« Below » sur Netflix : Josh Hartnett défend un village de Terre-Neuve que la mer vidait déjà

Below installe son angoisse dans un village de pêcheurs au bord de l’Atlantique où l’horizon a toujours été une forme de menace, et où les hommes qui le lisent pour vivre lisent de mauvaises nouvelles depuis une génération. Quelque chose est dans l’eau maintenant. Le vrai problème du village, c’est qu’il se vidait déjà bien avant d’avoir un monstre à blâmer.

Below est une série d’horreur en six épisodes, et elle porte ouvertement les traits du genre. Une créature marine non identifiée fait surface au large d’une communauté isolée de Terre-Neuve après qu’un étrange iceberg a dérivé dans ses eaux, et un pêcheur obstiné nommé Calvin Penney doit maintenir sa famille et ses voisins unis alors que sortir en mer devient mortel. Josh Hartnett incarne Calvin ; Mackenzie Davis joue une chercheuse en biologie marine qui arrive pour étudier la chose que tout le monde veut voir morte ; Charlie Heaton interprète Wade, le fils de Calvin. La série est diffusée sur Netflix. Énoncez le postulat à voix haute et vous avez entendu cent histoires de monstres, un village et une côte et une chose qui ne devrait pas exister. Ce que la série cherche à atteindre se trouve en dessous, et c’est plus difficile à tuer que n’importe quelle créature.

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Le lieu est l’argument. Les outports de Terre-Neuve sont la scène la plus concrète d’Amérique du Nord pour une histoire sur un mode de vie qui sombre, et la série y plante son horreur délibérément. Quand la pêche à la morue s’est effondrée et qu’Ottawa l’a fermée en 1992, environ trente mille personnes ont perdu leur travail d’un seul coup, et les décennies qui ont suivi ont été une marée lente d’usines fermées, de ports vieillissants et de jeunes partant pour le continent. Un village comme celui de Calvin est un village qui a passé trente ans à voir son avenir s’éloigner un ferry à la fois. Jetez une créature dans cette eau et la métaphore s’écrit presque toute seule : la chose venue d’en bas n’est que la plus rapide des morts qui tournent déjà autour de la communauté.

C’est la lecture que le postulat invite, et il vaut la peine d’être précis sur ce que l’on peut dire avant que quiconque en dehors du festival ait vu les six heures. Le postulat est public, le casting est confirmé, la bande-annonce est sortie. On y voit un iceberg dériver là où aucun iceberg ne devrait être, le port se vider de ses poissons, et les villageois se rassembler sur le rivage avec cette immobilité particulière des gens qui savent déjà que l’océan peut tout prendre. Le reste, la forme de la créature, comment la saison se termine, ce que la série décide finalement que son monstre signifie, n’est pas quelque chose qu’un article de première peut honnêtement prétendre savoir. Ce que l’on peut dire, c’est de quoi la série est faite, et elle est faite d’une vraie blessure.

Hartnett est le choix porteur. Son parcours récent, la menace de l’homme ordinaire dans Trap, le poids silencieux qu’il a porté dans Oppenheimer, a été une étude de présence ancrée plutôt que de brillance de star de cinéma, et un pêcheur accroché à un métier mourant est exactement le registre dans lequel il travaille. Autour de lui, l’épine dorsale créative est canadienne et spécifique. Jesse McKeown a créé, écrit et dirigé la série en tant que showrunner ; Jamie Childs, Helen Shaver et Stephen Dunn réalisent ; Karen Walton, Perry Chafe et Natty Zavitz partagent l’écriture. Le nom de Chafe compte ici, son travail est depuis longtemps enraciné dans la narration de Terre-Neuve, et cela signale une production qui traite l’outport comme un foyer plutôt qu’un décor.

Les compagnons qu’elle fréquente sont faciles à nommer. Le squelette créature-contre-village est le squelette des Dents de la mer, l’histoire d’une communauté qui ne fermera pas l’eau parce que fermer l’eau signifie admettre que la saison, et le gagne-pain, est terminée. L’angoisse salée et isolée est plus proche de The Terror, où la mer elle-même est l’antagoniste et où les hommes sont défaits autant par les autres que par la chose qui les chasse. Et le format limité en six épisodes le place à côté de la récente vague de séries de siège de petites villes qui piègent un ensemble fixe de personnages dans un endroit qu’ils ne peuvent quitter. Below hérite des trois et les greffe sur une côte avec sa propre histoire documentée de pertes.

Il y a une raison pour laquelle une série de créatures arrive avec un cachet de festival plutôt que de se glisser discrètement dans le programme. Below a eu sa première mondiale dans le programme Primetime du Festival international du film de Toronto avant sa sortie en streaming, un lancement qui présente la télévision de genre comme quelque chose à regarder attentivement plutôt qu’à moitié sur un téléphone. C’est un pari que le public pour un monstre sur une côte de Terre-Neuve est aussi un public prêt à s’asseoir avec un village en deuil, et que les deux sont le même spectateur.

La saison a aussi une étrangère intégrée, et c’est là que le drame s’aiguise. La chercheuse en biologie marine de Mackenzie Davis est la figure classique qui arrive d’ailleurs avec des instruments et des théories, et atterrit dans une communauté qui a lu cette eau à la main pendant deux cents ans. Le savoir de qui compte quand la mer commence à se comporter de manière impossible, celui de l’expert ou celui du pêcheur, est l’un des plus vieux arguments dans tout village côtier, et le postulat le met directement en mouvement entre elle et le Calvin de Hartnett. C’est le genre de friction qui permet à une histoire de créature de poser une question plus tranchante que de savoir si le village survit : qui est cru pendant qu’il décide.

Terre-Neuve apporte sa propre grammaire de la mer à cette question. C’est une culture dont les chansons et les histoires sont pleines de l’océan comme preneur, de désastres de chasse au phoque et de bateaux qui ne sont jamais revenus, d’une côte qui donne un gagne-pain et en réclame un prix. Un monstre venu d’en bas n’est pas une idée étrangère parachutée sur le lieu ; c’est la forme littérale d’une peur que les outports portent depuis des siècles. C’est la texture avec laquelle Below travaille, et c’est ce qui distingue le décor d’un village côtier générique, l’horreur a ici des racines qui précèdent le genre.

Pour les questions pratiques que les lecteurs ont tendance à poser à propos d’un titre comme celui-ci : c’est une série limitée scénarisée, pas un documentaire, bien que l’effondrement de la communauté de pêcheurs qui la sous-tend soit entièrement réel. Elle compte six épisodes. Le casting principal est Josh Hartnett, Mackenzie Davis et Charlie Heaton, avec Ruby Stokes et Rohan Campbell parmi la famille Penney et Natasha Henstridge et Joshua Close dans le village. Et elle atterrit en un seul endroit : Netflix, dans le monde entier, en une seule saison limitée plutôt qu’une série ouverte.

Ce qu’une histoire de monstre située ici ne peut pas résoudre, c’est la partie qui était déjà brisée. Une créature peut être combattue, filmée, peut-être même vaincue dans la dernière heure ; le vidage de l’outport, lui, ne le peut pas. C’est la tension sur laquelle Below est construit, et la chose la plus honnête à dire avant que la saison ne soit diffusée, c’est que son idée la plus effrayante n’est pas du tout la chose dans l’eau, mais le village sur le rivage que l’eau prend lentement depuis trente ans.

Below sera diffusée sur Netflix le 8 octobre 2026, une série limitée en six épisodes créée par Jesse McKeown et avec Josh Hartnett en tête d’affiche, après sa première mondiale dans la section Primetime du Festival international du film de Toronto 2026.

Étiquettes: Netflix, horreur, Josh Hartnett, Mackenzie Davis, Below, Terre-Neuve

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