Black Clover saison 2 sur Crunchyroll : retour à l’épisode 171 avec la fin qui manquait

Cinq ans après avoir épuisé le manga, le Studio Pierrot ramène le shōnen de Yūki Tabata sur TV Tokyo et Crunchyroll avec une histoire enfin achevée, un réalisateur qui revient et un calendrier de production dont la première série n’a jamais disposé.

La saison 2 de Black Clover démarre en pleine mission de sauvetage. Asta s’entraîne aux côtés d’un démon avec lequel il vient tout juste de se lier, tandis que les capitaines des Chevaliers-Mages sont retenus prisonniers dans le royaume de Spade. Pour relancer un anime au long cours, l’endroit est pour le moins inattendu, et quiconque revient après cinq ans d’absence ressentira le choc de cette reprise à chaud. Pourtant, ce qu’il y a de plus singulier dans le retour du shōnen de cape et d’épée magique signé Yūki Tabata, qui vient de faire sa rentrée sur TV Tokyo et sur Crunchyroll, ne tient pas au point de départ. Cela tient au fait que, pour la première fois, ceux qui le fabriquent savent exactement où il s’achève.

Le long silence qui a tant frustré les fans n’était pas le signe d’une franchise lassée d’elle-même. C’était le refus du Studio Pierrot de tomber deux fois à court d’histoire. La série originale s’était arrêtée parce qu’elle avait rattrapé le manga ; la nouvelle saison arrive après que Tabata a terminé son œuvre, avec un réalisateur de retour qui affirme que la production dispose enfin du calendrier et du budget qui avaient manqué à la première diffusion. Un Black Clover doté d’une ligne d’arrivée n’a rien à voir avec un Black Clover condamné au tapis roulant hebdomadaire, et cette saison constitue le premier test de la capacité de cette différence à se traduire à l’écran.

Lecture recommandée‘Black Clover : L’épée de l’empereur-mage’ (2023). Première sur Netflix, le 16 juin

Si vous avez suivi 170 épisodes avant de décrocher, ou si les premiers vous ont rebuté, les questions qui vous importent sont simples. Le retour en vaut-il la peine, où regarder la série, et que faut-il savoir avant de lancer le premier épisode ? Les réponses dépendent moins de la nostalgie que d’un modèle de production dont les anime au long cours profitent rarement.

Black Clover saison 2 : date de sortie, horaire et où la regarder

La première a été diffusée sur TV Tokyo et ses chaînes affiliées le samedi 3 octobre à 23 h, heure du Japon, la date ayant d’abord été annoncée par l’intermédiaire du Weekly Shōnen Jump. Selon l’annonce de Crunchyroll elle-même, la version sous-titrée a été mise en ligne le même jour à 8 h, heure du Pacifique, soit 17 h à Paris, en Amérique du Nord, centrale et du Sud, en Europe, en Afrique, en Océanie, au Moyen-Orient, dans la CEI, dans le sous-continent indien et en Asie du Sud-Est. Au Japon, la saison est également proposée en streaming sur Anime Times, Lemino, U-NEXT et Anime Hōdai.

Crunchyroll est la seule plateforme qui la diffuse à l’international. La saison a été annoncée lors de l’Anime Expo 2025 comme une exclusivité Crunchyroll, et la plateforme a même présenté la première en avant-première dans des salles de cinéma américaines, en septembre, dans le cadre de son programme Anime Nights. Un doublage anglais est prévu, mais à l’heure où ces lignes sont écrites, ni Crunchyroll ni Pierrot ne lui ont fixé de date, et personne n’a communiqué de nombre d’épisodes. Ce détail compte pour s’organiser : les spectateurs qui préfèrent la version doublée auront peut-être intérêt à patienter, alors que ceux qui regardent en version sous-titrée peuvent suivre la diffusion japonaise quasiment en temps réel.

La part de l’histoire couverte par cette saison n’est pas davantage confirmée. Une partie des articles consacrés à la production la présente comme l’adaptation de l’avant-dernier arc du manga, ce qui laisserait l’arc final pour une diffusion ultérieure. D’autres comptes rendus de la première à l’Anime Expo s’attendent au contraire à ce que l’anime couvre d’une traite la fin du récit. Ni le studio ni la plateforme n’ont tranché.

Qui est aux commandes de la nouvelle saison

Derrière la caméra, Pierrot assure de nouveau l’animation et Ayataka Tanemura signe la réalisation. Tanemura n’est pas un nouveau venu sur la licence : il avait repris la première série pour sa dernière ligne droite, des épisodes 153 à 170, et réalisé le film Black Clover : L’Épée de l’Empereur-Mage, sorti dans le monde entier sur Netflix en 2023. Une telle continuité est rare pour un retour d’une telle ampleur ; celui qui pilote la saison 2 est celui-là même qui avait conduit la série jusqu’à son arrêt forcé.

Le reste de l’équipe principale mêle anciens et nouveaux venus. Keiichiro Ochi est chargé de la composition de la série, Itsuko Takeda revient au character design et Minako Seki retrouve la musique, si bien que l’identité visuelle de l’anime comme sa palette musicale se prolongent depuis la première diffusion. La distribution vocale principale répond elle aussi présente, emmenée par Gakuto Kajiwara dans le rôle d’Asta, avec Nobunaga Shimazaki en Yuno, Junichi Suwabe en Yami Sukehiro et Kana Yūki en Noelle Silva.

Les génériques perpétuent l’habitude de la franchise de faire appel à des groupes de rock et de pop. WANIMA interprète l’opening, « Kienai Riyū », et ONE OR EIGHT chante l’ending, « Yellow Brick Road ». Le site officiel japonais intitule la première « Ouverture des hostilités » et la numérote « Page 171 », un petit choix de présentation qui en dit long sur la manière dont la production envisage la saison : non pas comme un reboot, mais comme le chapitre suivant du même livre.

Petit rappel : de quoi parle Black Clover

Pour qui arrive sans rien connaître, le point de départ compte parmi les plus limpides du shōnen moderne. Dans un royaume où presque tout le monde naît doté de magie, Asta est un orphelin qui n’en possède aucune. Il grandit dans une église de campagne aux côtés de Yuno, un prodige qui incarne tout ce qu’Asta n’est pas, et les deux garçons scellent dès l’enfance un pacte : se disputer le titre d’Empereur-Mage, le mage le plus fort du royaume de Clover. Lorsque vient le jour de recevoir leurs grimoires, Yuno obtient un rare grimoire à quatre feuilles, tandis qu’Asta hérite d’un grimoire à cinq feuilles tout abîmé, qui renferme des épées d’antimagie et, comme la série le révèlera plus tard, un démon.

Asta rejoint le Taureau noir, l’escouade la plus mal famée des Chevaliers-Mages, placée sous les ordres du capitaine Yami Sukehiro, fumeur invétéré, et combat aux côtés de Noelle Silva, une jeune aristocrate de sang royal qui peine à maîtriser son propre pouvoir, immense. Le moteur de la série, c’est l’effort opposé au talent : un garçon incapable de faire ce que tous les autres font du simple fait d’être nés, et qui répond par l’obstination et les muscles. La formule est ancienne, mais Tabata l’a dotée d’une distribution pléthorique, d’un système de classes dessiné avec rigueur et d’une carte de royaumes rivaux qui ne cesse de s’étendre.

Le royaume de Spade, où commence cette saison, est la dernière de ces cartes. Ses dirigeants ont fait prisonniers les capitaines des Chevaliers-Mages, et l’arc que le premier anime avait entamé sans pouvoir le terminer raconte précisément leur libération. Voilà pourquoi la saison 2 s’ouvre sur une guerre déjà engagée ; elle reprend un récit interrompu au milieu d’une phrase.

Pourquoi Black Clover s’est arrêté à l’épisode 170, et pourquoi on parle tout de même de « saison 2 »

La confusion autour du nom est en soi un indice. La série avait d’abord été annoncée pour 51 épisodes, avant de se prolonger tout simplement d’une saison de diffusion à l’autre ; les catalogues de streaming et les wikis de fans découpent d’ailleurs ces 170 épisodes en plusieurs saisons. La production, elle, désigne la nouvelle diffusion comme sa deuxième saison, car elle considère tout ce qui s’étend de la première diffusion, en 2017, au dernier épisode, en 2021, comme une seule et même série continue. En 2021, l’anime avait rattrapé le manga.

C’est tout le piège de l’adaptation hebdomadaire. Un anime télévisé diffusé chaque semaine a besoin de matière chaque semaine, et il peut consommer les chapitres plus vite qu’un auteur ne parvient à les dessiner. La série avait déjà été décalée une première fois : à partir de l’épisode 133, la diffusion avait été reportée au printemps 2020 en raison de retards du studio liés à la pandémie. Le manga sur le point de se tarir, Pierrot s’est retrouvé face au dilemme classique entre délayer l’histoire et s’arrêter. Le studio s’est arrêté.

Avec le recul, la décision paraît évidente, mais elle ne correspondait pas au réflexe du secteur pendant la plus grande partie de l’histoire de l’anime shōnen. La réponse traditionnelle à une série qui rattrape sa source, c’était le filler : des épisodes et des arcs originaux écrits par le studio pour laisser du temps à l’auteur. Pierrot connaît cette réponse mieux que presque quiconque, puisque ses propres adaptations de Naruto se sont appuyées sur de longues séries de fillers. Arrêter Black Clover plutôt que de gagner du temps revenait à parier que le public attendrait, au lieu de s’éparpiller au fil de détours inventés.

Comment le manga a atteint sa conclusion

Puis le manga a changé de rythme. Tabata a fait une pause en 2022 pour préparer ce que l’éditeur Shūeisha a présenté comme l’arc final, a quitté le Weekly Shōnen Jump pour le trimestriel Jump Giga en 2023, et a publié les trois derniers chapitres ensemble dans le numéro de printemps arrivé dans les librairies japonaises en mai 2026. La série compte 38 volumes reliés au Japon.

Le passage à un magazine trimestriel passe facilement inaperçu, et pourtant il a modifié la relation entre le manga et toute adaptation animée à venir. Un feuilleton hebdomadaire s’écrit au rythme de cliffhangers espacés de sept jours. Une parution trimestrielle offre à l’auteur de plus longues plages pour planifier son récit ; elle a aussi ralenti la production du manga de façon si radicale qu’un anime diffusé en parallèle aurait été impossible. Toute adaptation des derniers chapitres devait donc attendre que l’histoire soit complète.

Sur le site officiel japonais de la saison, Tabata le dit sans détour : le manga est arrivé à sa conclusion, et l’histoire revient désormais sous forme d’animation. La matière dont l’anime avait manqué existe désormais en intégralité, et, pour la première fois, l’équipe d’adaptation peut planifier chaque épisode du récit restant en ayant la dernière page en main.

Le précédent maison de Pierrot : la voie Bleach

Le Studio Pierrot est déjà passé par là, et ce précédent éclaire largement la saison 2. Bleach, autre adaptation au long cours signée Pierrot d’une série du Weekly Shōnen Jump, s’était arrêté en 2012 alors que le manga était toujours en cours de publication. Le manga s’est achevé en 2016, et l’anime est revenu une décennie après son interruption avec Bleach: Thousand-Year Blood War, qui adapte l’arc final en cours fractionnés plutôt qu’au fil d’une diffusion hebdomadaire sans échéance.

La méthode est reconnaissable : attendre que la source s’achève, revenir avec une adaptation au périmètre défini et répartir la production en blocs distincts, afin que le studio ne coure pas après une échéance hebdomadaire. La saison 2 de Black Clover n’est pas une copie de ce modèle, puisque personne n’a annoncé de découpage en cours ni de nombre total d’épisodes, mais la logique est la même. Pierrot traite la fin d’un long shōnen comme un projet fini, et non comme une case de diffusion perpétuelle.

La différence tient à l’attente. Les fans de Bleach ont patienté dix ans. Ceux de Black Clover en ont attendu cinq, en partie parce que Tabata a terminé plus vite, en partie parce que l’anime s’était arrêté bien plus près du dénouement du manga que ne l’avait fait Bleach.

Le vrai progrès, c’est le calendrier, pas le dessin

Tanemura s’est montré d’une précision inhabituelle sur ce que l’attente a permis d’obtenir. Lors de la première à l’Anime Expo, le réalisateur a expliqué que la production avait pu s’assurer un calendrier solide et le financement nécessaire pour réaliser la nouvelle saison, deux choses dont les anime télévisés au long cours bénéficient rarement en même temps. Il a également exposé pourquoi, selon lui, une adaptation ne doit pas se contenter de recopier les cases : les pages d’un manga sont limitées, et les transposer à l’identique en animation ne suffit pas à restituer la force d’une scène.

Cette philosophie se lit dans le contenu documenté de la saison. Tanemura a indiqué que la première ajoute une séquence absente du manga, celle de l’assaut des capitaines contre le château du royaume de Spade, et la consigne de Tabata au réalisateur, à en croire Tanemura, était de rendre les combats particulièrement spectaculaires. Qu’un auteur valide du contenu original propre à l’anime en dit long sur l’étroitesse de la collaboration entre les deux parties.

C’est là que passe la frontière entre filler et extension. Le filler existe parce qu’un anime est sur le point de dépasser sa source ; l’extension existe parce qu’une production dispose de la place pour mettre en scène ce que la page avait condensé. La première série devait se soucier du premier. La saison 2, qui adapte un manga achevé, peut choisir la seconde. Que ce choix porte ses fruits ou non, chaque spectateur en jugera épisode après épisode ; ce qui ne fait aucun doute, en revanche, c’est que la production dispose de plus de marge pour le faire qu’en 2021.

Le meilleur argument contre ce retour

L’objection la plus solide, c’est que cinq ans représentent une éternité pour une série bâtie sur l’élan hebdomadaire. Une série au long cours qui disparaît pendant une demi-décennie perd son public occasionnel, et ceux qui reviennent sont en général les convertis. Une reprise au beau milieu d’un arc, avec une guerre déjà engagée, une alliance avec un démon déjà nouée et des capitaines déjà capturés, signifie poliment aux nouveaux venus que la série ne s’adresse pas à eux.

Il existe aussi une objection qui porte sur le récit lui-même. On reproche souvent aux longs shōnen de se prolonger au-delà de leur apogée naturelle, en ajoutant de nouveaux méchants pour que le héros puisse continuer à poursuivre le même objectif. Un argument récurrent parmi les lecteurs veut que Black Clover ait résolu ses conflits les plus intimes avant l’arc du royaume de Spade, et que tout ce qui suit ne soit qu’une scène plus vaste pour la même course entre Asta et Yuno. Il s’agit là d’un jugement sur le manga de Tabata, non sur l’adaptation de Pierrot, et les lecteurs qui ont terminé le manga ce printemps peuvent se faire leur propre opinion.

Pourquoi la longue attente reste justifiée

Rien de tout cela ne change le fait central. Ce point de départ inconfortable n’est pas un choix de la saison 2 ; c’est la cicatrice laissée par l’endroit où la première série a été contrainte de s’arrêter. La production ne pouvait commencer nulle part ailleurs sans raconter de nouveau ou sauter des pans du récit. L’alternative, les fans d’anime ne la connaissent que trop bien : une adaptation qui continue d’être diffusée en gagnant du temps, jusqu’à ce que l’histoire qu’elle attend finisse par arriver.

Les nouveaux venus n’ont pas été abandonnés pour autant. TV Tokyo, Pierrot, Avex Pictures et Shōnen Jump ont mis en ligne un récapitulatif de dix minutes sur YouTube avant la première, et la série a depuis longtemps l’habitude d’ouvrir ses épisodes par un bref rappel des faits. L’Épée de l’Empereur-Mage se déroule pendant une ellipse de six mois, avant l’arc du royaume de Heart ; le film fait donc office de bonus plutôt que de devoir à rendre.

Pour un rattrapage aussi efficace que possible, la vidéo récapitulative couvre l’essentiel, et la dernière ligne droite de la première série, soit les épisodes réalisés par Tanemura lui-même, met directement en place le conflit avec le royaume de Spade. Ceux qui veulent prendre de l’avance sur l’anime peuvent le faire en lisant la suite : le manga est disponible dans son intégralité, et c’est la première fois qu’un spectateur de Black Clover peut l’affirmer.

Ce qu’un Black Clover fini change pour les adaptations de shōnen

La leçon plus large concerne la manière dont on adapte les shōnen au long cours. Le modèle d’une série hebdomadaire lancée à la poursuite d’un manga en cours a produit les 170 épisodes de Black Clover, sa pause liée à la pandémie et son arrêt brutal. Le modèle qui consiste à attendre la fin de la source, puis à revenir avec une saison définie et un calendrier pensé pour superviser l’animation, est plus lent, et il coûte à une communauté de fans des années de silence.

Les studios et les plateformes ont pourtant des raisons de préférer ce second modèle. Un manga achevé permet à une production de planifier le nombre total d’épisodes, d’engager une équipe pour une durée déterminée et de promouvoir une saison comme un événement plutôt que comme une case de grille. Pour un service de streaming mondial comme Crunchyroll, qui diffuse désormais la saison dans le monde entier hors du Japon, une saison-événement avec un terme clairement fixé est plus facile à promouvoir qu’une série hebdomadaire sans fin. Lorsque Crunchyroll a annoncé la saison, la plateforme a relayé un message de Tabata promettant un anime gonflé à bloc, porté par une équipe de production de premier plan. La formule relève de la promotion. Le calendrier décrit par Tanemura est ce qui peut réellement tenir cette promesse.

Pour les spectateurs, la conséquence pratique est que la saison 2 peut être jugée comme un raisonnement achevé, et non comme une démonstration en cours. Si la guerre contre le royaume de Spade et l’ultime course d’Asta face à Yuno pour le titre d’Empereur-Mage font mouche, elles le feront telles que Tabata les a écrites, sans ventre mou rembourré. Dans le cas contraire, il ne restera plus de manga à blâmer.

Black Clover saison 2 : ce qui est confirmé et ce qui reste en suspens

Confirmé : la première du 3 octobre sur TV Tokyo à 23 h, heure du Japon ; la mise en ligne sur Crunchyroll à 8 h, heure du Pacifique (17 h à Paris), dans les régions énumérées plus haut ; Pierrot à l’animation et Tanemura à la réalisation ; Ochi, Takeda et Seki à la composition de la série, au character design et à la musique ; le retour de la distribution vocale principale ; WANIMA et ONE OR EIGHT aux génériques ; un manga achevé en mai 2026, avec 38 volumes au Japon ; et un arc d’ouverture construit autour du raid sur le royaume de Spade pour libérer les capitaines capturés.

Toujours en suspens : le nombre d’épisodes, la date du doublage anglais et la portée de cette saison, selon qu’elle s’arrête à l’avant-dernier arc du manga ou qu’elle mène l’anime jusqu’à sa dernière page. Aucun de ces points n’était réglé au moment de la diffusion de la première, et c’est du côté de Crunchyroll et de Pierrot qu’il faudra guetter les réponses. Black Clover a passé cinq ans à attendre sa propre fin. Il lui reste désormais à la mériter.

Étiquettes: Crunchyroll, Ayataka Tanemura, Anime adaptations, Black Clover, Studio Pierrot, Yūki Tabata

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