Crooks saison 2 sur Netflix : pourquoi la pièce revient toujours, et ce que Charly n’arrive pas à rembourser

Il existe une catégorie d’objet dans le récit criminel qui fonctionne comme bien plus qu’un mécanisme narratif. La mallette de Pulp Fiction. La maison de Parasite. L’argent de No Country for Old Men. Ces objets ne font pas avancer l’histoire — ils la révèlent. Ils sont la forme que prend l’argument réel lorsqu’il a besoin de quelque chose de physique pour s’incarner. Dans Crooks, cet objet est une pièce de monnaie : un disque d’or si lourd et si précieux qu’il ne peut se vendre par aucun canal ordinaire, si célèbre que toutes les structures criminelles d’Europe le convoitent simultanément. Dans la saison 2, la pièce a de nouveau disparu. Charly et Joseph courent à nouveau. Bangkok cette fois. Puis Vienne. La pièce ne reste pas trouvée parce que la trouver n’a jamais été le sujet.

Ce que Marvin Kren a construit autour de cette prémisse apparemment simple — deux hommes mal assortis, un coup, un chaos croissant — est une série qui pose une question que le genre criminel évite systématiquement : à quel moment cesse-t-on d’être responsable de ce que le monde a fait de vous ? C’est une question que la tradition policière ne peut pas traiter, structurellement. Le roman policier se clôt sur un coupable. Crooks continue de produire des coupables à partir des mêmes conditions et demande, très discrètement, si l’on regarde au bon niveau.

Charly était cambrioleur de coffres-forts. Il est parti. Il est devenu serrurier — c’est la meilleure blague de la série : un homme qui a appris à ouvrir les choses illégalement le fait désormais contre rémunération, légalement, parce que la compétence est identique et seule l’autorisation a changé. L’économie criminelle ne lui a pas permis d’emporter le savoir-faire en laissant le contexte derrière lui. Elle est revenue chercher les deux.

Kren avait formulé cet argument une première fois avec 4 Blocks, la série de 2017 sur une famille criminelle arabo-allemande à Berlin qui lui avait valu le Grimme-Preis et avait redéfini le drame criminel germanophone. Crooks est autre chose : plus rapide, plus physique, plus délibérément comique, et par certains aspects plus sombre, parce que l’échafaudage sociologique a été vidé pour ne laisser que la logique structurelle à nu. Il n’y a pas de longue explication du passé. Il y a deux hommes qui courent, et la course elle-même devient l’argument.

La tradition que Kren convoque — « Bud Spencer et Terence Hill dans le noir » — est plus précise qu’il n’y paraît. Le cinéma populiste italien des années 1970 et 1980 reposait sur une compréhension spécifique de la comédie physique : le corps comme seul instrument fiable dans un monde qui ne l’est pas. La violence du duo y était réparatrice — elle corrigeait des injustices que les institutions refusaient d’affronter. Crooks hérite de ce cadre et le retourne. La violence de Charly et Joseph ne corrige rien. Elle reporte simplement la prochaine conséquence. La comédie physique dans la série — et il y en a une vraie, celle qui naît de deux hommes opérant à la limite extrême de leur compétence dans des conditions qui auraient dû les tuer deux fois — n’est pas un soulagement. C’est le son de deux personnes qui utilisent l’humour parce qu’il ne leur reste plus rien d’autre.

La pièce de la saison 1 était inspirée d’un vol réel : en mars 2017, un groupe est entré dans le Bode Museum de Berlin avant l’aube et a emporté la Big Maple Leaf, une pièce d’or canadienne de cent kilos. Le cambriolage a duré moins d’une heure. La pièce n’a jamais été retrouvée — fondue, vraisemblablement, transformée de sa forme spécifique en valeur anonyme. La série utilise cet objet réel non comme ancre anecdotique, mais comme emblème de ce qui arrive à la valeur lorsqu’elle sort entièrement du système légitime. La pièce ne peut pas être vendue, pas être exposée, pas être utilisée comme monnaie dans aucun sens ordinaire. Elle est gravité criminelle pure — tout le monde la veut parce que tout le monde la veut, dans une régression infinie du désir qui n’a rien à voir avec ce que la chose est réellement.

La saison 2 étend la géographie : Bangkok et Vienne, deux villes qui ne partagent presque rien en surface et presque tout en profondeur. Bangkok a fonctionné comme nœud de transit spécifique pour l’argent criminel européen — distance, anonymat, une infrastructure qui a historiquement posé moins de questions que les systèmes financiers européens. Vienne est son quasi-opposé en esthétique et son quasi-jumeau en fonction : une ville dont la beauté impériale et la haute estime d’elle-même coexistent avec des réseaux de crime organisé qui opèrent sous l’élégance formelle de la ville depuis des générations. Il est utile de rappeler que Kren est né à Vienne, y a situé plusieurs de ses œuvres, et que l’humour viennois dans Crooks — cet humour de ville consciente de ce qu’elle contient et qui choisit de présenter un autre visage — est une position analytique autant qu’un effet de style.

Frederick Lau porte Charly avec une qualité précise que le rôle exige absolument : il fait ressembler la compétence à une souffrance. Chaque fois que Charly réussit quelque chose de criminel — crochète une serrure, lit correctement une situation, extrait sa famille d’un coin impossible supplémentaire — il a l’air plus épuisé, non plus capable. Il n’y a pas d’accumulation de maîtrise, seulement d’accumulation de coût. Christoph Krutzler compose Joseph en contrepoint formel : un homme qui a fait la paix avec ce qu’il est, ce qui fait de lui simultanément le personnage comique et la figure tragique. Son acceptation n’est pas de la sagesse. C’est la reconnaissance qu’il n’a jamais existé de porte marquée sortie à son nom.

L’institution que Crooks met en examen n’est pas la police, qui est largement absente — ce qui constitue en soi l’argument. C’est l’économie criminelle elle-même comme infrastructure sociale parallèle : un système qui fournit travail, identité, loyauté et appartenance à des hommes que l’économie formelle a décidé de ne pas vouloir. Ce que cette économie partage avec la formelle, c’est la politique de sortie. Les organisations n’oublient pas leurs actifs. Elles les rappellent. Charly croyait avoir effectué un transfert. Il n’avait déplacé que le contexte dans lequel ses compétences étaient utilisées. Le monde qui l’avait employé conservait encore son dossier.

On peut se demander si Crooks ne dit pas, finalement, quelque chose de plus large sur la mobilité sociale en Europe contemporaine. L’économie formelle a passé ces vingt dernières années à signifier à certaines catégories de personnes — par quartier, par classe, par la texture spécifique de leurs options disponibles — que leur participation était la bienvenue dans des limites définies. La série ne fait pas cet argument de manière polémique. Elle le fait structurellement, à travers la réapparition de la pièce : Charly a tout fait correctement. Il est parti. Il a construit une famille. Il s’est légitimé. La pièce est revenue quand même, parce que la légitimité n’est pas une porte qu’on ferme de l’intérieur.

Ce que Kren ne peut pas résoudre — et ce qui distingue Crooks du divertissement criminel ordinaire — est précisément la question qu’il pose sans pouvoir la clore : si Charly a été produit par des conditions qu’il n’a pas choisies, si ces conditions lui ont été offertes avant que les institutions légitimes ne formulent la moindre proposition, alors qui porte la part de la dette qu’il ne peut pas rembourser ? La série ne répond pas. Elle se contente de remettre la pièce en circulation, de relancer la course, de montrer que certaines histoires ne se terminent pas — elles font simplement une pause.

Crooks saison 2 est disponible sur Netflix à partir du 14 avril 2026. Frederick Lau et Christoph Krutzler reprennent leurs rôles de Charly et Joseph. Le casting comprend Svenja Jung, Brigitte Kren, Jonathan Tittel, Lukas Watzl et Georg Friedrich. Marvin Kren assure la direction artistique, la réalisation et la coécriture aux côtés de Benjamin Hessler et Georg Lippert. La saison a été tournée entre Bangkok et Vienne.

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