrait à Lidia le droit d’exercer. Trois processus institutionnels simultanés — le procès, la relation amoureuse, le pouvoir législatif — qui ne forment en réalité qu’un seul argument : l’intime n’est pas une métaphore du politique. Dans le Turin de 1887, ce sont le même vote.

La décision formelle la plus décisive de la saison consiste à placer Fourneau du côté adverse de la salle d’audience. L’homme avec lequel Lidia partage sa vie privée est celui qu’elle doit battre au tribunal pour sauver sa meilleure amie. La série ne traite pas cela comme un mélo. Elle le traite comme une honnêteté structurelle : les institutions que ces personnages habitent n’ont pas été conçues pour accueillir les vies qu’ils tentent d’y mener. Le triangle amoureux n’est pas un ornement narratif. C’est l’argument rendu visible.

Vous pourriez aussi aimer« Lidia fait sa loi » Saison 2 : le retour de l’avocate la plus résolue et déterminée de l’Italie de la fin du XIXe siècle

L’image dramatique la plus précise de la saison — Lidia et Fourneau face à face dans le prétoire tandis que Grazia Fontana est assise dans le box des accusées pour un acte que la loi ne sait pas encore nommer — concentre tout ce que la série a argumenté en trente épisodes en une seule disposition géométrique. Deux personnes qui partagent un lit. Un jury entièrement composé d’hommes. Une femme dont la souffrance est l’objet du procès mais pas sa catégorie juridique reconnue. La caméra ne commente pas. Elle n’en a pas besoin.

Au sein de la fiction italienne de prestige, Lidia fait sa loi occupe une position singulière. La série s’abreuve à la tradition procédurale du Commissaire Montalbano — le rythme d’une affaire par épisode, les plaisirs de la structure d’enquête — tout en opérant avec l’intériorité et l’étude longitudinale du personnage féminin qui caractérisent L’Amie prodigieuse. Ce qu’elle ajoute à cette tradition, c’est un refus du réconfort. Là où L’Amie prodigieuse se termine dans l’ambivalence, Lidia fait sa loi se termine dans une clarté structurelle : le système n’a pas changé. Ce qui a changé, c’est la compréhension qu’a Lidia du temps que cela prend, et du prix que cela coûte, de soutenir un argument dans une salle qui n’a pas été construite pour l’entendre. La série a affiché des performances commerciales modestes tout au long de son existence — elle a tout juste survécu pour atteindre cette troisième saison — et il y a quelque chose d’approprié dans le fait qu’une fiction sur l’exclusion institutionnelle trouve sa conclusion en survivante tenace plutôt qu’en propriété phare.

Ce que cette saison finale ne peut pas répondre — et n’essaie pas de faire — c’est si l’acte de porter l’argument depuis l’intérieur de l’institution finit par transformer celui qui argumente plutôt que l’institution elle-même. Lidia gagne des procès. Elle construit de la jurisprudence. Elle force la loi à regarder ce qu’elle exclut. Et elle accomplit tout cela dans un système qui, au moment où elle formule son meilleur argument, ne reconnaît toujours pas son droit à se tenir debout dans cette salle. On peut se demander si c’est là la définition du progrès, ou son obstacle le plus sophistiqué — une question que la série laisse entièrement ouverte, comme devrait probablement le faire tout récit honnête des années 1880, ou de n’importe quelle décennie depuis.

Lidia fait sa loi, saison 3 et dernière, disponible sur Netflix. Six épisodes. Avec Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino et Eduardo Scarpetta. Réalisée par Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa et Jacopo Bonvicini.

Plus comme ceci

‘Lidia fait sa loi’ (2023) Série Netflix : Pour les amants des crimes et des mystères

Sirens : Julianne Moore Mène un Séduisant Voyage vers les Ténèbres dans la Nouvelle Proposition de Netflix

« Comme un film » apporte romance et découverte de soi sur Netflix

Hazbin Hotel : Une série d’animation pour adultes sur Prime Video

‘Karaté Mouton’ : une série d’animation très « spécial » sur Netflix

‘El Silencio’ (2023) Série sur Netflix : Tout doit avoir un bon thriller mystère