Le format de téléréalité de dating au succès international, Séduction haute tension, est arrivé en Italie. La première édition italienne de la série, produite par Fremantle, est désormais disponible sur la plateforme de streaming Netflix, présentant un nouveau groupe de célibataires au défi notoire de la franchise. Dix hommes et femmes séduisants de toute l’Italie ont été réunis dans une luxueuse villa tropicale en leur faisant croire qu’ils participaient à une émission de dating hédoniste conçue pour des aventures sans lendemain. Cependant, le rebondissement central du format bouleverse leurs attentes : pour remporter un prix commun de 100 000 euros, les candidats doivent s’abstenir de tout contact sexuel. La série se positionne comme une expérience sociale, mettant la volonté des participants en conflit direct avec leurs désirs profonds. Ce concept aborde délibérément la culture moderne des « relations sans lendemain » en testant si les participants peuvent forger des liens émotionnels plus profonds et significatifs une fois la possibilité d’intimité physique supprimée. La version italienne fait suite à des adaptations internationales réussies au Brésil, en Amérique latine et en Allemagne, et précède une future édition française, marquant une expansion significative du format sur le marché européen. L’arrivée de l’émission signale une démarche stratégique de la part du service de streaming pour concurrencer le paysage bien établi de la téléréalité en Italie, en offrant une prémisse aux enjeux plus explicites que des émissions locales populaires comme L’Île de la Tentation. Le fondement du drame de l’émission repose sur cette tromperie initiale ; en choisissant des individus prédisposés à un style de vie de rencontres occasionnelles puis en révoquant brusquement la liberté attendue, le format crée un conflit immédiat et intense entre les attentes des candidats et leur nouvelle réalité.
Les règles de la retraite et l’œil omniscient de Lana
Le parcours des candidats est régi par un ensemble de règles strictes appliquées par Lana, une intelligence artificielle omnisciente en forme de cône. Lana sert d’hôte virtuelle de la retraite, surveillant chaque mouvement du groupe et annonçant toute infraction. Dans la version en langue italienne, Lana est doublée par Greta Bortolotti. Les règles sont absolues : pas de baisers, pas de caresses intimes, pas de relations sexuelles et pas d’auto-satisfaction. Le fonds de prix de 100 000 euros est une cagnotte collective, et chaque infraction entraîne une pénalité financière spécifique, déduite du montant total disponible pour le groupe. Ce système crée une dynamique de responsabilité partagée, où les actions impulsives d’une personne ont des conséquences financières pour tout le monde, favorisant la tension au sein du groupe et forçant les participants à affronter le coût de leurs choix. Le rôle de Lana transcende celui d’une simple gardienne des règles ; l’IA fonctionne comme une forme de conscience externalisée et ludifiée. En imposant des pénalités financières immédiates et publiques pour un comportement impulsif, la structure de l’émission introduit une moralité transactionnelle à un groupe d’individus habitués à agir sans de telles répercussions. Le prix en argent devient une mesure tangible de la maîtrise de soi. En complément de la présence autoritaire de Lana, une narratrice externe, doublée dans l’édition italienne par Beatrice Caggiula, intervient. Ce rôle, conforme aux versions internationales, fournit des commentaires comiques et contextuels sur les luttes des candidats, offrant une perspective qui s’aligne sur celle du public. Cette structure à double voix est un choix de production délibéré, préservant l’équilibre tonal entre l’autorité de Lana dans l’émission et les observations détachées et humoristiques de la narratrice. Au-delà des interdictions, le format comprend également une série d’ateliers et de défis conçus pour orienter les candidats vers la « croissance personnelle » et la formation de liens non physiques.
Un élément humain dans l’édition italienne : le rôle de Fred De Palma
Une nouveauté significative pour la version italienne de l’émission est l’introduction d’un co-animateur humain, le rappeur et chanteur italien Fred De Palma. Connu sous son nom de naissance, Federico Palana, il est une figure de proue de la scène musicale italienne, souvent surnommé le « roi du reggaeton italien ». Sa carrière, qui a débuté dans des battles de rap freestyle, compte de nombreux disques de platine et d’or et des collaborations avec des artistes internationaux tels qu’Ana Mena et Anitta, ainsi qu’une participation récente au Festival de Sanremo. Dans l’émission, Fred De Palma agit en tant qu’« invité spécial » chargé de guider les candidats. Son rôle est particulièrement crucial dans le premier épisode, où il se présente initialement comme l’animateur d’une fausse émission de téléréalité axée sur le sexe, orchestrant ainsi le subterfuge qui définit la prémisse de la série. L’utilisation d’une célébrité connue ancre le format mondial dans un contexte culturel italien spécifique. Son visage familier et son charisme établi confèrent une certaine crédibilité à l’émission, élargissant potentiellement son attrait au-delà d’un public de base de la téléréalité et rendant la tromperie initiale plus percutante pour les candidats.
Le casting : dix célibataires italiens sous pression
Le casting des dix épisodes de la première saison est composé de dix célibataires de différentes régions d’Italie. Les candidats officiellement annoncés sont Michelle Veronesi, Alessia Toso, Jacopo Tommasini, Alessandro Varsi, Evissia Altea (également connue sous le nom d’Ibiza Altea), Daniele Iaià, Carlotta Cocins, Klodian Mihaj, Maurilio La Barbera et Federica Nesti. La composition du groupe inclut des personnes aux parcours professionnels variés, un choix de casting qui semble viser plus de profondeur que ce qui est typique pour le genre. Parmi les candidats figurent une mannequin basée à Milan, Michelle Veronesi, qui parle couramment trois langues ; une auteure-compositrice-interprète et éducatrice canine, Alessia Toso, qui a sorti sa propre musique ; un photographe et cinéaste basé à Rome, Jacopo Tommasini, titulaire d’un diplôme en histoire et critique du cinéma et ayant travaillé avec des réalisateurs de renom comme Valeria Golino ; et, plus particulièrement, Alessandro Varsi, un chercheur postdoctoral titulaire d’un doctorat en génie électronique de l’Université de Liverpool, spécialisé en apprentissage automatique. L’inclusion de candidats ayant des activités intellectuelles et artistiques démontrables aux côtés de profils plus traditionnels de la téléréalité, comme la mannequin Carlotta Cocina (une vétérane de l’émission La Pupa e il Secchione), suggère une stratégie délibérée pour donner de la crédibilité au cadre d’« expérience sociale » de l’émission et pour renverser les stéréotypes de superficialité. Le casting comprend également la mannequin et mère italo-américaine Ibiza Altea, le candidat albanais Klodian Mihaj et Maurilio La Barbera. Le lancement de la saison a été précédé d’une controverse de casting notable impliquant Ibiza Altea, qui aurait retardé la sortie de l’émission. Altea a été annoncée simultanément comme participante à L’Isola dei Famosi 2025 de Mediaset. Bien qu’elle se soit rendue au Honduras pour le tournage, elle a été publiquement exclue de cette émission à la dernière minute, une situation qu’elle a attribuée à ses obligations contractuelles avec Séduction haute tension. Dans une interview, Altea a déclaré s’être sentie « trahie » par cette épreuve, affirmant que la production de l’autre émission était au courant de son contrat avec Netflix depuis le début. Cet incident met en lumière l’écosystème de plus en plus complexe et compétitif de la téléréalité, où les candidats deviennent souvent des personnalités multiplateformes, créant des défis logistiques et contractuels pour les sociétés de production concurrentes.
La production : un nouveau terrain d’essai tropical
La première saison de Séduction haute tension : Italie a été tournée dans une luxueuse villa située à Saint-Domingue. Cela marque un changement de lieu pour la franchise, car les saisons précédentes ont été tournées au Mexique et aux îles Turques et Caïques. La série est une production de Fremantle Italia, réalisée par Giampaolo Marconato avec Alice Bonavoglia comme productrice exécutive. Fait inhabituel pour un format de téléréalité, l’émission crédite de manière proéminente une grande équipe de scénaristes, composée de Paola Papa, Silvia Bizzotto, Toto Coppolino, Caterina Gaia, Riccardo Lupoli, Vincenzo Maiorana, Francesco Narracci et Sonia Soldera. Le crédit explicite d’une équipe de scénaristes substantielle remet en question l’apparence typique de spontanéité non scénarisée du genre. Cela indique un cadre narratif fortement structuré où les défis, les rebondissements et les concepts d’ateliers sont soigneusement élaborés pour guider l’action à l’écran et développer des arcs narratifs cohérents pour les candidats, fonctionnant de manière similaire à une salle d’écriture pour une série télévisée scénarisée.
Une touche italienne à un phénomène mondial
Séduction haute tension : Italie débute avec sa formule établie de célibat, de tentation et de la cagnotte de 100 000 euros qui ne cesse de diminuer. Gouvernée par l’IA Lana mais guidée par la touche humaine de Fred De Palma, la série apporte une saveur distinctement italienne à l’expérience de dating mondiale. La question centrale demeure : un groupe de célibataires italiens passionnés, habitués à une vie de romance occasionnelle, peut-il résister à ses impulsions assez longtemps pour former des liens émotionnels plus profonds et repartir avec l’argent ?
La première saison de Séduction haute tension : Italie se compose de 10 épisodes et a été diffusée pour la première fois sur Netflix le 18 juillet.
