Dans les premières minutes du film, Laura Torricelli, incarnée par Anna-Maria Sieklucka, contemple son reflet : une femme tiraillée entre deux hommes et ses propres désirs incertains. The Next 365 Days s’ouvre sur cette image de conflit intérieur, sans jamais vraiment parvenir à le dénouer. Réalisé par Barbara Białowąs et Tomasz Mandes, ce drame érotique polonais clôt la trilogie adaptée des romans de Blanka Lipińska et hérite de tous les défauts de ses prédécesseurs : une intrigue confuse, des interprétations fades et presque aucune idée nouvelle.

Le film reprend là où 365 Days: This Day s’était arrêté : Massimo (Michele Morrone) et Laura tentent de vivre avec les décombres des trahisons passées, tandis que Nacho (Simone Susinna) revient sans cesse dans la vie de Laura. Le point de départ est tout à fait exploitable pour un triangle amoureux. Il devrait susciter une véritable tension. Au lieu de cela, le scénario ressasse les mêmes disputes autour de la confiance et de la jalousie, et cette répétition finit par vider la relation de tout enjeu. Les scènes où Laura et Massimo s’affrontent à propos de ses liens avec Nacho ressemblent davantage à des reprises des films précédents qu’à de nouveaux rebondissements dans leur histoire.

Sieklucka et Morrone ont toujours de l’alchimie, mais l’écriture la gâche en réduisant leurs personnages à des archétypes. Laura passe de la femme déterminée à la femme passive selon les besoins de la scène, tandis que Massimo reste enfermé dans le rôle du personnage sombre et possessif qu’il joue depuis le premier film. Les dialogues maladroits n’arrangent rien : les réflexions de Laura sur la possibilité d’avoir une seconde chance dans la vie sonnent comme des répliques artificielles, sans rien qui ressemble à une véritable prise de conscience.

Son conflit intérieur est le seul fil narratif vraiment intéressant, et même celui-là est mal exploité. Ses rêves récurrents de Nacho, son hésitation sur l’homme qu’elle désire réellement : il y avait là une véritable histoire à raconter, qui aurait pu faire place à la nuance. Le film l’ignore et préfère enchaîner les scènes érotiques, qui tiennent lieu de travail sur les personnages au lieu de le prolonger, comme dans cette scène où Laura et Massimo font l’amour après avoir assisté à un strip-tease privé.

Le rythme pose lui aussi problème. Avec ses une heure et quarante-cinq minutes, le film paraît artificiellement rallongé plutôt que nourri. Les scènes s’éternisent sans faire avancer l’intrigue ni nous apprendre quoi que ce soit de nouveau sur les personnages. La séquence de la foire de la mode au Portugal sert principalement à provoquer une nouvelle rencontre entre Laura et Nacho, et même la confrontation finale entre Laura et Massimo se déroule sans le poids émotionnel qu’elle est pourtant censée avoir.

La réalisation est, au mieux, fonctionnelle. Rien ne se distingue dans la photographie : aucun plan ne donne envie de rester en mémoire. Le travail sonore est tout aussi anonyme, avec ses thèmes musicaux génériques et ses effets usés jusqu’à la corde, censés fabriquer un drame que les scènes, à elles seules, n’ont pas su mériter.

Ailleurs, les critiques n’ont pas été tendres. Variety l’a qualifié de film strictement « pour masochistes », tandis que Spoiled For Choice y voit une franchise qui dilapide le potentiel qu’elle a pu avoir. Sur IMDb, les spectateurs pointent du doigt le jeu des acteurs et le scénario, qu’ils considèrent comme les plus gros défauts du film : des reproches qui correspondent à ce que l’on voit à l’écran.

La deuxième moitié de l’histoire ne débouche pas sur une résolution : elle piétine. Laura retourne en Pologne, où sa mère lui rappelle que son trentième anniversaire approche, près d’un an après sa première rencontre avec Massimo, et l’exhorte à penser enfin à son propre bonheur. Cette scène, rare moment de calme, est l’une des seules où le film traite Laura comme une personne plutôt que comme un prix à se disputer. Mais cela ne dure pas. Elle rêve d’un plan à trois avec les deux hommes, reçoit un appel d’Olga qui l’avertit que Massimo est désormais au courant de sa liaison, puis repart malgré tout en Sicile. À son arrivée, Nacho l’attend, déguisé en son propre chauffeur, et lui explique que ce qu’il ressent n’est pas un coup de foudre, mais un sentiment né de leur amitié. Laura dit qu’elle a besoin de temps pour réfléchir. Le film aussi, apparemment : il s’achève sans décider où tout cela devait mener.

C’est ce qui est frustrant. Le triangle amoureux a déjà fait ses preuves, et le film aurait pu dire quelque chose de sincère sur le désir, la loyauté et la manière de découvrir qui l’on est une fois le drame retombé. Au lieu de cela, il enchaîne les scènes érotiques maladroitement mises en scène et les éclats de voix, comme si le volume pouvait tenir lieu de profondeur. The Next 365 Days expédie les étapes de sa propre trilogie et la conclut avec les mêmes interprétations faibles, les mêmes dialogues répétitifs et le même rythme poussif qui caractérisaient déjà les deux films précédents.