Le premier plan de Feedback s’attarde sur le visage d’Arkadiusz Jakubik : ses yeux injectés de sang et ses pupilles dilatées donnent l’impression qu’il cherche désespérément quelque chose, juste hors de portée. Cette chose, c’est son fils Piotr, disparu. La quête nous entraîne dans les bas-fonds sordides de Varsovie, où alcoolisme et désespoir brouillent la frontière entre réalité et hallucination. Écrit par Kacper Wysocki et Jakub Żulczyk, ce drame prend la forme d’une enquête qui se noue autour de la psyché vacillante de Marcin Kania (Jakubik), ancienne star du rock alcoolique dont les troubles de la mémoire compliquent la recherche de la vérité.

Adaptée du roman de Jakub Żulczyk, Feedback est une série qui exige toute l’attention de son public. Loin de se contenter d’être un énième drame sur une disparition, elle tisse un récit complexe, passant d’une époque et d’une réalité à l’autre, et oblige les spectateurs à démêler le vrai du faux. Cette narration non linéaire est à la fois la plus grande force de la série et sa principale faiblesse.

La prestation de Jakubik est le pilier de Feedback. Il incarne sans fard le désespoir et le dégoût de soi de Marcin. Dans une scène particulièrement éprouvante, il erre dans les nuits de Varsovie tandis que passé et présent s’entrechoquent dans un tourbillon, alors qu’il tente de retrouver des bribes de souvenirs sur la disparition de son fils. Le jeu physique de l’acteur — ses épaules voûtées, le tremblement de ses mains, son regard qui file d’un côté à l’autre comme s’il poursuivait des fantômes — est tout simplement remarquable.

Les seconds rôles donnent davantage d’épaisseur au cœur émotionnel du récit. Dans le rôle de Piotr Kania, Jakub Sierenberg dégage une intensité retenue qui contraste fortement avec l’instabilité de son père. Dominika Bednarczyk, qui interprète Joanna « Asia » Kania, livre une composition nuancée, révélant les blessures et la résilience de toute la famille. Même dans des rôles plus modestes, des acteurs comme Juliusz Chrząstowski, dans celui de Jarek, et Agata Wątróbska, dans celui de Sylwia, apportent une vraie justesse au portrait que la série brosse des communautés marginalisées de Varsovie.

La série se distingue également par sa photographie, qui installe une atmosphère singulière. La caméra s’attarde dans des ruelles ombreuses et sur des rues baignées de néons, en écho au tourment intérieur de Marcin. Une scène particulièrement marquante suit Jakubik en long travelling tandis qu’il se fraie un chemin dans une boîte de nuit bondée ; les lumières clignotantes et la musique lancinante reflètent le chaos qui règne dans son esprit. Ces choix visuels prolongent les thèmes de la mémoire et de la perception, rappelant aux spectateurs que ce qu’ils voient ne constitue peut-être pas toute la vérité.

Feedback bute toutefois sur son rythme et la lisibilité de son récit. Sa narration non linéaire, ambitieuse, devient souvent alambiquée. Certains épisodes peinent à trouver l’équilibre entre l’enquête et le développement des personnages, et certains arcs paraissent alors insuffisamment étoffés. Le recours aux flashbacks peut notamment rendre difficile le maintien d’une véritable tension émotionnelle, surtout lorsque des révélations importantes se retrouvent enfouies sous plusieurs strates de sauts temporels.

Le mélange des genres fonctionne bien : la série associe efficacement drame et mystère. Elle évoque d’autres récits de disparition, comme Sharp Objects ou Dark, mais son attention portée à l’addiction et à la mémoire la distingue. Elle verse néanmoins parfois dans le mélodrame, notamment lorsque des personnages se lancent dans des dialogues très explicatifs qui brisent le rythme du récit.

L’originalité de sa structure et de ses thèmes distingue Feedback des autres récits de disparition. La série explore la fragilité de la mémoire et le pouvoir destructeur de l’addiction à travers un regard à la fois intime et ample. Elle touchera surtout les spectateurs qui apprécient les mystères complexes portés par les personnages et sont prêts à se frayer un chemin dans son labyrinthe narratif.

Pour autant, Feedback n’est pas exempte de défauts. Son recours aux fins à rebondissement et aux révélations soudaines peut parfois sembler artificiel et affaiblir la portée émotionnelle de l’histoire. Certains personnages, comme celui incarné par Przemysław Bluszcz, sont en outre sous-exploités : leur potentiel reste ainsi inexploré.

Au bout du compte, Feedback propose une exploration captivante, mais imparfaite, de la mémoire, de l’addiction et de la paternité. Elle touchera surtout les spectateurs qui apprécient les mystères complexes portés par les personnages et sont prêts à se frayer un chemin dans son labyrinthe narratif. Ceux qui recherchent un récit plus linéaire risquent, eux, de s’impatienter.

Feedback est une série qui exige toute l’attention de son public. Loin de se contenter d’être un énième drame sur une disparition, elle tisse un récit complexe, passant d’une époque et d’une réalité à l’autre, et oblige les spectateurs à démêler le vrai du faux.