Plus d’un demi-siècle après que Riyoko Ikeda a écrit pour la première fois son manga révolutionnaire, La Rose de Versailles, l’univers opulent de la France prérévolutionnaire, les intrigues de cour et les personnages novateurs reviennent à l’écran. Une nouvelle adaptation cinématographique animée, produite par le célèbre studio MAPPA, est sortie dans les salles japonaises plus tôt cette année et est maintenant prête pour ses débuts mondiaux en streaming sur Netflix. Ce lancement marque la renaissance d’un classique bien-aimé pour son 50e anniversaire et le retour de ce personnage fantastique, l’héroïne emblématique, Lady Oscar.
Un Héritage Renouvelé : Le Pouvoir Durable de La Rose de Versailles
Publié pour la première fois dans Weekly Margaret de 1972 à 1973, La Rose de Versailles de Riyoko Ikeda était plus qu’un simple manga ; ce fut un véritable séisme culturel. Vendant plus de 20 millions d’exemplaires rien qu’au Japon, il a déclenché un phénomène social. L’histoire suit principalement deux femmes naviguant dans les courants dangereux menant à la Révolution française et pendant celle-ci : la reine historique Marie-Antoinette et le personnage fictif Oscar François de Jarjayes, une noble élevée comme un homme pour commander la Garde Royale. Ikeda, elle-même impliquée dans le mouvement de la Nouvelle Gauche japonaise et s’identifiant comme socialiste et féministe, a imprégné la série de thèmes complexes rarement vus dans les mangas shōjo (bandes dessinées destinées aux jeunes filles) à l’époque. La Rose de Versailles explorait les troubles politiques, la lutte des classes, l’injustice sociale, les idées féministes émergentes et des explorations complexes de l’identité de genre et de la sexualité, le tout enveloppé dans une romance historique grandiose. Il mélangeait des figures et des événements historiques réels – s’inspirant largement de la biographie de Marie-Antoinette par Stefan Zweig – avec des personnages originaux captivants. Cette profondeur narrative et cette richesse thématique ont fondamentalement changé la perception du manga shōjo, le faisant passer d’un genre principalement enfantin à un genre capable d’attirer les adolescents et les jeunes adultes avec une narration sophistiquée. Sa représentation de la romance hétérosexuelle adulte entre égaux, en particulier la relation ultérieure entre Oscar et son ami d’enfance André, était révolutionnaire pour le genre, tout en naviguant dans les complexités de dépeindre une telle égalité au sein des conventions établies. La série n’a pas hésité à montrer les dures réalités de l’époque, contrastant la vie décadente à Versailles avec la souffrance du peuple, une perspective de plus en plus adoptée par Oscar elle-même au fur et à mesure que l’histoire progresse.
L’influence du manga s’est étendue bien au-delà de l’impression. Il a inspiré une série animée à succès de 40 épisodes en 1979 (souvent connue internationalement sous le nom de Lady Oscar), un film en prise de vues réelles de 1979 réalisé par Jacques Demy, et des comédies musicales pérennes de la troupe entièrement féminine Takarazuka Revue, qui restent populaires encore aujourd’hui. Ikeda elle-même est revenue à cet univers avec des spin-offs et des suites, consolidant davantage son héritage. La figure d’Oscar François de Jarjayes est celle d’une femme élevée comme un homme par son père général qui désirait un héritier mâle. Oscar devient une commandante habile, naviguant dans le monde dominé par les hommes de l’armée et de la cour royale. Bien qu’elle corresponde à l’archétype de la « jeune fille guerrière » – une femme qui excelle dans un rôle masculin, souvent pour maintenir l’ordre patriarcal – Oscar transcende ses limites. Son parcours implique non seulement des prouesses militaires et de la loyauté, mais aussi une profonde lutte interne avec l’identité, le devoir, l’amour et la conscience sociale. Elle se bat contre les attentes sociales, ses propres sentiments et les injustices dont elle est témoin, choisissant finalement de se ranger du côté de la révolution. Cette complexité, sa présentation androgyne qui a captivé les lecteurs, et son acceptation finale d’elle-même en font une figure beaucoup plus nuancée que la jeune fille guerrière traditionnelle qui renonce typiquement à sa personnalité masculine pour restaurer l’ordre. La « désintégration » d’Oscar n’est pas liée à la restauration de l’ancien ordre, mais à l’effondrement de cet ordre même et à son adhésion à une révolution personnelle et politique.
Voici MAPPA : Une Vision Moderne pour une Histoire Classique
Ramener cette histoire complexe et bien-aimée à l’animation incombe au Studio MAPPA, un nom synonyme de certains des plus grands succès de l’anime de ces dernières années. Connu pour l’animation de séries à succès comme Jujutsu Kaisen, Chainsaw Man et la saison finale de L’Attaque des Titans, MAPPA s’est forgé une réputation d’animation dynamique et de haute qualité. L’animation de MAPPA se caractérise souvent par son détail, tendant vers des proportions et des environnements réalistes, incorporant parfois une esthétique brute adaptée aux récits plus sombres. Le studio utilise fréquemment des lignes fines et nettes, même en adaptant des mangas aux styles artistiques plus bruts, et emploie un post-traitement sophistiqué pour l’éclairage et les effets, en plus d’intégrer des techniques d’animation 2D et 3D. Sa vision déclarée implique de défier de nouvelles formes d’expression dans divers genres sans adhérer à un style particulier, visant à créer des œuvres qui résonnent profondément auprès des fans. Ce profil fait de MAPPA un choix intrigant pour La Rose de Versailles. Son expérience dans la gestion de récits complexes, d’action intense (pertinente pour les aspects révolutionnaires) et de thèmes matures semble bien adaptée à la profondeur du matériel original. Cependant, le style visuel typiquement moderne, parfois intense, du studio présente un contraste potentiel avec l’esthétique classique, souvent ornée, du shōjo du manga original d’Ikeda et de l’adaptation animée de 1979.
Le Film de 2025 : Intrigue, Production et Personnes
Le nouveau film revisite le récit central, faisant converger les vies d’Oscar François de Jarjayes, Marie-Antoinette, André Grandier (ami d’enfance et serviteur d’Oscar) et Hans Axel von Fersen (un comte suédois et l’intérêt amoureux de Marie) sur fond du Versailles de la fin du XVIIIe siècle et de l’imminente Révolution française. En coulisses, une équipe talentueuse donne vie à cette vision. Ai Yoshimura, connue pour avoir réalisé des séries comme Blue Spring Ride et My Teen Romantic Comedy SNAFU, dirige le projet. Le scénario est écrit par Tomoko Konparu (Uta no Prince-sama, Kimi ni Todoke). Mariko Oka (La Fille des Enfers, Nura : Le Seigneur des Yokaï) s’occupe de la conception des personnages, adaptant le look emblématique d’Ikeda. La bande originale bénéficie des talents combinés de Hiroyuki Sawano (L’Attaque des Titans, Promare) et Kohta Yamamoto (86: Eighty-Six, Ōoku : Les Appartements intérieurs), Sawano étant également producteur musical. Le puissant thème principal, « Versailles », est écrit et interprété par la chanteuse Ayaka, et la narration est assurée par Hitomi Kuroki, une fan éminente et ancienne interprète de la Takarazuka Revue. Le casting vocal japonais est mené par Miyuki Sawashiro dans le rôle d’Oscar et Aya Hirano dans celui de Marie-Antoinette, soutenus par Toshiyuki Toyonaga pour André et Kazuki Kato pour Fersen. Un large casting de soutien comprend des vétérans comme Banjō Ginga, Mayumi Tanaka, Fumi Hirano, Akio Ōtsuka et Sumi Shimamoto, aux côtés de talents plus jeunes comme Shunsuke Takeuchi, Takuya Eguchi, Miyu Irino, Kenshō Ono et Saori Hayami. Pour la sortie internationale, le doublage anglais met en vedette Caitlin Glass dans le rôle d’Oscar, aux côtés de Megan Shipman, Karen Strassman, Ryan Colt Levy et d’autres. Cette confluence de talents de premier plan – du puissant studio MAPPA et du compositeur renommé Sawano aux célèbres actrices de doublage principales Sawashiro et Hirano – signale une production de haut niveau visant un impact significatif, traitant le retour de La Rose de Versailles comme un grand événement cinématographique.
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