À Malaga, Transdisciplina a 10 ans et l’artiste Martin Messier compte en millénaires

Une décennie, c’est peu pour une institution culturelle, et Transdisciplina, la plateforme d’expérimentation audiovisuelle de Malaga, a choisi de fêter ses dix ans avec une œuvre dont le titre se compte en millénaires. 1 drop 1000 years, de l’artiste canadien Martin Messier, est la pièce maîtresse d’un anniversaire qui, plutôt que de regarder en arrière, réunit sur une seule scène tout le propos de la plateforme : le son, l’image et le corps vivant ont leur place dans la même salle.

Ce que Messier installe dans cette salle, c’est de l’eau. Quinze dispositifs suspendus, plus proches de la sculpture cinétique que de la machinerie de scène, libèrent des filets d’eau qu’il chorégraphie en temps réel, éclairés par en dessous de sorte que chaque impact sur le sol devient un point de lumière. La pièce, développée avec MUTEK, s’articule autour de la circulation thermohaline, ce lent courant océanique qui transporte la chaleur autour de la planète et que le réchauffement climatique affaiblit. C’est une performance sur la durée, et elle est mise en scène comme telle : aucune parole, seulement la goutte et le son qu’on lui fait produire.

La même soirée appartient à la compositrice, chanteuse et pianiste Amanda Mur, dont la musique confronte la tradition populaire aux textures synthétiques, en dialogue avec le travail matériel et analogique de l’artiste visuelle Irene Sáenz. Elle se clôt avec la création d’un projet commun de Niños Futuro et Mítico Dorado.

La deuxième soirée déplace la question du temps vers le pouvoir. Le duo français Franck Vigroux et Antoine Schmitt présente ATOTAL, un concert audiovisuel dans lequel Vigroux joue en direct pendant que Schmitt génère les images, et qui pousse le vieux rêve de l’œuvre d’art totale jusqu’à emprunter les méthodes visuelles et psychologiques de la propagande. Le communiqué le présente comme une déconstruction de l’imposition et de la synchronie absolue, un spectacle sur ce qui arrive à un public quand l’image et le son refusent de lui laisser le moindre espace.

Two performers silhouetted at a table of electronics before a vast screen of white pixel patterns, ATOTAL by Franck Vigroux and Antoine Schmitt — ATOTAL by Franck Vigroux and Antoine Schmitt. Photo: Quentin Chevrier, courtesy of Transdisciplina

Autour, Los Sara Fontan, le duo formé par la violoniste et claviériste Sara Fontan et Edi Pou à la batterie, joue face aux fractales analogiques et aux light shows liquides de Chromatic (Jorge Luque) et de THG (Thorno García). La compositrice Susana Hernández, qui enregistre sous le nom de Ylia, crée un nouveau live avec l’artiste visuelle Alba G. Corral, dont l’imagerie numérique, comme la musique de Ylia, a largement dépassé les frontières de l’Espagne.

A mirrored digital landscape of blue ribbons and pale organic forms, a visual by Alba G. Corral — Digital artwork by Alba G. Corral. Image courtesy of Transdisciplina

Le contexte explique l’ambition. Transdisciplina compte plus de 30 événements et 24 éditions de ses rencontres T#, ainsi que l’installation Emblemas au Museo Carmen Thyssen Málaga et le festival FOOLK. Ses organisateurs la placent sur la même carte que Sónar, L.E.V., MIRA, Keroxen, Semibreve et Unsound, et l’anniversaire est soutenu par le service de la culture de la mairie de Malaga, Málaga Procultura, la Fundación SGAE, MUTEK et les conseils des arts du Québec et du Canada.

La première soirée, T#25, a lieu au Teatro Echegaray de Malaga le samedi 24 octobre 2026 à 20 h, avec ouverture des portes à 19 h 30. La seconde, T#26, suit dans le même théâtre le samedi 28 novembre à 20 h. Les billets sont en vente sur le site officiel du Teatro Echegaray. Deux séances gratuites complètent le programme : Geeks & Chips Vol.04 le 15 octobre, organisée avec la Fundación SGAE et ELCAMM (inscription obligatoire), et une journée consacrée à la vidéoscénographie le 22 octobre avec l’association des concepteurs lumière et vidéo AAIV au Teatro Cánovas.

Dix ans, mesurés à l’aune de mille : pour une plateforme bâtie sur le risque, c’est une échelle honnête.

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