Le froid des rues anciennes d’Édimbourg porte une nouvelle narration alors que le thriller policier, Les Dossiers oubliés, fait ses débuts mondiaux. Les neuf épisodes de cette série captivante sont disponibles en streaming immédiat sur Netflix. Ce lancement marque un moment significatif pour les amateurs de drames criminels, impatients de plonger dans un univers façonné par Scott Frank, le créateur acclamé du Jeu de la Dame et de Godless.
Au cœur de cette série procédurale sombre et atmosphérique se trouve Matthew Goode, qui endosse le rôle de l’inspecteur-chef Carl Mørck, un homme « effronté mais brillant ». La série s’inspire des romans danois à succès international « Les Enquêtes du Département V » de Jussi Adler-Olsen, promettant une riche tapisserie de suspense et une narration centrée sur les personnages. Elle conjugue le célèbre savoir-faire de Frank en tant que réalisateur et scénariste, la présence captivante de Goode à l’écran, l’immense popularité de l’œuvre originale d’Adler-Olsen et la visibilité massive de la plateforme mondiale Netflix. Les succès précédents de Frank avec Netflix ont habitué le public à des productions de haut calibre, et Goode, acteur respecté et polyvalent, suscite déjà l’enthousiasme pour son interprétation transformatrice d’un détective profondément tourmenté. La base de fans existante des romans du « Département V », ainsi que les éloges critiques des précédentes adaptations cinématographiques danoises, ne font qu’amplifier l’attente autour de cette nouvelle interprétation.
L’univers sinistre des Dossiers oubliés
La série plonge les spectateurs dans la vie tourmentée de l’inspecteur-chef Carl Mørck. Autrefois détective de premier plan, Mørck est désormais un homme « rongé par la culpabilité » suite à une fusillade effroyable qui a coûté la vie à un collègue et laissé son partenaire, l’inspecteur-chef James Hardy, paralysé. Cet événement traumatisant sert de catalyseur à sa déchéance professionnelle et personnelle. Comme le révèle le synopsis officiel de Netflix : « L’inspecteur-chef Carl Mørck est un policier brillant mais un collègue épouvantable. Son sarcasme acéré ne lui a pas valu beaucoup d’amis au sein de la police d’Édimbourg. »
Sa disgrâce culmine avec son exil au « Département V », une unité des affaires non résolues fraîchement créée et cruellement sous-financée, reléguée au sous-sol poussiéreux du quartier général de la police d’Édimbourg. Ce département est essentiellement une « opération de communication », conçue pour détourner l’attention du public des échecs systémiques et des restrictions budgétaires d’une force de police désireuse de marginaliser le difficile et cynique Mørck, trop heureuse de se débarrasser de lui.
Cependant, ce qui commence comme un dépotoir bureaucratique se transforme de manière inattendue en quelque chose de plus puissant. Plus par accident que par dessein, Carl commence à former une équipe de laissés-pour-compte et de marginaux qui ont tout à prouver. L’intrigue prend véritablement son envol lorsqu’une « piste totalement froide concernant un fonctionnaire éminent disparu depuis plusieurs années commence à se réchauffer ». Cette affaire centrale, impliquant la disparition d’une politicienne de premier plan nommée Merritt Lingard (interprétée par Chloe Pirrie), fait écho à l’intrigue de Miséricorde (titre original danois : Kvinden i buret), le premier roman de la série d’Adler-Olsen, suggérant fortement qu’il s’agit de l’axe principal de la saison inaugurale. Cette enquête rouverte oblige Mørck à renouer avec ses talents d’investigation latents, le poussant à nouveau à « remuer ciel et terre et à refuser qu’on lui dise non ».
Les Dossiers oubliés explore les démons personnels et la culpabilité omniprésente de Mørck, qui constituent un pilier central de la narration. La nature sombre des affaires non résolues offre un terrain fertile pour explorer les voies de la rédemption, non seulement pour Mørck mais aussi pour son équipe naissante d' »inadaptés ». La série jette également un regard critique sur les failles institutionnelles au sein d’une « force de police aux ressources limitées et en déclin », soulignant les réalités souvent frustrantes du travail policier. L’environnement même du département, confiné au sous-sol, devient un symbole puissant. Représentant initialement le nadir professionnel et personnel de Mørck, un lieu où l’institution tente d’enterrer ses problèmes et son personnel gênant, il se transforme paradoxalement. Cet isolement, loin de l’agitation quotidienne et des manœuvres politiques des étages supérieurs, offre un espace unique où « le véritable travail de police peut réellement avoir lieu », favorisant une unité peu conventionnelle mais étonnamment efficace, dédiée à déterrer des vérités enfouies depuis longtemps. C’est un « exil bénéfique », où ceux qui ont été mis au rebut par le système trouvent un nouveau but, bien que peu orthodoxe.
La distribution
Menant la charge contre les crimes oubliés d’Édimbourg, on retrouve Matthew Goode dans le rôle de l’inspecteur-chef Carl Mørck. Décrit comme « effronté mais brillant », « fougueux mais plein d’esprit » et « marqué émotionnellement », Mørck est un homme défini par son traumatisme et son apparence abrasive. Son « sarcasme acéré » l’a éloigné de ses collègues. Scott Frank, qui a écrit le rôle spécifiquement pour Goode, voyait en lui un acteur capable de transmettre « une intelligence indéniable avec sa rudesse, mais qui pouvait aussi être émotif sans être sentimental ». Goode, souvent reconnu pour des personnages plus élégants, subit une « transformation brute » significative pour ce rôle, se dépouillant de sa personnalité policée pour quelque chose de « cru et inconfortable ». Son identité anglaise au sein de l’environnement écossais, un choix délibéré de Frank pour amplifier son aliénation – issue d’un divorce amer avec une ex-femme écossaise – ajoute une autre couche à son statut de paria.
Mørck n’est pas seul au sous-sol. Il rassemble progressivement une « équipe improbable mais efficace », un groupe d’individus qui sont eux-mêmes des marginaux :
- Alexej Manvelov dans le rôle d’Akram Salim : Homologue dans la série de l’indispensable Assad des romans, Salim est un policier syrien qui, après avoir fui en Europe, devient un partenaire essentiel, loyal et discrètement mystérieux pour Mørck. Son passé n’est pas entièrement clair, ce qui ajoute à sa présence captivante.
- Leah Byrne dans le rôle de l’inspectrice Rose Dickson : Une jeune détective vive, pragmatique et déterminée. Ayant connu une dépression nerveuse, elle cherche la rédemption et une chance de prouver sa valeur au sein du Département V, refusant de laisser sans réponse l’attitude difficile de Mørck.
- Kelly Macdonald dans le rôle du Dr Rachel Irving : Une thérapeute de la police perspicace et à l’esprit vif, chargée d’évaluer les officiers pour le service de première ligne. Elle voit rapidement clair dans les défenses de Mørck, comprenant son traumatisme et son complexe de supériorité, et ils développent une connexion significative tout au long de la série.
- Chloe Pirrie dans le rôle de Merritt Lingard : Une « procureure impitoyable et ambicieuse » au passé trouble. Son chemin croise celui de Mørck lorsque sa disparition, survenue des années auparavant, devient la première affaire non résolue majeure pour le Département V, faisant d’elle la victime centrale dont l’équipe doit découvrir le sort.
Parmi les autres figures clés qui peuplent cet univers, citons Jamie Sives dans le rôle de l’inspecteur-chef James Hardy, l’ancien partenaire de Mørck dont la paralysie hante Carl ; Mark Bonnar dans celui de l’autoritaire Lord Advocate Stephen Burns ; Kate Dickie en tant que commissaire divisionnaire Moira Jacobson, la supérieure qui place stratégiquement Mørck dans le bureau du sous-sol ; et Shirley Henderson dans le rôle de Claire Marsh.
La dynamique entre ces « laissés-pour-compte et marginaux » et ces « inadaptés et rebelles » qui « ont tout à prouver » évolue vers une réinvention brute du trope de la « famille de cœur ». Bien que loin d’être chaleureux ou sentimentaux, leur exil partagé et la nature exigeante de leur travail forgent un lien indéniable et peu conventionnel, offrant un noyau émotionnel qui transcende les éléments procéduraux de la résolution de crimes.
Du best-seller danois aux rues périlleuses d’Écosse : L’art de l’adaptation
Les Dossiers oubliés trouve son origine dans la série acclamée internationalement « Les Enquêtes du Département V » (Afdeling Q) de l’auteur danois Jussi Adler-Olsen, une collection de dix romans (un onzième ayant récemment été publié en danois) qui ont captivé les lecteurs du monde entier. Le premier roman, Kvinden i buret (2007), connu en français sous le titre Miséricorde (2011), jette les bases du personnage de Mørck et de l’unité des affaires non résolues, en se concentrant sur la disparition de la politicienne Merete Lynggaard – une intrigue reflétée dans la série avec Merritt Lingard. Ces romans ont déjà connu le succès grâce à une série d’adaptations cinématographiques danoises, ce qui témoigne de leur puissante qualité cinématographique.
Une décision créative fondamentale pour la série Netflix a été la transposition du décor par Scott Frank, de Copenhague, au Danemark, aux rues atmosphériques d’Édimbourg, en Écosse. Frank a expliqué son raisonnement. Il a estimé que l’adaptation de la fiction criminelle danoise pour un public mondial anglophone nécessitait plus qu’une simple traduction ; elle exigeait une « transformation culturelle ». La « grandeur gothique » de la ville, ses « ruelles médiévales et terrasses géorgiennes offrent le cadre parfait pour ce type de fiction criminelle gothique », remplaçant la mélancolie nordique par une mélancolie écossaise distinctive.
Cette adaptation est clairement conçue comme une réinterprétation, et non comme une simple relocalisation. L’intérêt de Frank pour le projet, qui remonte à deux décennies, témoigne d’un profond engagement envers le matériau original, équilibré par une vision artistique claire. Le choix d’Édimbourg était délibéré, visant à exploiter une atmosphère unique et mélancolique, distincte du noir scandinave traditionnel. La participation d’une équipe de scénaristes multiculturelle, comprenant des auteurs écossais comme Stephen Greenhorn aux côtés de Frank et Chandni Lakhani, garantit que cette nouvelle vision est ancrée dans l’authenticité culturelle, réalisant une « traduction culturelle sans trahison ». La série vise donc à offrir une nouvelle perspective, un hybride susceptible de séduire à la fois les fidèles adeptes de l’œuvre d’Adler-Olsen et les nouveaux venus attirés par un drame criminel captivant.
La réalisation de Scott Frank
Scott Frank est la force motrice derrière Les Dossiers oubliés, agissant en tant que créateur, producteur exécutif et scénariste ou co-scénariste des neuf épisodes. Il a également réalisé six de ces épisodes, y compris les deux premiers, cruciaux, assurant une vision cohérente et singulière dès le départ. Le pedigree de Frank est indéniable, avec des projets Netflix acclamés par la critique tels que Le Jeu de la Dame et Godless à son actif, ainsi que des scénarios salués pour des films comme Logan et Minority Report. Ce parcours à lui seul a suscité une attente considérable pour Les Dossiers oubliés.
Ce projet est une passion de longue date pour Frank, qui « réfléchissait à une adaptation des œuvres d’Adler-Olsen depuis plusieurs années », voire depuis deux décennies. Son engagement s’est concrétisé lorsqu’il a rencontré Jussi Adler-Olsen lors du tournage de Balade entre les tombes en 2014, moment où l’auteur lui a personnellement confié la tâche de porter le Département V à l’écran en anglais.
Frank a réuni une formidable équipe de scénaristes, collaborant avec Chandni Lakhani (connue pour son travail sur Black Mirror), l’écrivain écossais Stephen Greenhorn (River City, Doctor Who) et Colette Kane. Cette « équipe de scénaristas multiculturelle de Netflix » a été conçue pour fusionner l’habileté de Lakhani pour la complexité psychologique avec l’authenticité locale écossaise de Greenhorn et les éclairages de Kane sur la dynamique institutionnelle britannique, créant ainsi une narration à la fois internationalement pertinente et profondément ancrée dans son environnement.
Au cœur de la philosophie narrative de Frank se trouve une « approche centrée sur le personnage », avec une grande attention portée à « la manière dont les personnes blessées naviguent dans des circonstances impossibles ». Son objectif avec Les Dossiers oubliés est d’offrir un « drame criminel psychologiquement brutal » qui explore sans concession la « corruption institutionnelle ». Cet « Effet Scott Frank » – sa capacité à prendre un matériau de genre et à l’élever grâce à une caractérisation profonde, un style visuel percutant et une profondeur thématique – suggère que Les Dossiers oubliés transcendera les conventions d’une série policière procédurale standard. Son investissement personnel profond et son contrôle créatif direct promettent une série méticuleusement élaborée et qui invite à la réflexion.
Où regarder Les Dossiers oubliés
