Hazar Ergüçlü, l’actrice des séries turques qui a choisi d’enfanter un monstre

Hazar Ergüçlü

Photo: Everwest / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	1 janvier 1993 Nicosie, Chypre
Profession	Actrice et productrice
Connu pour	Le Poirier Sauvage, My World
Récompenses	Prix de l'Association turque des critiques de cinéma (SİYAD) de la meilleure actrice, Kar · Meilleure actrice au Festival du film Golden Boll d'Adana, Mutter: The Diary of a Mother · Jeune actrice la plus prometteuse au Festival du film Golden Boll d'Adana, Kar · Meilleure actrice au Festival du film turc de Francfort, Kar · Prix Sadri Alışık de la meilleure actrice dans un film comique, Heartsong · Prix Golden Objektif de la meilleure actrice dans une série de plateforme numérique, The Protector

Pendant plus de deux ans, les téléspectateurs turcs ont connu Hazar Ergüçlü sous les traits d’une danseuse de boîte de nuit dans un mélodrame diffusé en prime time, où elle donnait la réplique à l’homme qui en avait écrit le scénario. Le rôle qui lui vaut des récompenses cet automne est celui d’une jeune femme qui accouche, sur la banquette arrière d’une voiture, au bord d’une route déserte près de la mer Noire, d’une créature qui n’est pas tout à fait humaine. Elle a coproduit ce deuxième film, Mutter: The Diary of a Mother, et l’a emmené de New York à Adana, puis à Sitges. La télévision turque l’a rendue célèbre. Mais les choix qui l’ont mise à l’épreuve sont venus du cinéma, et elle a commencé à produire elle-même certains de ces films.

Ergüçlü a grandi dans le nord de Nicosie, dans la partie chypriote turque de l’île divisée. Elle a raconté que ses grands-parents maternels étaient ouvriers et avaient travaillé dans des plantations de bananes et des mines de charbon, que son grand-père avait passé des années dans une mine, et qu’elle avait grandi au milieu de ce monde du travail. Elle a un jour décrit l’île comme un endroit où « une terrible pression de voisinage se dissimule derrière une identité européenne », où une jeune femme pouvait sortir le soir en short et en haut de bikini, à condition d’accepter que les gens l’insultent dès qu’elle passerait devant eux.

Elle faisait du théâtre pour les jeunes au sein de la municipalité turque de Nicosie lorsque le réalisateur Derviş Zaim lui a confié le rôle de Ruhsar dans Gölgeler ve Suretler (Shadows and Faces), son drame de 2010 consacré à une jeune fille qui fuit les affrontements de 1963 entre Chypriotes turcs et grecs. D’après ses propres propos, elle avait 17 ans à ses débuts. Son interprétation lui a valu une nomination au prix de la meilleure actrice de l’Association des critiques de cinéma turcs (SİYAD). Elle a également étudié le théâtre au conservatoire de l’université Haliç, à Istanbul. La télévision ne tarde pas à la repérer : elle incarne Simay dans Frères rivaux, le drame de Kanal D centré sur deux frères, aux côtés de Kıvanç Tatlıtuğ, diffusé de 2011 à 2013, puis Eylül Buluter dans Medcezir, l’adaptation par Star TV de The O.C., de 2013 à 2015. Elle enchaîne ensuite avec des rôles principaux dans Yüksek Sosyete et Hayat Sırları.

Le changement de cap s’est opéré avec deux films sortis à peu d’intervalle. Dans Kar (« Snow », 2017) d’Emre Erdoğdu, elle joue Müzeyyen. Ce rôle lui vaut un prix de jeune actrice prometteuse au festival Adana Altın Koza et, lors de la cérémonie de 2019, le prix de la meilleure actrice décerné par la SİYAD. « Je suis aussi du genre à beaucoup jurer et à être perçue comme Müzeyyen, comme une marginale, disait-elle à Cumhuriyet en 2018, alors que je ne lui ressemble pas du tout. » Nuri Bilge Ceylan lui confie ensuite le rôle de Hatice dans Le Poirier sauvage, en compétition pour la Palme d’or à Cannes en 2018. Hatice est une vieille connaissance de Sinan, un écrivain en devenir tourmenté : elle l’embrasse sous un arbre, puis épouse un autre homme, comme si le mariage était sa seule issue. Ergüçlü a tourné ses scènes en quatre jours. Ceylan lui a demandé d’interpréter chaque moment de plusieurs façons, notamment en souriant, et elle a dit avoir quitté le plateau sans avoir laissé une seule possibilité inexplorée.

En décembre 2018, Netflix lance Le Protecteur d’Istanbul, sa première série originale turque. Ergüçlü y interprète Zeynep Erman pendant quatre saisons, aux côtés de Çağatay Ulusoy, son partenaire de Medcezir. Ce rôle lui vaut un prix Golden Objektif. De 2020 à 2021, elle tient le rôle principal de Alev Alev dans la peau de Çiçek, une femme dont l’apparence comme la vision du monde sont bouleversées par un incendie. En août 2022, Netflix sort Les Chants du cœur, dans lequel elle incarne Sümbül ; cette comédie lui apporte un prix Sadri Alışık. Elle passe aussi derrière la caméra : elle fait partie des producteurs de Beni Sevenler Listesi, un film ultérieur d’Erdoğdu qui remporte la Tulipe d’or du meilleur film en compétition nationale au festival du film d’Istanbul en 2021, ainsi que de Bomboş, réalisé par son compagnon de l’époque, Onur Ünlü, dans lequel elle tient également un petit rôle. Le couple, formé depuis 2018, se sépare à la fin de 2022. « Les ruptures font aussi partie de l’amour », dit-elle alors.

Son parcours a aussi un versant moins flatteur. Une bonne partie des productions de prime time qui ont soutenu sa carrière étaient des formats importés : Medcezir reprenait The O.C., la série de BluTV Saklı était une version de The Affair, et Hayat Bugün une adaptation de New Amsterdam. Hors de Turquie, ses rôles les plus connus au cinéma avant cette année étaient des rôles secondaires, à commencer par quelques scènes dans une fresque de Ceylan. Et son rôle récent le plus regardé a été entouré de controverse. Dans İnci Taneleri de Yılmaz Erdoğan, diffusée par Kanal D de janvier 2024 à mars 2026, elle interprète Dilber, une danseuse de pavyon, ces clubs de nuit turcs où les hôtesses tiennent compagnie aux clients. Sa danse a suscité des critiques avant même la diffusion de la série, ses détracteurs la réduisant à une danse de boîte de nuit. Mustafa Erdoğan, directeur artistique de la compagnie de danse Anatolian Fire et frère du scénariste, l’a défendue comme une danse régionale d’Ankara ; l’une de ses danseuses avait formé Ergüçlü. Ce rôle lui vaut une nomination au papillon d’or de la meilleure actrice. Ergüçlü n’a jamais prétendu se conformer aux normes du milieu. « Je ne serai jamais quelqu’un de docile, de sage et de bien comme il faut », déclarait-elle en 2018.

Ses deux films les plus récents sont aussi les plus intéressants. Dans The Things You Kill d’Alireza Khatami, présenté en avant-première dans la compétition World Cinema Dramatic de Sundance en janvier 2025, où il remporte le prix de la mise en scène, elle joue Hazar, l’épouse d’un professeur de littérature incarné par Ekin Koç, son partenaire dans Hayat Sırları. Le Canada a choisi le film pour le représenter dans la catégorie du meilleur film international aux Oscars ; il n’a pas été nommé. Puis est venu Mutter: The Diary of a Mother, film d’horreur d’Alphan Eşeli tourné sur la côte de la mer Noire en 2024. Ergüçlü y incarne Gül, dont le mari s’enfuit dès qu’il aperçoit leur nouveau-né, la laissant seule avec l’enfant dans une maison en ruine. Le film a été présenté en première mondiale le 6 juin 2026 au festival Tribeca de New York, dans sa section de genre Escape from Tribeca. Dans sa critique pour ScreenAnarchy, Olga Artemyeva y a vu une histoire sur « la réalité de la maternité solo dans une société patriarcale fondamentalement imparfaite ».

Lors de la 33e édition du festival Adana Altın Koza, début octobre 2026, ce rôle lui a valu le prix de la meilleure actrice. Dans son discours, elle a parlé de Yaşar, le garçon de 13 ans qui refusait de quitter le cercueil de son père, un mineur tué dans l’effondrement d’une mine à Soma. « J’ai honte de respirer. Je demande pardon à Yaşar », a-t-elle déclaré. Elle a expliqué plus tard avoir écrit son discours dans l’avion. Quelques jours après, le film était en Espagne, en compétition officielle au festival de Sitges, avec des séances les 12 et 13 octobre.

Mutter: The Diary of a Mother sortira dans les salles turques le 27 novembre 2026. Le public turc pourra alors, pour la première fois hors du circuit des festivals, juger une interprétation principale dans un film qu’elle a contribué à faire exister.

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