Jane Remover, effacer ses anciennes vies pour écrire le disque suivant

Jane Remover

Photo: Revisionistgoodbye / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Naissance	26 septembre 2003 New Jersey
Profession	Chanteur, rappeur et producteur

Jane Remover a l’habitude d’effacer la personne qui a fait le disque précédent. Un nom de scène est abandonné au moyen d’un bref communiqué, quatre morceaux disparaissent après coup d’un EP, un album achevé de dix-huit titres passe à la poubelle, une mixtape surprise reste en ligne environ deux heures avant de s’évanouir. Le nom choisi sonne presque comme un aveu. Cette tendance à tout effacer n’a pourtant jamais freiné la production : chaque version abandonnée de ce producteur du New Jersey a laissé derrière elle une musique à laquelle la suivante a dû répondre, et la discographie ne cesse de se ramifier en projets parallèles, chacun avec son nom et son public. La question qui entoure désormais Remover est de savoir quelle version de soi réalisera le prochain album — et si celui-ci sera autorisé à rester en ligne.

Remover et sa sœur jumelle sont né·es à Newark d’un père immigré, et la famille a déménagé vers 2011 à Clark, dans le comté d’Union. Enfant, Remover voulait partir à la poursuite des orages, ou du moins les prévoir, et passait de longs après-midi sur Mario Kart. La musique est arrivée par le dubstep. Avant ses dix ans, Remover composait déjà des morceaux inspirés de Skrillex, Kill the Noise et Virtual Riot, avant de citer plus tard Porter Robinson comme sa plus grande influence. En 2018, les beats se sont orientés vers la trap, sous l’influence de Trippie Redd, Earl Sweatshirt et Tyler, the Creator, et Remover produisait pour d’autres artistes au sein de collectifs SoundCloud comme PlanetZero et Graveem1nd.

Fin 2019, alors qu’iel était encore élève au lycée Arthur L. Johnson — iel était né·e le 26 septembre 2003 —, Remover a commencé à publier ses propres chansons sur SoundCloud. Un morceau intitulé What’s My Age Again? s’est propagé sur Twitter, et le premier EP, Teen Week, paru en février 2021 sous le nom de dltzk, a transformé l’adolescence en pop condensée et glitchée ; son titre Homeswitcher, enregistré avec Kmoe, a dépassé les 100 000 écoutes sur SoundCloud au cours de ses deux premières semaines. En parallèle, sous le pseudonyme Leroy, Remover assemblait des mash-ups frénétiques de tubes pop des années 2010 et d’extraits viraux, publiés sous le nom de Dariacore avec des captures d’écran du dessin animé Daria en guise de pochette. La plaisanterie a donné son nom à un microgenre. Raphael Helfand, de The Fader, a décrit ce style comme le fait de « pousser les tendances les plus loufoques de l’hyperpop jusqu’à leur conclusion logique », et une vague d’imitateurs a suivi.

Le premier album, Frailty, est sorti chez DeadAir Records en novembre 2021. Enregistré dans une chambre d’enfance du New Jersey, il fusionnait digicore, emo, hyperpop et EDM en un seul disque d’apprentissage, et s’est classé 47e dans la liste des meilleurs albums de l’année de Pitchfork. The Fader a qualifié son auteur de « visage du digicore ». Remover s’est inscrit·e au College of New Jersey et y a tenu un semestre avant de partir pour se consacrer entièrement à la musique.

La première disparition publique a eu lieu en juin 2022. Remover a abandonné dltzk, expliquant que ce nom « ne m’a jamais vraiment correspondu » et qu’il évoquait « une période de ma vie que j’aimerais laisser derrière moi », a fait son coming out en tant que personne transgenre et a commencé à publier de la musique sous le nom de Jane Remover. Teen Week a ensuite été raccourci : quatre morceaux ont été retirés, car son auteur ne se sentait plus à l’aise avec le projet dans sa version originale. Leroy a été enterré le même mois avec un mix de DJ intitulé leroy & dltzk Memorial Service. Cet hiver-là, Remover a assuré la première partie de Brakence pendant la tournée Hypochondriac, puis a lancé en 2023 une résidence mensuelle sur NTS Radio, qui s’est poursuivie jusqu’à la fin de 2024.

Sorti en octobre 2023, Census Designated semblait venir d’un autre artiste. À l’origine de l’album : une expérience de mort imminente. Alors qu’iel traversait le pays en voiture, en direction de Seattle, tard dans la nuit, Remover a été pris·e dans un blizzard et contraint·e de s’arrêter à John Day, dans l’Oregon, un épisode qu’iel a ensuite qualifié de « retour à la réalité ». L’album qui en est né est un disque-concept de shoegaze et de post-rock situé au cours d’une seule nuit, où les voix Auto-Tune sont enfouies sous des murs de guitares. Il a été enregistré chez Remover, dans le New Jersey, ainsi qu’au Studio North de Philadelphie, et produit — comme tout ce qui est sorti sous le nom de Jane Remover — par Remover seul·e. Dans sa critique, Pitchfork l’a rapproché d’Ethel Cain, My Bloody Valentine, Slowdive et yeule, tandis que Quadeca a réalisé le clip du morceau-titre. Une tournée en co-tête d’affiche avec Quannnic, autre artiste du label, a suivi au début de 2024.

Le troisième album a ensuite volé en éclats. Pendant l’été 2024, Remover a enregistré un disque de 18 titres autour des singles Flash in the Pan et Magic I Want U, avant de le mettre au rebut, comme iel l’a raconté plus tard à Billboard. Le nouveau départ s’est amorcé sur la route, en première partie de JPEGMafia lors de la tournée Lay Down My Life, puis au retour à la maison : faute d’avoir payé la facture d’électricité, des asticots s’étaient installés dans le réfrigérateur, et Remover a passé une semaine à dormir sur les canapés d’ami·es. Le premier morceau achevé après cette période, JRJRJR, est devenu le premier single de Revengeseekerz, paru en avril 2025 : un retour dense au digicore, gorgé de samples et mêlé de rage, de house et d’hyperpop, dont le titre fait référence à Kill Bill: Volume 1 et qui accueille Danny Brown. Pitchfork lui a attribué la note de 8,0. Remover l’a défendu sur la tournée Turn Up or Die, sa première en tête d’affiche solo, a joué à Fuji Rock et à Lollapalooza, puis a assuré les premières parties de Turnstile en septembre et octobre 2025 lors de la tournée Never Enough.

Le principal argument à l’encontre de Remover vient de sa propre discographie, qui ne cesse de le formuler. Même les critiques élogieuses ont relevé les excès ; le titre de la critique de Paste affirmait que Remover « part en vrille dans l’excès » sur Revengeseekerz, un album dont les couches de samples citent souvent d’anciens morceaux de Jane Remover et peuvent donner l’impression d’une boucle fermée aux auditeurs qui en connaissent déjà toutes les références. Remover a reconnu avoir des sentiments mitigés au sujet des voix sur Frailty, après les critiques visant la qualité de l’enregistrement, et les retouches, coupes et suppressions répétées d’œuvres achevées soulèvent une question légitime : que doit être une sortie donnée, une déclaration ou un brouillon accompagné d’un lien de streaming ? Il existe aussi un écart entre la stature en ligne et la portée réelle. L’album qui a reçu les éloges les plus larges de sa carrière a culminé à la 65e place du classement nord-américain des radios universitaires. Le public qui suit chacun de ses pseudonymes est passionné, mais reste une niche fidèle plutôt qu’un public de masse.

C’est sous le nom de Venturing que se trouvent désormais les guitares. Le pseudonyme est d’abord né comme celui d’un groupe fictif de rock indépendant, et son album Ghostholding est paru en février 2025, deux mois avant Revengeseekerz, après avoir été réalisé au cours de la même période. En août 2025, une mixtape de 17 titres intitulée Indie rock est apparue sur un compte SoundCloud anonyme, avant d’être retirée environ deux heures plus tard. Décembre a apporté un nouveau virage : Heart, un EP surprise de six morceaux entre pop, R&B et accents reggaeton, qui réunissait les quatre singles de 2024 repêchés dans l’album abandonné. Pitchfork lui a donné 7,6, et Paste l’a classé cinquième parmi les meilleurs EP de l’année.

Remover s’est exprimé·e avec précision sur son identité, sans en faire une marque. En 2024, iel a dit ne pas avoir de préférence en matière de pronoms ; en 2025, iel s’est décrit·e comme non binaire et a confié à NME : « Je ne suis pas pas trans, mais je ne suis pas une femme trans. » Remover a également pris position publiquement. Iel a rejoint No Music for Genocide, le boycott lancé par des musiciens qui retire leurs catalogues des services de streaming israéliens, et a déclaré sur Instagram en août 2026 qu’iel ne jouerait pas au festival M3F de Phoenix si le groupe israélien Temper City n’était pas retiré de l’affiche. En septembre, le festival a publié une programmation mise à jour sans Remover, remplacé·e par Flying Lotus.

Cette année a été particulièrement chargée, même selon ses propres critères. Venturing a sorti le single In the Dark en février, Remover a joué à Coachella le 12 avril, et Leroy a fait son retour avec Status Update Music le 14 mai, exactement cinq ans après Dariacore. L’EP de trois titres de Venturing, Nowhere, a suivi à la fin du mois de juillet. La tournée Live Exhibit Tour avec Dazegxd, lancée à New York le 4 juin, s’achèvera à Seattle le 7 octobre.

Aucun quatrième album de Jane Remover n’a été annoncé. Au vu de son parcours, le prochain existe peut-être déjà en deux ou trois versions abandonnées, et ce qui en restera paraîtra sous le nom que son auteur pourra encore assumer.

Discographie sélective

Frailty (2021)
Census Designated (2023)
Revengeseekerz (2025)

Étiquettes: chanteurs, hyperpop, Jane Remover, Census Designated, Danny Brown, digicore

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