Name: Faces of Death
Director: Daniel Goldhaber
Genre: Horror
Released: 2026-04-10
Duration: 97 min
Cast: Barbie Ferreira, Dacre Montgomery, Josie Totah, Aaron Holliday, Jermaine Fowler

Faces of Death s’ouvre sur une femme dont le travail rémunéré consiste à regarder de la vidéo violente à longueur de journée. Elle est modératrice de contenus pour un site qui n’est pas nommé au générique mais qui ressemble à toutes les plateformes dans lesquelles le public vit déjà. Les séquences qui arrivent dans sa file sont mises en scène. Elles proviennent d’un film et reproduisent les scènes de mort de ce film presque plan par plan. L’horreur n’est pas qu’elle ne reconnaisse pas la mise en scène. Elle est dans le fait que la reconnaître n’arrête pas la journée de travail.

Le nom Goldhaber est l’argument structurel que la production veut faire lire en premier. Son premier long métrage construisait une prémisse d’horreur autour de l’économie de l’usurpation d’identité dans le travail webcam ; le suivant transformait le sabotage climatique procédural en film de braquage doté d’un véritable enjeu politique. Faces of Death laisse tomber ce registre procédural sur le titre le plus chargé qui hante encore la mémoire du genre. L’original est, en raccourci culturel, le bluff le plus agressif entre le mis en scène et le réel qu’ait laissé l’ère VHS. Le nouveau film inverse le bluff : c’est un film d’horreur sur le fait de regarder de la mort mise en scène et de ne plus pouvoir la ranger comme de la fiction. La bande-annonce est sortie. La question qui plane sur la campagne est de savoir si la prémisse devient un film, ou reste un logline porté par le casting.

Barbie Ferreira est le choix de casting qui nomme le public visé par le film. Elle joue Margot Romero, la modératrice, et arrive au rôle avec une base de spectateurs qui l’a regardée des années durant dans une série de prestige en streaming construite autour du malaise adolescent. Dacre Montgomery incarne Arthur Spevak, un personnage que la bande-annonce présente comme l’insider magnétique qui pousse Margot vers les vidéos qu’elle ne devrait pas continuer à regarder. Montgomery est lu en clé post-Stranger Things, c’est-à-dire post la franchise enfants-en-péril la plus distribuée de l’ère streaming ; le faire entrer dans une méta-horreur sur la consommation de contenus est en soi un commentaire de casting. Josie Totah prend Samantha Gravinsky, le rôle de second niveau figurant chez TMDB ; Aaron Holliday et Jermaine Fowler ferment le bloc des principaux acteurs crédités. L’ensemble du casting se lit comme un pari de production : l’horreur de cette génération se déclenche par un ensemble tiré du banc de la télévision de prestige, pas du propre système d’étoiles du genre.

Goldhaber travaille depuis un moment une veine étroite. Son premier long métrage logeait une prémisse d’horreur à l’intérieur des conditions de travail de la performance en ligne. Le suivant transformait la rhétorique du sabotage climatique en un procédural de braquage qui n’a pas adouci son argument pour s’ajuster au format. Le fil entre les deux n’est pas un genre. C’est une méthodologie, le réalisateur se sert des mécaniques du thriller pour que le public reste à écouter des arguments qu’il aurait sinon zappés. Faces of Death prolonge cette méthodologie plutôt qu’il ne la rompt. Le brief du film, tel que la bande-annonce le présente, est que le travail de modération est devenu sa propre forme d’horreur, et le dispositif des vidéos de mort mise en scène est l’astuce qui rend ce travail littéral. Si le scénario tient ensuite la promesse du dispositif ou se contente de le pointer reste, à ce stade, une question ouverte.

Ce que Faces of Death ne résout pas, sur la base de ce qui a été dévoilé, est ce qu’il hérite. Le titre n’est pas neutre. Le film qui l’a porté a été interdit dans plusieurs juridictions, poursuivi au Royaume-Uni dans le cadre de la panique morale des video nasties et manipulé pendant des décennies comme le cas limite des discussions sur la possibilité qu’un film puisse causer un dommage par la seule texture de ses images. Le remake de Goldhaber reprend un nom doté de cette charge et le braque sur l’économie très différente de la modération de plateforme, où le dommage vient de l’exposition répétée et non du montage transgressif. La campagne n’a pas tranché publiquement la question de savoir si le remake gagne le poids emprunté ou se contente de le porter. La bande-annonce choisit des images, la lueur bleue d’un écran, le casque, un appartement qui ressemble à celui de toute modératrice, qui suggèrent un film intérieur. Les films intérieurs peuvent céder sous le titre qu’ils ont pris ; c’est un risque actif ici, pas une hypothèse.

La sortie atterrit à un moment où l’économie de distribution du film d’horreur a récompensé les longs métrages qui prennent une prémisse de l’économie de plateforme et la jouent en genre. Smile, Talk to Me, Late Night with the Devil, chacun a gagné sa salle en lisant une anxiété contemporaine comme dispositif structurel d’horreur. La voie de la modération de plateforme avait été quasiment absente de cette vague ; le documentaire l’a couverte, en particulier les reportages soutenus sur la modération externalisée aux Philippines, mais la pièce de genre n’était pas arrivée. Faces of Death entre dans cette ouverture. S’y maintenir par son seul mérite, ou la laisser au prochain titre, est le pari que prend le studio.

Les principaux acteurs crédités sont Barbie Ferreira, Dacre Montgomery, Josie Totah, Aaron Holliday et Jermaine Fowler. Goldhaber dirige à partir d’un scénario dont la production a conservé la writers’ room au générique, plutôt que de mettre un scénariste unique en façade publique. Faces of Death dure quatre-vingt-dix-sept minutes.

Le film est sorti aux États-Unis et au Canada le 10 avril 2026 et a été étendu à Porto Rico le 23 avril 2026. Aucune sortie en salles n’est encore confirmée en France ; cette couverture sera mise à jour quand la distribution la communiquera.

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