Álex Pina, l’architecte d’un casse qui refuse de fermer

La série non anglophone la plus regardée de l’histoire de Netflix a été ramassée sur une chaîne espagnole qui l’avait déjà laissée tomber. C’est l’origine bancale à laquelle revient chaque entretien d’Álex Pina : un drame de braquage à faible audience sur Antena 3, racheté par Netflix, redécoupé en épisodes courts pour le binge, habillé de combinaisons rouges et de masques de Dalí, et lancé comme une urgence mondiale. Pina ne s’en cache pas. Il a écrit la série ; la plateforme l’a fait atterrir. La décennie qui a suivi s’est jouée à décider quoi faire de la franchise née de cette décision — et, plus récemment, à voir si tout ce qu’il écrirait ensuite pourrait s’en extraire.

Il est venu à la fiction par le journalisme. Né à Pampelune, dans une famille navarraise, à la fin des années 1960, Pina a passé sa vingtaine dans des rédactions régionales — El Diario Vasco, Diario de Mallorca, l’agence Europa Press — avant de basculer vers la télévision scénarisée chez Videomedia en 1993, puis d’entrer à Globomedia en 1996. Les années Globomedia furent un long apprentissage du prime time espagnol grand public : Periodistas, Los Serrano, ce genre de salles d’écriture où un scénariste apprend à placer une coupure pub face à une audience nationale deux fois par semaine.

La première intuition de ce qu’il deviendrait est apparue à l’intérieur même de ce système. Los hombres de Paco, El Barco, El Príncipe — des chorales mi-jouisseuses, mi-noires, restées des années à l’antenne sur Antena 3 et Telecinco — lui ont enseigné la respiration de la série longue. Puis, en 2015, avec Vis a vis, lui et un petit groupe d’auteurs (Esther Martínez Lobato, sa partenaire créative au long cours, parmi eux) ont monté le premier prototype de ce qui deviendrait la marque : huis clos choral, les criminels au centre moral, les femmes en charge de la chaleur, et le quatrième mur cassé dès que la forme l’exigeait.

Pina a quitté Globomedia fin 2016 pour fonder sa propre société de production, Vancouver Media. Sa première série, La Casa de Papel, est arrivée sur Antena 3 en mai 2017, avec une audience qui n’était pas à la hauteur de la production. Netflix l’a achetée, a redécoupé les deux premières saisons en épisodes plus courts, et la série est devenue un phénomène à peine le catalogue mondial l’a-t-il absorbée. L’International Emmy du meilleur drama, en 2018 — le premier jamais décerné à une série en langue espagnole — a moins ressemblé à une fête qu’à une confirmation : la série avait déjà échappé au pays qui l’avait faite.

Cette fuite est venue avec une tension que Pina n’a jamais vraiment résolue à l’écran. Il a raconté publiquement avoir réécrit trente-trois fois la fin de La Casa de Papel avant de la lâcher, et les saisons de clôture ont divisé la critique qui avait défendu les deux premières. Le final du Volume 5 s’est lu, pour beaucoup, comme la machine Netflix travaillant plus fort que la salle d’écriture. La même machine n’a pas cessé d’élargir l’univers — Berlin en 2023, des conversations en cours autour de spin-offs policiers — et la question de savoir si la franchise a encore quelque chose à dire n’est plus rhétorique. El refugio atómico, sortie en 2025, fut sa tentative déclarée de sortir de la formule. Netflix l’a annulée au bout d’une saison. Le virage, pour l’instant, n’a pas pris.

Ce qui prend, à la lumière des deux dernières années, c’est le côté gestion d’empire du métier. Vancouver Media fonctionne aujourd’hui comme le partenaire de fiction principal de Netflix en espagnol ; son catalogue passe du braquage à la prison, de la satire à la SF de bunker sans changer la voix de la maison. La saison 2 de Berlin, rebaptisée Berlín y la dama del armiño — Berlin et la dame à l’hermine — arrive sur Netflix le 15 mai 2026 : huit épisodes situés à Séville autour d’un faux Léonard de Vinci, à nouveau co-créés avec Esther Martínez Lobato. Pina la présente comme le premier essai durable de l’univers à vivre sans le Professeur au centre. Si elle prend, la franchise a une nouvelle colonne. Sinon, la conversation glissera vers la question de savoir si le public en demande encore — ou s’il demande la fin.

Le scénariste qui se décrivait comme un journaliste tombé par accident dans la fiction a passé dix ans à bâtir, à défendre et à interroger discrètement la plus grande propriété non anglophone du streaming. La Casa de Papel lui a offert toutes les sorties du prime time espagnol qu’il pouvait souhaiter ; elle est aussi devenue ce avec quoi il doit aujourd’hui continuer de discuter. Ce qu’il écrira ensuite — la réponse de Berlin, ou ce qui viendra derrière — est la conversation qui décidera si l’empire qu’il a bâti survit au braquage qui l’a déclenché.

Étiquettes: Espagne, realisateurs, thrillers