Le Désir sur Netflix — le premier film de Teresa Simone bâtit un thriller érotique à partir de l’eau, du verre et du regard

La vie de Lucero a les bonnes dimensions vue de l’extérieur : une grande maison silencieuse, un mariage stable, des enfants qui circulent dans des pièces conçues pour être admirées plutôt que vécues. La mise en place du premier long métrage de Teresa Simone ressemble au terrain familier du thriller érotique — une avocate, un mari, un entraîneur de natation engagé pour les enfants. Ce qui distingue Le Désir, c’est l’emplacement de la caméra. Non pas à observer une femme perdre le contrôle. Mais à observer une femme faire un choix.

La liaison commence au bord d’une piscine éclairée — le même espace depuis lequel on peut être observé depuis l’intérieur de la maison. Ludwika Paleta joue Lucero comme quelqu’un qui a déjà décidé avant que rien de visible ne se produise. Son mari Fernando, interprété par José María Yázpik, engage Matías — joué par Óscar Casas — comme entraîneur de natation, et le film présente cela comme un mécanisme mis en branle par l’homme qui ne comprend pas encore ce qu’il a initié. Le désir est filmé selon l’angle de Lucero, non mis en scène pour un regard extérieur neutre, et cette réorganisation définit le caractère du film : froid, mesuré, maître de lui-même.

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Teresa Simone et les scénaristes Giulia Cardamone et Vanessa Miklos construisent le film autour de l’eau, du verre et du reflet. Les dialogues sont rares. Un mariage se caractérise par la façon dont deux personnes occupent la même cuisine sans se parler. Óscar Casas donne à Matías juste assez de surface pour être un objet plausible de projection — moins un personnage qu’un récipient pour ce que Lucero a besoin qu’il soit. José María Yázpik prête à Fernando la cécité particulière de l’homme qui confond autorité et connaissance, ce qui explique pourquoi il engage l’instrument de sa propre perte.

La séquence centrale change tout. Le danger n’arrive pas par le mari qui découvre quelque chose. Il entre par la fille : Viviana, jouée par Pilar Pascual, qui gravite vers Matías et transforme un arrangement privé en quelque chose qui traverse tout le foyer. À partir de là, Le Désir cesse de parler de séduction et commence à fonctionner comme endiguement. Les pièces construites pour l’observation doivent maintenant cacher quelque chose. Le système fermé du film — piscine, verre, reflet — commence à absorber ce qu’il a contribué à créer.

La fin refuse la résolution, seule position honnête disponible. Quand une mère et une fille ont désiré la même personne dans la même maison, aucun troisième acte ne peut restituer ce qui existait avant. Le registre visuel retenu qui rendait l’ouverture chargée rend le dénouement froid — et c’est exactement ce qui convient à un film qui a parlé de température dès sa première image.

Le Désir est arrivé sur Netflix le 17 juillet 2026 après des sorties en salles au Mexique (7 mai) et en Espagne (8 mai). D’une durée de 97 minutes, produit par Pablo Cruz pour El Estudio, le film a atteint la première place dans 67 pays en l’espace de deux jours sur la plateforme. Avec Ludwika Paleta, Óscar Casas, José María Yázpik, Pilar Pascual, Leonardo Ortizgris, Matías Coronado, Gabriela Zamora et Jaydy Michel. Un début maîtrisé d’une réalisatrice plus intéressée par la famille que la liaison défait que par la liaison elle-même.

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Étiquettes: Netflix, Óscar Casas, José María Yázpik, Le Désir, Ludwika Paleta, Teresa Simone

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